一曲衣袂搖曳的探戈

陳雯蓓

摘要：丁西林的劇作以喜劇見長，以獨幕劇著稱。手法精妙，構思精巧，語言輕松而幽默，富有情趣，具有獨特的風格。他的劇本中似乎總有一種恰到好處的腔調和詼諧蘊于其間，此種感覺從何而來？本文將以《一只馬蜂》為切口，從語言風格、結構特色、選材的別出心裁來淺談丁西林喜劇特色的構成。

關鍵詞：丁西林;《一只馬蜂》;喜劇特色

初讀丁西林《一只馬蜂》，心中是喜愛而驚奇的。一方面喜愛其平直易讀、貼近生活的語言風格，特別是進退攻守耐人尋味的臺詞，正如一曲衣袂搖曳的雙人探戈，鼓點華麗，拉開距離又步步緊逼，假意離去又踟躕不行，恰到好處的親密和疏離，浪漫至極。另一方面驚奇于一個發表于1923年的劇本，在其他作家大多將重點放在探討社會、歷史的重大背景和重大問題的同時，丁西林居然更關注的是日常百態。

本文將以《一只馬蜂》為切口，從語言風格、結構特色、選材的別出心裁來淺談丁西林喜劇的顯著特色何以構成。

一、在語言方面

首先，除以代表新派的“白話文”烘托喜劇效果之外，文字間更透露著英式幽默。作為丁西林早期作品的代表，《一只馬蜂》受到了英國近代喜劇的影響。丁西林自己也多次提道：“至于早年寫的那些劇本，外國味都很濃，可以當作一種廣義的翻譯來看。”[1]他的語言體現了他所有喜劇的風格，輕松俏皮，饒有興趣，而且意味雋永，耐人尋思。吉先生寫的那封信就充滿諧趣，他嘲諷老太太包辦兒女婚事不成又來助侄兒做媒，說是“將來一杯美酒，或能稍慰老年人愿天下有情人無情人都成眷屬之美情也”。真是嘲笑盡天下昏庸糊涂的父母。他和余小姐一連串的反語和謊言，也都閃耀著機智的光芒，“趣味”是含蓄的，讓人在會心的微笑中領悟意蘊與哲理，這顯然是受了英國幽默喜劇的影響。

其次，也是最能體現《一只馬蜂》藝術特征的，即進退攻守耐人尋味，富有無限潛意的臺詞，迂回地傳遞著暗流浮動的情感，實在考究。如同一曲節奏歡快明麗的探戈，吉先生和余小姐之間的那些心口不一、心照不宣、聲東擊西，就像探戈中一進一退的招式：時而背向走開，假意離去;時而步步緊逼，激烈對視，迸發出熱烈的火花。跳探戈的兩人皆是扮豬吃老虎，皆是揣著明白裝糊涂，妙就妙在一個瞞騙、一個隔膜，都是看破不說破的，仿佛隔靴搔癢，那癢才更加讓人難耐。

二、結構特色

第一，微對立結構[2]。

錢理群教授曾評丁西林喜劇：“作為一個獨幕劇藝術家，丁西林特別講究戲劇的結構：他的喜劇通常采用‘二元三人模式，即劇中人物壓縮到最大程度，通常由三人構成，但不是三足鼎立，而是二元對稱對峙格局，第三者起著結構性作用，或引發矛盾，或提供解決矛盾的某種契機。”[3]這種既無法取得共識，亦無法融為一體，只能采取遮掩某部分事實的方式來維持合作的關系就是“微對立”。這種“微對立”模式更接近丁西林獨幕喜劇的內核。

如《一只馬蜂》中的三個人物，兩兩之間都存在著“微對立”的關系。從人物關系上來講，吉先生與老太太是母子關系，他們有著共同的目標，就是吉先生要娶一個好妻子，而這個“好妻子”的目標就是“余小姐”。他們不應該是對立的，但是，在實現這個目標的過程中他們出現了分歧，無法取得一致。他們的“微對立”關系一開始就相對明確，從吉先生謄寫書信時的狡黠就可以窺知。“婚姻大事”便是母子的分歧所在。這種分歧是由于觀念不同而產生的，老太太希望吉先生能夠按照傳統早日找個賢惠女子成家，而吉先生偏偏崇尚自由戀愛。再看吉先生與余小姐之間的“微對立”關系。首先，余小姐是看護，吉先生是病人，這本身就是一種“微對立關系”。但這只是表層的，更深層的在于兩性之間。吉先生想與余小姐共偕連理，余小姐也希望能和吉先生比翼雙飛，他們的目的實質上是一樣的，為什么會產生分歧呢？在感情之中，人們總會因為害怕受傷而把真實情感遮掩起來，吉先生和余小姐都無法明了對方心跡，因而進行多方試探，形成了探戈舞蹈般的角力和博弈。

