論戶外真人秀節目中的影像騎師

張旋

摘要：本文介紹了在戶外真人秀節目制作中，主要人物的跟拍攝像師（亦稱“影像騎師”，簡稱“VJ”）的任務及作用，結合實際拍攝經驗和綜藝節目中的實例，闡述了影像騎師的任務及作用、職業要求、拍攝技巧以及工作注意事項。

關鍵詞：戶外真人秀;影像騎師;職業要求;技巧

隨著電視行業的不斷發展，近些年來，電視綜藝節目在形式上可謂“百花齊放”，千變萬化。真人秀節目作為其中一種備受大眾認可和喜愛的節目形式，在眾多綜藝節目中異軍突起，大放異彩成為了綜藝節目的主力選手。而這類節目創制在強調導演、編劇為創作團隊核心的同時，對服務型公共崗位也提出了更為細致和專業的要求。就拿攝像這一電視節目必不可少的崗位來說，真人秀節目要求攝像這一崗位要服務于節目內容、服務于節目形式，更要服務于節目的各種鏡頭需求。

目前眾多的戶外真人秀節目中，攝像崗位的人數少則二十余人，多則近百人，崗位包含了：定點區域攝像師、跟拍攝像師、穩定器攝像師、航拍攝像師等眾多不同類別，而影像騎師（VJ）就隸屬于跟拍攝像師之列。影像騎師（visual jockey），簡稱“VJ”，是電視綜藝節目攝像師職業范疇中的一個細分。在節目中，VJ作為客觀視角存在，是對被拍攝物體全時段、無死角、完整的記錄。相對于其他的跟拍鏡頭而言，能讓觀眾有更為身臨其境的感覺，可以隨著鏡頭與拍攝對象同呼吸共感受，情緒的傳達更為真切和及時。

一、影像騎師的任務及作用

1.戶外真人秀中影像騎師的任務

從根本上來講，影像騎師（VJ）的核心任務，就是使用攝像機對主要人物進行全程影音視頻記錄。

為了滿足戶外真人秀節目的需求，其攝像任務需要整個攝像組的共同努力，而影像騎師（VJ）的工作只是千頭萬緒中的一環（即對主要人物的記錄）。從字面上來看，記錄主要人物似乎只是對單個人的影像捕捉，實則不然，影像騎師（VJ）的拍攝對象其實是更為廣義上的“人物”（即與人物相關的外在事物與內心活動外化的總和），絕不僅僅是將人物放入安全框內那么簡單。

關于拍攝任務的內容大體可以簡單概括為以下幾個方面：環境場景、人物形象、人物關系、人物反應與情緒、人物特殊動作、人物語言涉及關鍵信息、節目特殊內容與人物的關系、人物與道具關系等。

2.影像騎師的作用及重要性

講故事的核心，是要講人物，戶外真人秀節目的所有架構，都是建立在人物的基礎上的。所以，影像騎師最重要的作用，就是給導演及后期剪輯師提供足夠的、豐富的、擁有全面信息量的畫面素材;其次，一名出色的影像騎師，還可以提供更為豐富的充滿設計感與表現力的鏡頭，亦可以為敘事，提供無剪輯化的鏡頭語言以及在有限的時間內，提供具有現場感、紀實感的空鏡頭等。

在戶外真人秀節目的攝制中，影像騎師的重要性主要體現在技術領域和內容部分。

（1）在技術方面，合格的影像騎師，會在環境復雜、人員密集、光線不可控、拍攝難度極大的前提下，提供格式正確、曝光準確、構圖明確且穩定有效的畫面素材，技術合格亦是電視節目制作的必要條件之一。

（2）在內容方面，如上文所述，影像騎師提供了關于主要人物的畫面素材，而這些素材正是真人秀節目的核心需求。俗話說“巧婦難為無米之炊”，影像騎師正是關鍵的“采購員”。在沒有重來，沒有NG的戶外真人秀節目拍攝中，在每一個關鍵性瞬間，做出正確的選擇，選擇更重要的內容，選擇有利的位置角度，選擇更能表現人物情緒的畫面，選擇主要的關鍵信息進行捕捉，這些都是一個成熟的影像騎師最重要的作用所在，也是戶外真人秀節目重中之重的組成部分。

二、影像騎師的職業要求

1.身心條件要求

判斷一名攝像師，是否做好了承擔影像騎師工作的準備，可先從兩個方面來看。

（1）身體素質。由大量戶外真人秀節目的制作經驗得出，合格的影像騎師，首先要有過硬的身體素質，這里包括體力、力量、速度、身高、協調性等。戶外真人秀的錄制時間往往是很長的，在這種長時間的拍攝中，能否保持鏡頭的穩定有效，能否保持較高水平的精神狀態，這取決于攝像師本身的核心力量及持久度，這個身體因素也直接決定了最終畫面的呈現質量以及畫面內容的豐富性;而在一些特別的節目制作中，優秀的奔跑速度，也同樣重要，例如：《奔跑吧》這種類型的戶外真人秀節目，內容中有大量奔跑、追逐的設計，這種時候，速度就成為了影像騎師賴以生存的核心能力，能否追得上拍攝主體，能否在劇烈奔跑之后，馬上調整呼吸，進入穩定的拍攝狀態，這是在影像騎師這項工作中，絕對需要優先考慮的重要因素。

