《明星大偵探》的泛娛樂化現象研究

摘要：尼爾·波茲曼的著作《娛樂至死》，預言我們將迎來一個全面娛樂化的時代。近年來，關于電視新聞、綜藝節目的泛娛樂化傾向也引起大眾重視。此文試圖研究推理類綜藝節目《明星大偵探》的泛娛樂問題，分析其泛娛樂化現象的三大表現，即形式設置、環境設置和情節內容;探析其中的成因，再進一步提出應對的策略，從而促進《明星大偵探》等綜藝節目的健康發展。

關鍵詞：明星大偵探，泛娛樂化現象，泛娛樂化成因

一、研究背景

進入二十一世紀，隨著信息時代的到來，泛娛樂化現象逐漸成為一種普遍現象。在這樣一個時代背景下，眾多的綜藝節目都具有泛娛樂化現象，本文所研究的推理類綜藝節目《明星大偵探》，也具備上述特征。

二、泛娛樂化概念

《人民日報》呂紹剛認為：“泛娛樂化是指一股以消費主義、享樂主義為核心，現代媒介為主要載體，以內容淺薄空洞甚至不惜以粗鄙搞怪、噱頭包裝、戲謔的方式，通過戲劇化的濫情表演，試圖放松人們的緊張神經，從而達到快感的思潮。”1 學者王琪森則認為：“泛娛樂化傾向是指傳媒娛樂節目的媚俗化、低俗化，是以形式上的浮華炫目、手段上的嬉笑熱鬧、表現上的玩耍爆料等，來解構審美取向、降低文化品味、消費人文精神。”2根據以上分析，筆者總結“泛娛樂化”具有以下特征：一是內容淺薄空洞、搞笑元素居多;二是形式浮華炫目，注重噱頭包裝;三是主題缺乏深刻的文化內涵，甚至具有一定的媚俗化、低俗化特征。

三、《明星大偵探》泛娛樂化現象的表現

（一）《明星大偵探》在形式設置方面的泛娛樂化現象

《明星大偵探》整個節目形式就是一個游戲，游戲化思維在節目中得到淋漓盡致的體現，但這個游戲的載體卻是一個犯罪案件。犯罪本身應該是一個嚴肅的事件，一個刑事案件的推理，用游戲的方式呈現，不免喪失掉其嚴肅性，這一點無疑體現出節目的泛娛樂化現象。同時，若兇手成功隱藏身份，則可拿走全部的游戲酬金并逍遙法外，這無疑不利于社會主義核心價值觀的弘揚，也不契合公序良俗所認同的“法網恢恢、疏而不漏”的道理。

（二）《明星大偵探》在環境設置方面的泛娛樂化現象

《明星大偵探》的場景布置普遍較為華麗，超越普通民眾的生活空間水平，其也間接指向奢靡、享受的文化內涵。作為一個推理節目，道具的主要功能應該是提供推理線索，但節目組卻使用了很多特殊的道具引得觀眾發笑。例如，特地將人物照片PS得非常詼諧，為道具起一個搞笑的名字等，這無形中就稀釋了推理線索、甚至是刑事案件直接證據的嚴肅性。

（三）《明星大偵探》在情節內容方面的泛娛樂化現象

節目名為《明星大偵探》，最重要的人物就是明星。這些明星對網生代的觀眾具備很強的號召力和影響力，從而保障了該節目雖然僅在網絡平臺播出，仍能夠獲得巨大的關注和經濟效益。

在配樂方面，節目組也是力求搞笑。在第三季第4期節目《深夜麻辣燙》中，多次出現《殺馬特遇見洗剪吹》的配樂，媚俗的歌詞足以讓觀眾印象深刻。在第三季第5期節目《NZND之歲月無情》中，嘉賓的角色身份多為明星，為了契合角色身份，在案件死者NPC（非玩家角色）面前，愉快地為自己打歌，歌詞帶著濃重的搞笑氣氛，此情此景下，絲毫沒有體現出對死者應有的尊重。這樣的表現不利于幫助青少年樹立正確的價值觀。由此可見，節目的配樂也體現出泛娛樂化現象。

四、《明星大偵探》泛娛樂化現象的成因

（一）電視技術的發展和“網生代”觀眾的出現

伴隨著科學技術的發展，電視傳媒的發展經歷了全村共看一部電視，到家家擁有電視，再到網絡電視和移動觀看設備的盛行。電視制作技術的發展和互聯網生態的演進，也催生了一批“網生代”觀眾。所謂“網生代”觀眾，是指在互聯網時代下出生或成長的一代人，他們從小便接觸互聯網，具備與生俱來的適應互聯網的能力。“網生代”觀眾更樂于通過互聯網了解世界、建立社交、享受娛樂。為了迎合他們追求新奇、渴望變化的特點，催生了《明星大偵探》等一系列綜藝節目的泛娛樂化現象。