第二，余味悠長的豹尾。

丁西林喜劇的藝術效果重要來源之一即是詼諧智慧的精悍豹尾。《一只馬蜂》中：

吉 先 生：對，我知道，我們是天生的說謊一對！（趁其不備，雙手抱之） 。

余 小 姐：（失聲大喊）喔！（老太太由右門，仆人由左門，同時驚慌入，吉已釋手） 。

吉老太太：什么事，什么事？（余以一手掩面，面紅不知所言） 。

吉 先 生：（走至余前，將余手取下，視其面）什么地方？刺了你沒有？

吉老太太：什么事？什么一回事？

余 小 姐：（呼了一口深氣）喔，一只馬蜂！（以目謝吉）

吉先生與余小姐交談甚歡，多次試探終見芳心，忍不住伸手擁抱余小姐，余小姐害羞之下，驚叫一聲，引來了吉老太太。兩人隨即默契配合，推說是一只馬蜂，到此戛然而止，收尾干凈利落，余音裊裊，新青年的那份靈活可愛盡顯紙上。

又如《壓迫》中，一切圓滿之后，租到房子的男客忽然轉過身來，問剛剛扮演妻子的女客：“啊，你姓什么？”連最會做戲的女客也張口結舌：“我……啊……我……”真真假假，虛虛實實，實在令人忍俊不禁，充滿了戲劇性的藝術張力。

三、選材的別出心裁

第一，貼近生活的選材。丁西林作為物理學研究的學者，長期從事科研教學工作，也許由于生活范圍的狹窄和時間條件方面的限制，他只能從自己熟悉的生活中選取題材，主人公也多有一些儒雅的風度。吉先生作為五四時期的新青年，思想自由，言行舉止都透露出文化階層的身份特征。丁西林從這些知識分子和市民生活中截取片段，從平淡的生活中，去發掘生活中的喜劇因素，把這些最親切、最樸素的情節展現在觀眾的眼前。他沒有借劇本奔走呼告時代之痛，而是相對清淡，在自己的喜劇領域里自得其樂，從容幽默。但是并不能就此下結論說他的創作沒有指向性，只不過風格不甚尖銳逆耳。他擅長以小見大，在生活的細節中對不合理的社會現象和社會制度加以指摘，以改良的心態進行微諷。

第二，遠離大是大非的精心設計。有人曾講丁西林“在結合喜劇與嚴酷的社會現實方面稍顯不足”[4]，其實不然。王小波曾言：“古典名著《紅樓夢》，在那本書里，有兩個大姑娘在大觀園里聯句……冒出了幾句頌圣的詞句……半夜三更作幾句詩，都不忘了頌圣，這叫什么事？……中國的讀書人有很強的社會責任感，就是交納稅金，做一個好的納稅人——這是難聽的說法。好聽的說法就是以天下為己任。[5]”文藝作品應有主題，這是一貫的看法，有主題還不夠，還應該歌頌光明痛斥黑暗，應該紅旗飄飄向太陽。在今天這個喧囂的世界里，回響著很多宏大的聲音，而丁西林的喜劇中那樣小小的、微諷的、細膩而又節制的優雅，依然那樣動人，那是今天的文化需要的，并且是渴望的。無關大是大非，但依然具有非常意義。

看丁西林的喜劇讓人感受到某種智慧的達觀，某種中國式的和諧，這樣中國式的和諧是值得往深挖掘形成文化自信的特色。丁西林以精妙的臺詞功底，嚴謹的戲劇結構，別出心裁的選材，遠離主流的審美趣味，從容自由的創作精神，構成了具有強烈個人特色的喜劇風格。丁西林的喜劇在我國現代文學史上別開生面，對我國喜劇的發展有重要貢獻。

參考文獻：

[1]孫慶升.丁西林研究資料[M].中國社會科學院文學研究所，2010.

[2]邱慧婷.試論丁西林獨幕劇《一只馬蜂》中的“微對立模式”[J].教育觀察，2012，1（01）：188-190.

[3]錢理群，溫敏儒，吳福輝.中國現代文學三十年[M].北京大學出版社，1998.

[4]魏智慧.淺談丁西林喜劇的特色——以《一只馬蜂》為例[J].名作欣賞：中旬，2014（8）：43-44.

[5]王小波.沉默的大多數[M].陜西師范大學出版社，2009.