南嶺民族走廊零陵花鼓戲音樂特征探析

摘要：花鼓戲，中國戲曲劇種，是各地方小戲花鼓、燈戲的總稱，有湖南、湖北、皖北花鼓戲等。其中，以湖南花鼓戲影響較大。零陵花鼓戲是湖南花鼓戲六大流派之一，主要流傳于南嶺民族走廊湘、桂、贛、粵地段，盛行于湘南地區，現已有130多年的歷史，2009年被列為省級非物質文化遺產。零陵花鼓戲由祁陽花鼓燈和道縣調子戲合并而成，具有獨特的藝術魅力，其音樂豐富多彩、曲調優美且富有濃郁的地方色彩，具有深厚的歷史文化價值和美學價值。

關鍵詞：零陵花鼓戲;曲調特征;曲式結構特征;旋律特征;節奏特征

南嶺民族走廊文化底蘊深厚，民族民間音樂爭奇斗艷。作為綜合性藝術的零陵花鼓戲集中反映了這一特征。一方面，它通過表演傳情達意、塑造生動形象;另一方面，它通過豐富多彩的音樂體現地域人文特征，是南嶺民族走廊民間藝術發展史上的一個重要組成部分，其音樂之豐富優美堪稱地方戲曲中的奇葩。零陵花鼓戲音樂豐富多彩、歷史悠久，深受南嶺民族走廊，尤其是湘南地區廣大群眾的喜愛，對周邊桂、粵、贛等省的地方小戲劇種產生了極為深遠的影響。

一、零陵花鼓戲音樂曲調特征

零陵花鼓戲起初只有幾個基本曲調，用于簡單的情節戲劇之中，由于戲劇情節的日益復雜化，以及人物思想感情表達的不斷升華，原始曲調發展成了各種不同節奏、不同情感、豐富多樣，分別適用于男聲和女聲演唱的三百多個曲牌，其音樂曲調風格和表現手法也各不相同，以川調的曲調特征尤為突出。

川調是在小調和走場調的基礎上發展起來的，最早是由兩個樂句組成的曲調，多屬徵、商調式，既有敘事的功能，又有抒情的特色，適合各種人物不同情緒的演唱。單句子曲調的特點是一句唱詞用兩個腔句演唱，腔句之間穿插過門，過門落音與腔句落音基本一致，不過也有特殊的像“戲蟾調”這樣的單句子曲調，過門落音是角、羽二音，腔句落音是商、宮二音。夾句子曲調的特點是每一詞句均用一個腔句唱完，腔句之間的過門大體上是唱腔樂句的重復或變化重復。后來，又在這一基本曲調上演化出引子、哀子、快板、散板等，逐漸出現級進，同時使用襯詞穿腔并用模仿“一條龍”而成的“大過門”起唱，保持著湘南調子的固有曲調色彩。如川調中的《梁氏調》（拷打梁氏）選段，曲調的腔句之間穿插過門，過門落音與腔句落音基本一致，曲調的過門落音是角、羽二音，腔句落音是商、宮二音。此外，旋律環繞著“2”上下迂回級進。“2”是商調式的主音、羽調式的下屬音、徵調式的屬音。在曲調連接的過程中，獨具特色的“一條龍”得到了廣泛運用。

川調中另一個曲調系統是雙川調。雙川調是沿襲正宮調的結構形式，以湘中羽調式民歌為素材發展而成的弦子腔。按調式分為宮調式、羽調式兩種，宮調式強調六級音，羽調式強調七級音，具有濃郁的地方色彩。

此外，走場調的曲調頗具特色。走場調大多屬于商、羽調式，其曲調流暢，如行云流水，以五聲級進為主，基于感情與語言四聲的要求，也有四度以上的大跳音程，但跳進后，即要繼之相鄰的音級進，體現了人輕松愉快的情緒和開朗舒暢的情懷。

