談舞臺(tái)燈光的地位與運(yùn)用

摘要：舞臺(tái)燈光空間構(gòu)成是由在舞臺(tái)上運(yùn)用燈光的點(diǎn)、線、面的形態(tài)及其組合而構(gòu)成舞臺(tái)畫面效果。它是依據(jù)劇本的內(nèi)容、導(dǎo)演的總體構(gòu)思、演員的表演、并適應(yīng)布景、服裝、化妝、道具、音效等，有效地組織起來(lái)，不僅為演出做基本照明，渲染氣氛和塑造形體，同時(shí)也占據(jù)空間，分割空間和創(chuàng)造空間。為導(dǎo)演的調(diào)度和演員的表演提供更多的創(chuàng)造余地，使演出更加豐富多彩。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光;地位;運(yùn)用

隨著科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)、日新月異的發(fā)展，特別是電子與光學(xué)技術(shù)得到廣泛而實(shí)效的運(yùn)用，舞臺(tái)燈光早已從早期的照明、模擬自然而走向了藝術(shù)的造型、氛圍的渲染、意境的營(yíng)造、戲劇情節(jié)的發(fā)展鋪墊、空間的構(gòu)圖及戲劇人物心理情感的表達(dá)、外現(xiàn)。燈光與舞臺(tái)藝術(shù)的其他部門，尤其是音樂(lè)，共同為演出、觀眾創(chuàng)造視覺(jué)、聽覺(jué)藝術(shù)的想象與享受。

一、舞臺(tái)燈光的產(chǎn)生與發(fā)展

燈光之用于舞臺(tái)，與照明技術(shù)的水平以及人們的審美追求相關(guān)。在戲曲發(fā)展的歷史上，只要演夜戲，就必須有照明。最初可用的照明工具，是松明、火把、油燈或者燈籠，要達(dá)到的目的是把舞臺(tái)照亮，談不到燈光藝術(shù)。明朝末年，紹興劉暉吉的家班演出《唐明皇游月宮》時(shí)，卻是嘗試用燈光營(yíng)造出了一個(gè)“月宮”，“葉法善作場(chǎng)上，一時(shí)黑魆地暗，手起劍落，霹靂一聲，黑幔忽收，露出一月，其圓如規(guī)。四下以羊角染五色云氣。中坐常儀、桂樹、吳剛、白兔搗藥;輕紗幔之。內(nèi)燃賽月明數(shù)株，光焰青藜，色如初曙。撒布成梁，遂躡月窟。境界神奇，忘其為戲也。”（明·張岱《陶庵夢(mèng)憶·劉暉吉女戲》）這是至今所見(jiàn)戲曲燈光藝術(shù)最早的記錄。

到了明朝末期，燈光與布景的探索仍在進(jìn)行，南京阮大鋮家班演戲，外垂重幕，內(nèi)燃蠟炬，日夜搬演《十錯(cuò)認(rèn)》《摩尼珠》傳奇，且多有燈光奇巧。清朝初年，泰州俞錦泉家班演戲，燈彩更是講究。對(duì)此，《桃花扇》的作者孔尚任曾有細(xì)致的描寫：“改裝令作春燈舞，須臾滿室燈俱吹。微茫星漢窺窗戶，久久簾動(dòng)一燈來(lái)。一燈一燈陸續(xù)吐，十二金釵二十四?！钡搅斯饩w八年（1882），上海引進(jìn)了“電氣燈”，各戲園迅速采用，舞臺(tái)燈彩大為改觀，寫實(shí)布景也開始出現(xiàn)。20世紀(jì)初，在連臺(tái)本戲、文明戲的潮流中，舞臺(tái)燈光技術(shù)有了進(jìn)一步的發(fā)展：能控制光源明暗，發(fā)明了光學(xué)魔術(shù)背景，創(chuàng)制了特技燈……當(dāng)時(shí)京津滬等地的戲院都在試驗(yàn)把燈光應(yīng)用于舞臺(tái)。

新中國(guó)成立后，尤其是改革開放以來(lái)，隨著外國(guó)新技術(shù)被不斷引進(jìn)，中國(guó)戲曲舞臺(tái)的燈光技術(shù)也日漸提高。不僅戲曲觀眾喜歡，就連一向尊重戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)的專家們也開始關(guān)注燈光對(duì)戲曲的價(jià)值。

