觀演結合戲劇形態下的舞臺燈光探討

劉陽

摘要：在戲劇中，主要是由演員、觀眾、空間三要素構成，而這三者形成的觀演關系基礎上呈現出了戲劇演出。這三者相互是彼此之間的條件，共同作用。而在戲劇演出中，舞臺燈光是其中關鍵部分，運用舞臺燈光可以營造良好的舞臺表演空間，促使觀演關系更加和諧，對于如何利用舞臺燈光依然成為了一個值得研究的課題。在戲劇不斷發展下，現代舞臺燈光經過逐步發展與創新，燈光已步入光景時代，而對應觀演關系也逐步開始從以往的分離狀態逐步轉向到融合的形態。本此研究主要從環境戲劇、浸沒式戲劇以及實景演出三方面分析了觀演結合戲劇形態下的舞臺燈光使用方法。

關鍵詞：觀演結合;戲劇;舞臺燈光;應用方法

觀演關系的變化可以對戲劇發展產生直接影響，也可以理解為觀演關系會帶動戲劇發展。從目前的戲劇發展情況看，在演出以及觀賞空間上發生了巨大的改變，演出空間從以往的封閉式舞臺轉變為當前的開放式舞臺，并運用了實景構建演出空間，這促使觀演空間形態以及關系發生了轉變。但從中不難發現，不同哦時期下的戲劇演出空間和觀演關系，有著明顯的不同，而舞臺燈光在觀演關系中扮演著重要連接作用，可以有效營造觀演空間和戲劇氛圍，目前，舞臺燈管的使用形式以及其體現出來的作用也在不斷發展與進步，促使戲劇開始步入多元化藝術領域中。

一、環境戲劇下舞臺燈光應用

環境戲劇作為一種新型演出方式，不受限于具體的場景，可以在服裝間、辦公室、門廳等任何場合發展為“舞臺”，因此，此種演出方式對演出空間、藝術照明等有了新的要求，可以說此種演出方式改變了以往舞臺與觀眾廳之間固有的方式，促使觀眾以及演員之間更加相互融合，增強了演員與觀眾之間的交流。實際上，環境戲劇也可以理解為是一種環境劇場，那么為了實現此種環境劇場的完美呈現，舞臺燈光作為聯系演出與觀眾之間的紐帶，也應當改變以往封閉式舞臺的光位及布光方式，需要不斷創新、探索適合一種能適應演出環境、觀演關系的舞臺燈光表現模式[1]。

以《羅慕路斯大帝》演出為例，此演出就是典型的環境戲劇。在實際演出中利用了教學樓和辦公樓的出入口，將其設置成了上場和下場，而教學樓與辦公樓之間的小花園就是表演區，在花園與教學樓之間的過道中設置觀眾席。由于位置的變化，所以在燈位設置上，需要從現場條件出發，結合實際情況進行搭建。另外，要因地制宜的選擇燈具。由于小花園特殊架構，所以普通常規燈具并不適合，可以選擇小型聚光燈，并且在布光方式上，采用縱向交叉布光的方式，拓寬演區空間面光。在演出中，教學樓和辦公樓不僅是環境背景，也是表演區，可以選用對LED條燈布置樓體，通過此種較柔和的光，為演出增添效果，進而提高觀眾參與熱情[2]。

隨著觀演關系的變化，觀眾和演員打破了以往分離的狀態，促使觀眾更加積極的參與到戲劇演出中，從被動的隔離接受，轉變到主動參與，促使觀眾在心理上也更樂于溝通。此種演出形式實現了觀眾和演員的共同參與、感受和領悟，有利于促進集體創作的心理體驗。在環境劇場作用下呈現出的全新的觀演模式，促使戲劇創作者拓寬了創作目光，可以在任何空間內構建戲劇，極大的拉近了演出與觀眾的距離。于此同時，也需要燈光設計者更加活躍思維，有效的將戲劇環境與戲劇演出進行融合，形成新的藝術語言。

二、浸沒式戲劇下舞臺燈光應用

浸沒式戲劇都可以說是以環境戲劇為基礎進一步的延伸。浸沒式戲劇改變了以往的觀演模式，結合戲劇內容專門修建與戲劇情境相符合的獨立劇場，可以在最大程度上還原戲劇中的真實事件情境，在此基礎上對故事情節進行合理展開。在浸沒式戲劇中觀眾可以根據自己的喜好選擇觀看路線，從踏入劇場的一瞬間讓觀眾身處戲劇中特定的劇情中，為觀眾營造了一種身臨其境的感受[3]。

