淺談寫意牡丹用水法十招

摘要：歷代畫家長期探索與實踐，積累了漲水法、枯水法、漬水法、斡水法、沖水法、鋪水法、導水法、霧水法、膠水法、宿墨水法等各種水法。

關鍵詞：牡丹;一氣呵成;神韻;灑脫松秀;輕重厚薄

寫意牡丹要善用水，才能表現出牡丹“春風拂檻露華濃”潤含春雨的特性，歷代畫家在如何用水方面做了長期的探索與實踐，積累了漲水法、枯水法、漬水法、斡水法、沖水法、鋪水法、導水法、霧水法、膠水法、宿墨水法等各種水法，使面畫墨、水交融，產生灑脫松秀、朦朧虛靈、水墨淋漓、變化萬千的神奇效果。

一、漲水法

漲水法亦稱聚水法，是指筆含飽滿欲滴的水作畫，其原理是筆中儲水多，飽水直入，沖力大，水向筆線邊沿滲化的張力大。

具體畫法：以水帶墨之筆直落紙上，水的張力形成的邊沿水的量要大于中間，運筆剛柔并舉，不宜復筆。其效果有潤含春雨和晨霧的趣韻。

以較多含水量的色水，筆隨意轉，以漲水法潑寫花冠，使花冠呈現酣暢淋漓的圖像。潑寫時，運筆要剛柔并濟，色彩要冷暖互補。

二、枯水法

又稱惜水法，指筆含水較少，枯水作畫，興于元代，行于明清，迄今不衰。筆枯水少，紙上受水少。

具體畫法：先吸足色、墨、水，再去余水，行筆緩慢澀進，要筆鋒、筆腹、筆根并用。枯水的飛白，使畫面灑脫松秀，有干裂秋風的神韻和金石之味。

三、漬水法

是指水破色墨溢出的水漬。因紙具敏水性，水在紙上極易向四周滲化而留下痕跡。

具體畫法：以色、墨、水垛于紙上，行筆較慢，讓其自然滲化出溢出水漬，不同成分的水溶物質形成不同的水漬。巧用漬水法能得奇趣，畫面若隱若現，空蒙靈秀，產生氤氳朦朧之氣。

四、斡水法

斡，旋轉之意，指連續旋轉、重疊的水法。旋轉重疊的水，互相碰撞，沖擊成陸離斑駁的水痕墨跡。

具體畫法：以淡墨（色）水旋動的筆勢作畫或滾動著移位，將干未干時作重復疊加，相互整合。氣韻生動、層次豐富，以旋動、滾動所畫畫的牡丹花瓣自然而生動多變。

五、沖水法

就是以水沖墨色之法，使物象上的墨色自然流淌，充分利用水對墨痕滲化的特性，因作畫時墨色的濃度、塊面大小不等出現不同的滲化痕跡。

具體畫法：在畫面將干時以清水沖滴在上面，水分的多少要掌握一個“度”，做到在模糊中求清醒，清醒中呈模糊。效果有濕潤感、流動感，可獲得物象的陰陽向背、輕重厚薄的效果。

六、導水法

是在畫者意圖的導向下使水的滲化成型，是破水法的一種特定畫法，利用水對墨色的自然滲化力以及對墨的驅趕作用，將墨水向需要的方向引導。

具體畫法：以清水少量滴在墨色上任其滲化，不斷用水滴在需要的部位，以不溢出墨線為宜。效果既能保持原有的筆痕墨跡，又能按畫者的意圖定向滲化，朦朧又自然。

七、鋪水法

是指將清水大片地潑在畫上，讓水滲透到墨色中去，背潑時水透過紙沖向墨痕的底部（墨紙結合處）。

畫法：在畫面將干時以大筆蘸以飽滿的水，可作背潑或局部潑，增加畫面墨色的融柔感，使物象新鮮靈活，有雨露滋潤的感覺，似給小孩臉上蓋上一塊透明的紗布。

在畫花冠時往往在花瓣間留有破碎的空隙，可以用鋪水法將清水大片地潑在畫上使其滲透到色塊中去，鋪水時在主花的亮部可以有意識地留點“飛白”，增加畫面的層次。

八、霧水法

又稱濕畫法，畫前將宣紙噴濕，宣紙吸水后有隔水的性能。

具體畫法：先用清水將紙噴濕，然后在紙上作畫，有水漬的部分墨色讓開，無水漬的部分，墨色自然滲化，待畫面半干時局部可以再次噴水起到水破墨的作用;其畫面出現白色或斑駁的水漬，層次豐富，自然暈化，具有朦朧虛靈的情趣。霧水法宜表現雨中、霧中的牡丹。

畫時用清水在畫紙上噴漆濕透，再用含水量不勻的色彩按牡丹的結構隨筆揮寫花瓣的不同姿態，之后補筆收拾，因勢利導正形取神。

九、膠水法

是以溶膠之水作畫，膠水有滲化快、易溶于水的特點。

畫法之一：先膠后墨法，以膠水調墨，易使墨色溶化，二筆相接相互融合，不留痕跡，同時膠水成為墨的載體，墨易向四周排遣，出現自然的肌理痕跡。

畫法之二：沖水脫膠法，在墨色將干時，以水沖之，可以將部分膠墨沖去，取得更為豐富的畫面變化。墨色淋漓，腴潤明快。

十、宿墨水法

以筆洗中宿墨水作畫，古有用墨七法之說，宿墨水是七法之一，宿墨水脫膠后成細渣滓狀，既粘而又濃黑，含水漫漶，筆痕猶存，自有一種煙雨氤氳之氣。

畫法：以清水與宿墨水調合，勾線或點垛，層層點染，要筆筆分明，不能渾濁不清。以清水輔之，可以改變宿墨的晦暗，有墨黑中見亮的厚度之效。

作者簡介：孫艷麗（1983.12-），甘肅省定西市安定區文化館。