（2）心理狀態。客觀來看，當今社會中的大部分工作，都對工作人員的心理狀態提出了或多或少的要求，因為心理狀態往往直接決定了工作效率和工作結果。戶外真人秀節目中的影像騎師的工作像是一棟只能建造一次的大樓，幾乎不存在重拍一次或是再來一遍;與此同時，拍攝環境的復雜，內容的隨機性，都導致了影像騎師需要極高的專注力和應變能力，這就要求攝像師可以在任何環境中，無論酷暑還是嚴寒，無論潮濕還是干旱，無論空曠還是擁擠，都能夠保持平靜的心態，能夠主動排除干擾和雜念，避免過渡緊張，保持放松且積極的狀態。

身心條件的要求，看似與職業技能無關，但往往成為了決定成敗的關鍵一環，提前做好心理建設，做好身體機能的準備，是成為優秀的影像騎師的先決條件。

2.技術及經驗要求

（1）技術要求。影像騎師雖是一個工種的細分，但到底還是一名攝像師。攝像機就是攝像師上戰場的武器，所以影像騎師必須對拍攝所使用的各種設備了如指掌，包括技術參數的設定、格式設置、操作系統、個人使用習慣、快捷鍵等。不僅如此，還有節目錄制經常使用的小蜜蜂等便攜收聲設備的設置及使用，也是必須要掌握的。在戶外真人秀的拍攝過程中，影像騎師經常會面對“單打獨斗”的局面，也就是一個人、一臺機器、一套小蜜蜂，周圍并沒有其他技術人員，在這種情況下，就要求影像騎師可以應對所有可能突發的技術問題，并且具有自己可以解決問題的技術能力。

（2）工作經驗。經驗是影像騎師這份工作最主要的成長需求和職業要求。“實戰出真知”，幾乎所有優秀的影像騎師，都是在工作一線成長起來的，這項工作必須通過大量的實拍和觀影，也就是理論與實踐相結合，才能取得較大較快的進步。雖然，影像騎師面對的每一次工作，在內容上，要求上，形式上都有所不同，但是積累經驗往往是順利完成工作的厚重基石。比如“如何在拍攝中做選擇？”這個命題，就是眾多核心問題之一。舉一個例子，在浙江衛視的綜藝節目《各位游客請注意》的印度攝制過程中，有一個寶萊塢錄制宣傳片的環節，這是多方協作的一個制作內容，有拍攝MV的印度團隊，也有節目組的真人秀團隊，多個部門同一時間同步參與。現場群演眾多，彩粉漫天，人員嘈雜，拍攝過程中天降大雨，在這種復雜的環境下主要人物發生了被濕粉砸到眼睛的情況，事件發生在一瞬間，是一個隨機事件，當然這樣的事件，是不會寫進工作流程或者腳本中去的，然而，這個隨機事件也最終成為了這場拍攝活動的核心事件。影像騎師第一時間發現核心人物的突發事件，沖進人群之中，采用盡可能的手段和方式，對重要人物和事件進行近距離拍攝，這個行動可能會穿幫，可能會丟掉其他需要記錄的內容，但是，從成片來看，這是絕對正確的選擇。綜上所述，經驗使影像騎師可以在一瞬間做出正確的判斷，從節目核心內容的角度去思考拍攝重點，丟棄次要內容，抓住重點內容，這也是影像騎師必備的職業要求之一。

三、影像騎師工作需知

1.錄制前的準備工作及安全意識

在戶外真人秀節目開拍之前，影像騎師需要做好充分地準備，包括個人裝備和拍攝裝備。

（1）個人方面。需要準備好與拍攝環境相適應的服裝、護具、食物等，例如：防水的登山鞋、防滑手套、防曬衣、便攜遮陽帽、折疊雨衣、保暖沖鋒衣、充饑餅干、小瓶礦泉水以及貼身不影響奔跑的背包等。從某種角度來說，影像騎師很像是一名“特種兵”，需要準備好在任何環境情況下投入戰斗且持續戰斗的準備。

（2）拍攝器材方面。必須提前一天確認攝像機狀態正常，其技術參數、習慣設置調整至正確狀態，須確認電池電量充足、儲存介質正常、攝像機腳架及其他配件等無異常。“工欲善其事，必先利其器。”作為戶外真人秀節目的影像騎師，要在出發工作之前，做好自己的準備工作，這樣才能夠確保完美的完成拍攝任務。