二、燈光在舞臺(tái)藝術(shù)中位置

燈光與其他部門一樣，隸屬于舞臺(tái)藝術(shù)二度創(chuàng)作的組成部分，也就是說(shuō)燈光不是舞臺(tái)藝術(shù)的主體，它需要依附于主體藝術(shù)，離開主體藝術(shù)的存在就沒(méi)有生命力。因此，燈光所承載的任務(wù)是受到制約的，只有與二度創(chuàng)作的中心――導(dǎo)演共同通過(guò)對(duì)演出（劇本）仔細(xì)、深刻的研究、探討，形成共同而統(tǒng)一的理念與風(fēng)格，確定符合演出的形式，將燈光的風(fēng)格、表現(xiàn)，有機(jī)、有序地融入整個(gè)創(chuàng)作，恰當(dāng)、巧妙地貫穿于演出整體中，燈光才具有鮮活、生動(dòng)的生命力，才具有真正的藝術(shù)價(jià)值。燈光在演出創(chuàng)作中，要張揚(yáng)自己的個(gè)性、理念。如果說(shuō)劇本是“源”，二度創(chuàng)作是“渠”，就要使水流得順暢且流法多樣，使“源”與所有的“渠”融為一體，匯成一股合力，流入觀眾的心靈。同時(shí)你建立的“渠”，無(wú)論形式、方法、手段，必須凸顯自己的個(gè)性，必須有創(chuàng)新性。

三、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的運(yùn)用

如今，戲曲舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)，不僅在制作上更加精良考究，并且承擔(dān)著控制舞臺(tái)節(jié)奏、表現(xiàn)舞臺(tái)時(shí)空、描繪人物形象等功用，成為常見(jiàn)的戲劇創(chuàng)作手段之一。

燈光設(shè)計(jì)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作目標(biāo)是一致的，組織空間、再現(xiàn)戲劇動(dòng)作的環(huán)境和表現(xiàn)氣氛通常是燈光設(shè)計(jì)需要達(dá)到的目標(biāo)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)通過(guò)布景、道具等實(shí)體部分以及對(duì)支點(diǎn)、區(qū)域、路線和轉(zhuǎn)換等因素加以組織和處理，為演員創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)適合動(dòng)作展開的空間。同樣，燈光設(shè)計(jì)也能創(chuàng)造空間。舞臺(tái)燈光還能模擬現(xiàn)實(shí)生活中的光，比如陽(yáng)光、月光、火光、汽車燈光、路燈、霓虹燈等來(lái)再現(xiàn)生活或者暗示某一個(gè)環(huán)境，強(qiáng)調(diào)光源的來(lái)源依據(jù)以及光位照射效果的真實(shí)模仿，追求符合自然的真實(shí)效果，使觀眾身臨其境。美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·貝拉斯科也認(rèn)為：“燈光之于戲劇猶如音樂(lè)之于一首抒情歌曲。在進(jìn)入一出戲的演出要素中，再也沒(méi)有什么會(huì)比燈光那樣能更有效地傳達(dá)其情緒和情感了。”它可以用來(lái)制造戲劇動(dòng)作所表現(xiàn)的各種復(fù)雜的情緒，如明亮、黑暗、恐懼、朦朧、悲哀、憂郁等。

總之，燈光進(jìn)入中國(guó)的戲曲舞臺(tái)，有著如此悠久的歷史。然而，正是在這最近一二十年，戲曲舞臺(tái)上的燈光越發(fā)地“喧賓奪主”“技術(shù)至上”，沒(méi)有和演員“四功五法”的表演交相輝映。戲曲舞臺(tái)畢竟以表演為中心，燈光究竟應(yīng)如何運(yùn)用，如何為“中心”服務(wù)，這是一個(gè)需要學(xué)界以及藝術(shù)界共同回溯歷史，探求定位，并在藝術(shù)創(chuàng)作中尋找答案的問(wèn)題。

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作者簡(jiǎn)介：李震俊，溧陽(yáng)市錫劇團(tuán)。