電視文學中詩歌散文藝術特征淺探

隨著社會經濟的快速發展，物質條件得到極大的改善，人們對精神文化越來越重視。電視作為一種文化傳播媒介，在生活中隨處可見，電視文學也開始進入大眾的視野。電視文學是文學與電視的融合，是指通過電視熒幕來呈現詩詞歌賦的詩意化場景。本文分析了電視文學中詩歌散文的特征，簡明解析其未來的道路。

電視文學是近些年興起的一類電視節目模式，它是一種比較時尚的文娛節目形式，電視文學是恒久的、唯美的。其不需要裝飾，也沒有刻意為之的痕跡，為求一份人與自然的和諧，讓電視的唯美鏡頭能夠帶領觀眾進入唯美的意境，體會到電視創作人的純樸與匠心。我國中央電視臺與地方電視臺創建的一些電視文學欄目，借助唯美的辭藻和精美的電視鏡頭，讓受眾很容易、很樂意接受。

一、文學與電視的結合

電視文學是文學與電視的融合，是指利用電視熒幕呈現文學內容。電視詩詞散文的內涵包含兩大層面。一是文學詩詞散文的電視化呈現，將文學模式的格局、品類與意味融合在電視中，以獨有的藝術模式呈現給觀眾，形成優美的藝術感染力。《荷花淀》《雪夢》就是其中的經典產品。二是電視呈現內容使用散文的模式，形制變通性較強，追尋意境渲染，圖畫優美、感染力強。后者可以歸結為一種藝術模式，也可以歸結為電視詩詞散文的一種表現方式。例如，《霧失樓臺》《朝陽與夕陽對話》等通過鏡頭語言與完美的演繹，猶如一杯清茶，讓人回味無窮。其藝術特征是，形式靈動，畫面交代的信息多。《霧失樓臺》《朝陽與夕陽對話》使用比較自由的表達模式，模式的自由多元使內容的跳動感更為明顯，詩化的表現手法更能襯托出完美的意境。

因為電視詩詞散文是文學與熒幕的完美融合，所以其藝術表現手法是獨一無二的。電視散文的獨到性具體表現為散，以靈動的形態來渲染文學氛圍，其本質是神聚。其有著文學詩詞、散文的飛揚跳脫、獨到凝練等特點，相較于其他電視文學模式，抒情特征更為明顯，意境追尋更加鮮明。從藝術特點來看，電視詩詞散文有若干層面是其優點，電視與文學的有機融合，在整個電視藝術體系中一以貫之。

二、電視文學中詩詞散文藝術特征討論

（一）只有真實最為撼人心魄

真實是各種藝術不可或缺的要素。電視詩詞散文大部分都使用自然場景的韻味與演員演繹的模式，更能夠表述散文想要傳遞的感情與意念。詩詞散文在視覺藝術的呈現方面有著一定困難，將感情化的內容視覺化。例如，電視散文《指如蘭花》描寫了一位女作家在寫作與為人方面的追求，面對煩瑣的生活、紛亂的人生，其在寫作文章時始終保持平靜的心態。在《指如蘭花》的攝制過程中，攝影者使用事件的原型來完成演繹，目標即為在其熟知的場景中重新演繹生活，這對后續的藝術再創作有著重要影響。雖然前期攝制比較困難，但是真實是這部片子的優勢，其獲得了很高的收視率。《指如蘭花》就是對詩詞散文的再創造，其優美絕倫的畫面與對情感細節的視覺化描述，會誘發觀眾的想象與思考。這部分對視覺化的演繹是最為真實的，也是最動人之處。然而，假如過度追尋畫面的華美而忽略了表現主旨，那么就會讓人覺得反感。藝術的再創造是無法脫離真實獨自存在的，兼顧真實的剪接才是最為唯美的。

（二）電視散文的藝術創新

電視散文的創編，從偶然出現到逐漸推廣，表明其藝術價值有著不可取代的功效。然而，電視制作人在借鑒文學藝術的階段，也開始形成散文方面的弊端：總是刻意描繪愛情場景，留戀山川河水。例如，首先詠嘆落葉的博愛，贊賞大海的廣闊，驚嘆群山的偉大;然后是充滿情愛的片段，孩子多么單純，母愛多么偉大。小格調、小溫馨、小文學在此經久不衰。藝術風格被體裁限制，缺乏人文關懷理念，缺少現實參與理念，思想維度并非多元的。

電視詩詞散文的創造性發展必須立足于理念的創新。近年來，很多作品雖然最初令人感動，卻也體現出形制缺乏創新的難題。所以，人們要創作令人耳目一新的作品。浙江電視臺創編的《匆匆》《快與慢》均為最為亮眼的創造性作品。《匆匆》是朱自清創編的散文作品，浙江電視臺創編的當代版突破了已有桎梏，電視模式的大膽使用讓人們的感受得到釋放。攝制安排與變形處置、色調的迅速改變、吟誦的低沉和律動感強的畫面處置反差，當代城市、腕表、車輪的形變等，給人奇妙的感受，緊緊地抓住觀眾，充滿律動感的吟唱開始出現。此處的重點是突破以往的桎梏，古典的美感可以使用當代的模式予以呈現，其演繹的獨到性也能夠表達新的感情。創作者要轉變思維，以達到更高的藝術意境。

當前，電視詩詞正在蓬勃發展，不斷開拓市場。例如，在大場景片子的追尋上，《無名烈士祭》是比較出彩的作品，其藝術魅力在于大題小做，讓無所不在的人世情感融入壯闊的年代場景中。再如，電視詩詞《菊之物語》可以說是老瓶裝新酒，對菊花的描繪脫離了純粹贊菊詠菊的套路，使用文士和菊、美人和菊、英雄和菊的全新角度，將很多年來民眾對菊花的青睞和借物喻志的情感抒發相互融合，文筆結構使用古代詩詞與當代詩詞融合的表現方式，在電視視覺呈現上使用菊花實物圖像與傳統水墨畫古意盎然的表現模式。從傳播色調的改變到背景樂曲的渲染，《菊之物語》采用電視詩詞的形式，靈動具體地呈現于觀者面前，既保存了古詩詞簡樸的美感，又渲染了無盡想象的場景美，以詩中作畫、畫中含詩的藝術表現力，為觀者打造了簡樸、素雅、清新的場景。

三、結語

詩詞的意境是人類夢想的延續，電視藝術也應走入這個意境。電視詩詞散文透過熒幕傳遞的不只是溝通，也是一種過濾、分享與享受。電視詩詞散文體現出獨特的美感，抵觸與消解著丑惡，褒揚與肯定著美好。自誕生起，電視詩詞散文就以其清新高雅的格調滿足了較高文化檔次的受眾需求，讓喜愛文學的受眾能夠享受美、感受美。

（興安職業技術學院）

作者簡介：董秀娟（1985-），女，內蒙古通遼人，講師，研究方向：文學、新聞學。