2.錄制過程中實戰技巧

（1）團隊意識。影像騎師雖然會經常面對“單打獨斗”的情況，但是“團隊協作”的問題，絕對是這一行當最棘手也最能彰顯個人及團隊能力的問題。關于如何將個人的拍攝融合進整個攝像組的思考，決定了影像騎師個人能力的上限。我們在各種國內外的戰爭大片中都看到過這樣的畫面，特種兵小隊之間，通過手勢進行交流，從而達到作戰目的。毫不夸張的講，在影像騎師團隊的工作中，這種無聲交流的方式的成熟與否，直接決定了所有參與錄制的攝像師機器內的畫面質量。一名優秀的影像騎師，必須眼觀六路，耳聽八方，捕捉所拍人物及相關信息的同時，不僅要確認自己尋像器中的畫面內容及質量，同時還必須兼顧其他攝像師的所處位置、畫面內容。

（2）導播意識。如何確認他人拍攝內容，從而做到彼此配合呢？這就需要有一個總的概念，也就是在了解隊友的工作任務的前提下，在腦海中形成多個分切屏幕，每個小屏幕就代表了事件發生地點中，一臺機器（也包括無人控制的攝像機）內的畫面。這一點有點兒類似于導播臺的工作原理，由于戶外真人秀是沒有導播根據現場情況實時調度的，所以就要靠攝像師之間自我調配。在腦海中這個虛擬的導播間內，所有分切屏幕中的畫面都應該是不同的且獨立有效的內容，它們所共同組成的內容，足夠生動形象地講清楚整個事件的始末;如果發現內容雷同，甚至是互相影響的情況，就必須通過眼神或小的手勢（任何不影響被拍攝內容的方式）指出問題所在，這也是當下主流的真人秀攝像團隊配合的基本模式。理論上講，一支全部由出色的影像騎師組成的跟拍團隊，是可以做到內容抓怕準確，鏡頭豐富且攝像師之間是不會穿幫的。

（3）軸線意識。在戶外真人秀的拍攝過程中，影像騎師還要解決軸線的問題，這又涉及到剪輯上的概念。關于軸線的概念，可以在影視相關的書籍中找到，大體可以解釋為在方向性較為明確的人物或物體的拍攝中，存在著一條假想的軸線，所有攝像機都要在這條軸線的同一側，即180°以內進行拍攝，從而正確處理人或物體在畫面中的方向問題。如果忽略了軸線問題，就會給后期剪輯上帶來很大的麻煩。可以說，在影像騎師的移動中，有一半的移動目的都是為了解決軸線的問題，例如：在戶外真人秀節目《奔跑吧》的拍攝中，經常會有兩個及以上人物在一條路上相遇，至少兩位以上的影像騎師，必須在兩個人相遇之前，就做好軸線統一的工作，即移動到同一側180°以內。至于同時移動到哪一側，這就必須根據現實環境的情況進行決定，涉及到燈光、背景、拍攝安全、反光、自我隱藏等多個方面，而在選擇的時候，也必然是通過無聲的交流，或者是一種長期合作的默契來實現。

3.錄制結束后注意事項

在任何一檔戶外真人秀節目的錄制結束（完成當天拍攝任務）時，由于疲憊和時間的關系，很容易忽略一些重要的細節。

（1）必須確保當天的儲存介質編號清晰，可以寫保護的記憶卡一定要寫保護，并及時交給負責素材的同事;

（2）在收工時，要確保所有器材數量無誤，避免影響第二天的拍攝工作;

（3）在休息之前，要確保所有設備的電池進入充電狀態，避免影響第二天的拍攝工作;

（4）提前了解第二天的天氣情況，并準備好個人及設備所需。

結束語：

本文由概念出發，大致闡述了關于“影像騎師”這一細分工種的作用、重要性、職業要求、團隊意識以及實戰技巧等多個方面。

影像騎師也是一名攝像師，要成為一名優秀的影像騎師，絕非一朝一夕之功，需要多閱讀專業書籍、論文，多看國內外綜藝節目，了解綜藝節目最新的拍攝模式及節目模式，透過成片看幕后，養成多往后期機房跑的好習慣，在工作之余，學會自我總結，找不足，思考遇到的問題是否有更好的解決方式，學而有所思，思而有所學。在綜藝大發展的今天，節目形式也不斷有所融合和變化，努力提升個人能力的同時，積極投入團隊的懷抱，在團隊中有所思考，發光發熱，是影像騎師這一細分工種的最終目標。

一個優秀的個人，遠不如一個優秀的團隊，這是我個人對于影像騎師的解讀。

參考文獻：

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[2]?馬駿.《電視攝像技巧在綜藝節目中的運用》，《中國有線電視》，2019，09-024.

[3]?張虹.《論真人秀節目中攝像的重要性及提升策略》[J].電視指南，2017（19）：158.

[4]?朱毅.《淺談真人秀節目中攝像的重要性及提升策略》[J].新聞傳播，2016（03）：72-73.

（作者單位：浙江廣播電視集團）