二、零陵花鼓戲音樂曲式結構特征

零陵花鼓戲音樂曲式結構獨特性以走場調最為突出，歸納起來有以下四種。

（一）“呼應”式結構

“呼應”式結構由兩個腔句構成，上、下呼應，形成鮮明的對比，有的會穿插念白。其結構為：〔一條龍〕→上句→〔一槌鑼〕→念白→下句→〔一槌鑼〕（結束）。見例子2：

《祁陽討學錢》

〔一條龍〕

上句：正月里來正（啊）月正（呀嗬衣嗬嗨嗬那呀那嗬嗨嗬嗨衣兒喲那嗬嗨）

〔一槌鑼〕

念白：正月里來正月正，學生請問去觀燈，

長長的是龍燈，短短的是獅燈，

四四方方是故事燈，拉拉扁扁是牌燈‘

周周奕奕珠子燈，燈也燈，近水樓臺先得月，

下句：向陽花木早逢春（呀嗬衣呀衣呀嗬嗨呀嗬衣呀衣嗬嗨）

向陽花木早逢春（哎那嗬嗨）。

〔一槌鑼〕（結束）

（二）“三句頭”式結構

“三句頭”式結構由三個完整的腔句構成，第一腔句是基本句，第二腔句是襯詞穿腔擴大的腔句，第三腔句是第二腔句的變化重復。其結構為：〔一條龍〕→第一句→〔一槌鑼〕→第二句上半句→〔兩槌鑼〕下半句→第三句→〔一槌鑼〕（結束）。見例子3：

《鼓打太平村》

〔一條龍〕

第一句：扛起鋤（啊）頭田（那）中去（啊那嗬衣），

〔一槌鑼〕

第二句：一心要往（得兒喲嗬喲衣喲嗬）

〔兩槌鑼〕

田（那）中（羅）行（羅那嗬衣嗬嗨）

第三句：打太平村（那那是哪嗬衣呀喲）田中行（哦那嗬衣嗬嗨喲衣喲）

〔一槌鑼〕（結束）

（三）“方正”式結構

“方正”式結構由四個完整的腔句構成，第一腔句是基本句，第二腔句是襯詞穿腔擴大的腔句，第三腔句是第一腔句的變化重復，第四腔句是第二腔句的省音縮短變化重復。如《上道州》等。

（四）“綜合”式結構

“綜合”式結構，突破了一般走場調的結構形式，由“呼應”式結構擴大發展變化而成，增加了“數板”的運用，與之前的曲調形成了鮮明對比。如《裹腳調》等。

三、零陵花鼓戲音樂旋律特征

（一）旋律具有濃郁的湘中羽調式民歌特色

受零陵方言影響，零陵花鼓戲不少曲調的旋律都具有濃郁的湘中羽調式民歌特色。零陵語音聲調分為六聲，主要是6135幾個音，這幾個音構成了川調中大部分曲調的旋律基調。例如《陰皮》，這首曲調主要是由“6135”幾個主音相互連接了整條旋律，整條旋律音級進行平穩，控制在三度以內，這符合零陵方言的語言特征，具有濃郁的湘中羽調式民歌特色。

（二）旋律日漸豐富

隨著零陵花鼓戲劇目內容的不斷擴大、戲劇情節的發展和與周邊地方音樂的交融，特別是與廣西彩調的交融，零陵花鼓戲音樂的旋律在原有音級平穩進行的基礎上，出現了大跳級進、迂回級進、裝飾音的修飾等變化，使旋律日漸豐富多彩;藝人們運用擴展、緊縮、加花、重復或變化重復等手法來發展零陵花鼓戲的旋律，使之更加豐滿、生動、形象。

四、零陵花鼓戲音樂節奏特征

零陵花鼓戲在遵循方言咬字行腔的原則下創造和豐富了音樂節奏，不同唱腔節奏亦不相同。如：川調的節奏多以慢節奏為主，體現敘事性和抒情性的特點;走場調常用的節奏有兩種，一種是切分節奏，另一種是連續的密集節奏，節奏明快、剛勁有力，體現輕松愉快的情緒和開朗舒暢的情懷;小調的節奏比較豐富，既有明快、活潑的節奏，又有徐緩、寬廣的節奏，體現輕松詼諧、生動風趣的形象和樸實、深厚的思想感情。此外，零陵花鼓戲使用祁劇中永河路的舞臺語言，采用兩種不同的節奏，將粗獷、俊雅兩種風格巧妙地結合起來，節奏既相互對比，又有相互幫襯，一粗一雅相得益彰，是零陵花鼓戲中典型的特色節奏。

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