例如，室內情景體驗劇《又見平遙》演出中，其劇場的設置就是以劇情發展為核心展開的。其中整個劇場外觀的設計靈感，主要源自古城磚瓦屋面的景象，層疊不斷的磚瓦屋面預示著一幕幕、一波三折的人生大戲。從劇場整體建筑情況看，不僅有平遙古城歷史的氣息，還融合進了符合現代的簡潔審美需求。在整個90分鐘的演出時間里，觀眾可以通過步行穿越到不同主題的空間中，而不同空間也促使劇情隨著觀眾的行動慢慢展開。通過觀眾的觀賞，成為劇情的親歷者和參與者，仿佛觀眾就處于真實的劇情之中，身臨平遙古城之中，帶給觀眾一種前所未有的觀演體驗[4]。而其中的燈光使用不同于傳統劇場演出的燈光處理方法，比如在鏢師死浴這一場中，在每個浴池底部安置一臺電腦燈，通過頂光與底光的相互作用，造就出強烈的視覺沖擊效果，豐富了劇情的表達。

在浸沒式戲劇中，觀眾成為了演出的參與者，打破了以往只是單純的欣賞觀念。從某種成程上講，由于民族、社會階層、地域以及個體差異等，觀眾會產生不同的審美心理，即使是同一戲劇，也會出現不同的反應，但在浸沒式戲劇中，固有的審美心理定式被改變，不可預測性更多，而促使觀眾更樂于與戲劇情境相互交融，并在此過程中，觀眾會從個人心理體驗直接趨向于集體心理體驗?？偟膩碚f，浸沒式戲劇在戲劇空間呈現上，可以對真實環境的再現與再造，這一點也是它較為突出的一點，構建的真實場景也極大的超越了其他小劇場戲劇和傳統大劇場戲劇，作為一種新的演出形式，為觀眾提供了顛覆常規的觀演關系以及體驗平臺。

三、實景演出下的舞臺燈光

實景演出與其他形式的演出有著明顯的區別。對于實景演出而言，自然環境是其中最為重要的元素，在整體演出中起到重要作用。例如在《印象·劉三姐》中，陽朔的山和漓江的水迎合了當地傳統民族文化。在實際演出時，在燈光的作用下，可以促使遠處的層巒疊嶂與近處的人物景物同時展現在觀眾視野中，給觀眾一種視覺上的震撼和心靈沖擊[5]。

在實景演出中，面光、側光和逆光的使用不同于傳統舞臺的投光角度。其中側光這一光位是關鍵部分，主要是因為實景演出中，遠處光景與近景的結合，使用側光投光會顯的較為干凈，可以使被投射物體具有強烈的雕塑感，通過合理使用側光，可以更好的塑造出空間中人物形象以及與其他景物形象，并作為面光的補充。

實景演出最為突出的特點就是將山水作為劇場環境，而對應的舞臺燈光將哦山水作為畫布，將人與自然有效融合，山峰、煙雨、竹林等都是演出的基本元素。通過探索自然的饋贈，挖掘出自然界的神奇魅力，從而為將藝術工作者的力量以及造物主上帝的力量進行了結合，為藝術家們提供了更加廣闊的創作空間。

結語：

總而言之，通過本文對環境戲劇、浸沒式戲劇、實景演出等演出模式的分析，不難發現，隨著戲劇演出形式的演變，諸多方面都在發生巨大變化，在多種技術的應用下，設計者的思維觀念、創作手法、表現形式都應當與時俱進，改變以往陳舊的傳統模式，融更多的戲劇思想、理念以及表現形式，為戲劇發展不斷創新舞臺演出形式，讓戲劇迎合時代潮流進一步發展。

參考文獻：

[1]?安娜.觀演結合戲劇形態下的舞臺燈光[J].藝海.

[2]?劉洋.淺析戲劇演出中“符號化”舞臺燈光的表情與達意[J].視聽縱橫，2019，56（06）：106-109.

[3]?張歡. 投影藝術介入舞臺戲劇的應用研究[D].江南大學，2016，34（02）：100-101.

[4]?馮德仲.中西方美學觀對舞臺燈光的影響[J].演藝科技，2015，56（04）：158-162.

[5]?崔恩齊.舞臺燈光與色彩在設計中的應用[J].文學界（理論版），2017，12（09）：290-293.

（作者單位：江西省贛南師范大學）