（二）“受眾本位”思想的引導

馬斯洛需求層次理論提出，人的需求分為五個層次，人在滿足基本物質需求后，都渴望獲得精神上的愉悅，都渴望接觸令人開心、發笑的事物，這是人的本能驅使。3而傳播業界提出的“受眾本位”思想，即充分考慮觀眾的感受，最大限度適應受眾的需求，制作觀眾喜歡的電視節目。因此，電視傳媒制作大量的綜藝節目也就不足為奇了，由于同一領域內涌現出大量節目，出現泛娛樂化現象也是情有可原。

（三）消費主義思潮的影響

隨著經濟制度的變革。電視臺需要自負盈虧，創收成了電視傳媒的任務。電視臺的收入主要來自于廣告的投放。而收視率是獲得廣告投放多少的重要指標，只有獲得廣告投放，電視臺才能在經濟浪潮中存活并樹立優勢。至此，電視臺“唯收視率”的現狀就此產生。所以電視臺只有制作大量的綜藝搞笑節目，才能獲得觀眾的喜愛，才能進一步在行業中立足，這也是大量綜藝節目體現出泛娛樂化現象的原因。

五、針對《明星大偵探》泛娛樂化現象的應對策略

（一）政府監管部門加強監管

針對《明星大偵探》中可能存在的引導錯誤價值觀念的問題，政府部門應該加強對綜藝節目內容方面的監管力度。2011年10月23日，雖然廣電總局正式發布《關于進一步加強電視上星綜合頻道節目管理意見》，即電視業界俗稱的“限娛令”。但不同的綜藝節目不斷更新，新的綜藝節目層出不窮，所以一紙“限娛令”很難兼顧到娛樂節目發展的方方面面。政府部門應當時時監督、時時把控，從而引導綜藝節目健康發展。

（二）節目內容貼近生活現實、反映社會問題

針對《明星大偵探》可能導致的催生消極逃避思想的問題，正在播出和即將播出的綜藝節目，更應該力圖使節目內容貼近生活現實，反映一定的社會問題。綜藝節目的內容需要貼近社會現實，而不能全然憑空想象，成為與現實脫節的空中樓閣，否則也將逐漸脫離觀眾。

（三）傳媒機構自覺樹立責任意識、加強引進節目的創新力度

針對《明星大偵探》帶來的影響媒體公信力的問題，傳媒機構一方面應該樹立起責任意識，另一方面還需要加強引進節目的創新力度，促進引進節目本土化。電視傳媒和新聞從業人員，要具備強烈的責任意識，面對經濟利益的驅使，要堅守自己的責任感，而不能隨波逐流，成為金錢的傀儡。要牢記自己的使命，即為人民提供有思想、有內涵、有價值的新聞和節目。

六、結束語

本文簡要分析了推理類綜藝節目《明星大偵探》的泛娛樂化現象，通過案例分析的方法說明了其泛娛樂化現象的表現、成因，重點在于提出相應的應對策略。綜藝節目的泛娛樂化現象，已經成為目前中國電視傳媒界難以避免也不能逃避的情況，我們更應該直面問題，探討解決方法，思考如何走出綜藝節目普遍泛娛樂化現象的怪圈，滌蕩低俗化、同質化的綜藝節目，塑造一股綜藝清流，使我國的綜藝節目更加健康、積極的發展。

參考文獻：

[1]?[美]尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].北京：中信出版社，2015.

[2]?劉永霞.淺談綜藝節目的泛娛樂化傾向[J].石家莊：大眾文藝，2011年第12期.

[3]?范慧君，余志瀟.中國電視綜藝節目的娛樂化研究[J].北京：當代電視，2015年第1期.

[4]?張古月.從“使用與滿足”理論解析《明星大偵探》成功之因[J].重慶：新聞研究導刊，2017年第9期.

注釋：

①?呂紹剛.”泛娛樂化”為何屢禁不止[J/OL].人民網.http：//culture.people.com.cn/GB/46104/46105/5617825.html，2007-04-16.

②?王琪森，”泛娛樂化”傾向不足取[N].上海：文匯報，2006-05-26.

③?[美] 亞伯拉罕·馬斯洛.人本哲學[M].長春：吉林出版集團，2016.

作者簡介：王瀟瀟，男，華南師范大學文學院出版專業在讀研究生，研究方向：新媒體出版。

（作者單位：華南師范大學文學院）