中國藝術歌曲《故鄉》的演唱及作品分析

吳輝煌

關鍵詞：故鄉;美聲;演唱分析

一、歌曲《故鄉》簡介

這是一首由張帆作詞，陸華柏作曲，將抒情性與戲劇性相結合的美聲獨唱歌曲，即具有藝術性又具有戲劇性，歌曲采用的是單二部曲式。作者在兩段歌詞中用頗具特色的手法進行藝術處理。這首歌曲的主題著實形象的突出了日本侵略者給我們民族帶來的深重災難。這首篇幅不長的獨唱曲曾在抗戰期間得到廣為傳唱，并流行于香港、東南亞一帶，甚至在美國波士頓還錄制了唱片。

二、歌曲《故鄉》的情感分析

歌曲的第一段歌詞通過對故鄉山水富于詩意的描繪，表達人們在受到日本侵略者受到侵略前家園故土的美麗景象，也突出了人們對家園故土的眷戀之情，這一部分是以D為主音的民族五聲大調式上，具有安靜、美好、舒展的特點，且極具民族特色;在歌曲伴奏方面采用了以模仿為主的復調織體，與演唱者一問一答的方式，給人一種無法割舍的故鄉情。

歌曲的第二段歌詞中：“現在一切都改變了，現在已經是野獸的屠場”形象的寫出了故鄉己毀，背井離鄉，人們內心的悲憤和對故鄉的思戀之情。作曲家緊緊抓住“一切都改變了”的“變”字做文章：旋律的調式立即變成七聲小調式;旋律的風格一下變成西洋和聲小調;旋律的性質變成急促的朗誦調一樣富于戲劇性和緊張度;情緒變得騷動、不安;這里正是戲劇性的完美體現，伴奏變成以和弦為主的和聲織體;和聲也變得較復雜，并且強調它的功能性。

歌曲這樣的兩段處理使得歌曲前后兩部分形成強烈對比，從而突出了日本侵略者給我們民族帶來的深重災難。既唱出了對故鄉的思戀之情，又唱出了對日本侵略者的憤怒之意。所以在對歌曲的演唱時，要將第一段和第二段的對比做出來，將兩種情緒做出對比，歌曲的含義才能夠得到表達。

三、歌曲《故鄉》的演唱分析

在歌曲的開頭處“故鄉”二字需要作出弱聲的處理，所以氣息下沉，位置處于高位置，就是俗稱“輕聲高位”的方法進行演唱，由于前奏及整個第一段的情感是對故鄉的留戀，所以不能過重，并且開頭一聲故鄉，筆者認為是對故鄉的呼喚，接下一句“我生長的地方”這一句，才將氣息徹底的放出來，尋找嘆氣的感覺;“本來是一個天堂”此句是對侵略前美好景象的一種感嘆和可惜，所以音逐漸增強，此時氣息應在腰腹部發力，不能隨著音上浮;“那兒有清澈的河流…有牛羊來往”這一樂句主要描述故鄉的美麗景象，應該在演唱時含著從容，放松，憧憬的感覺，歌詞也做了排比句，所以兩句的情感相同的演唱。歌曲再進行到“秋天的叢樹，燦爛輝煌”先將整個氣息下嘆唱出秋天的叢樹，最后腰腹發力，音逐漸推向男高音的換聲曲#F，在這里氣息一定要拽住歌詞唱，“燦爛輝煌”四個字一個字比一個字要強，最后到達項峰，再將氣息卸掉重啟下一句，歌曲也在此時有個減弱的符號，原因就在于歌曲進入對故鄉月夜的思戀，這一段樂句也是為第二段表現戲劇性的憤怒和情緒爆發做準備，所以此時歌唱位置不能掉下來，且氣息應該平緩的，聲音的處理應該更加的細膩和溫和，表情的變化應該做到溫馨，思念的感覺，面帶微笑。

歌曲進入第二段，伴奏突然進入緊張的情緒且運用快速音階，形象的突出了日本侵略者侵略時大炮的轟炸，此時歌詞出現憤怒緊張的氣氛，“現在，一切都改變了，現在，已經是野獸的屠場”兩個“現在”排比出現，演唱者應將所有情緒爆發，氣息下沉腰腹發力，但是“野獸”二字也是在男高音的換聲區，并且在譜面上有加重的記號，所有在演唱時注意氣息不能過猛或者由于緊張激動，下巴過緊而導致破音。

第一段和第二段之后，情緒進入另一個情緒點，用兩個一強一弱的故鄉對比疑問，第一個故鄉演唱時先吸氣直接在高位置起音，既不能唱冒了也不能太弱，第二個故鄉可以想象成一個回應，需要弱處理，歌曲的最后則是一種絕望的呼喚，“我的母親，我的家昵”一切都己經毀滅，情緒掉落低谷，筆者在演唱時會加重母親和家，這三個字，而達到絕望失落的感情，歌曲最后一句，對故鄉深深的呼喚和別侵略后的憤怒和惋惜，“這一切是否能依然無恙”，在這一句時，筆者會想象嘴長在肚臍眼的感覺，將這幾個字唱的一個比一個下沉，到“然”字徹底爆發全曲的情感，也達到歌曲的最高音，此時腰腹部拽住，防止字唱的太緊。最后強收尾在“然”字上面。

四、結語

本文主要針對筆者演唱時注意的部分進行闡述，并且詳細闡述了歌曲的情感及作曲風格，在演唱每一首歌曲時，筆者認為用情緒去帶動歌唱可能會達到意想不到的效果，真正演唱時應主要放在表達情感上。