談二人轉“咬吐字”的藝術規律

摘要：在二人轉表演中語言是溝通臺上下的主要工具，體現在歌唱者的吐字上，學習歌唱中“咬字吐字”的技巧，最終目的就是要讓觀眾覺得通俗易懂。語言是否容易聽懂，當然與演員的基本功有關。二人轉這一說唱藝術的節奏富于變化，但不管怎么靈活，都離不開一個“清”字。 二人轉“咬字吐字”的全過程是一環扣一環、環環相關的，真正體現出“字”的不飄不散、不偏不倒、出收有位、字正音圓的藝術規律。

關鍵詞：二人轉;吐字;規律

一方水土養一方人，一方人一方音。“許多語言只有用方言才能將它鏗鏘的節奏和不羈的氣勢表現出來。”方言是語言的變體，特定的語言環境對形成一種音樂風格會起到重要作用。古人說：“絲不如竹，竹不如肉”，“肉”之所以感人至深，就在于通過藝術的咬字發音，把人的深刻復雜的思想感情更充分地體現出來。一個民族的傳統音樂必然要依靠該民族某種具體語言和文字來交流、記錄和傳播。因此，了解和掌握一些東北方言的特性，對于更好的表現二人轉“咬字吐字”有關鍵性的作用，它是二人轉“咬吐字”特色的體現。

一、東北方言的語音特點

東北方言是一種同普通話相近，主要流行于東北三省和內蒙古東部地區，范圍較廣，影響較大的漢語方言之一。

在語法、詞匯、語音這三大語言形是的構成要素中，東北方言的語音特點比較突出，是構成其地方色彩的主要成因和標志之一。盡管東北方言的聲母、韻母、聲調、語音流變以及語調等諸多語音要素同普通話相比具有不同程度地存在差異，但為了突出特異之處，主要集中在語音流變和語調兩方面。由于東北三省的方言又均各有特點，這里主要簡要談及黑龍江省的方言特點。

二人轉唱功中的各個技巧之間是相輔相成，互為補充的，因此，咬字吐字是唱功中的必要前提，但要想做到字正腔圓，依字行腔的完美藝術效果，表現“累累如貫珠”“詞盡意不盡”的藝術特色，還必須處理好以下幾個關系：

二、字與字的關系

歌唱中字與字的轉換和銜接必須做到連貫統一，否則唱出會模糊不清，甚至還會破壞聲音的統一。在訓練中如何做到字與字的完美過渡，一是在字音轉換時要保持打開腔體的穩定狀態。無論字怎樣變化，打開的咽喉腔體要保持相對穩定不變，在變中求不變。二是把字都要安放在同一個高位置的共鳴點。盡管字點變化不一，聲點卻是一個，在不統一中求統一。從而把字與字的過渡轉換好、銜接好，達到“累累如貫珠”的藝術效果。

三、字與氣的關系

歌唱中每個字都必須在正確呼吸的支持下吐發，所有的字都要在氣息的軌道上走動和過渡轉換，用氣線將字貫穿起來。如果氣息不足失去支持，就會聲跌字落;氣息過猛失去平衡，也會將字沖散走形。氣息不但支托著每個字，而且直接影響著字的力度感，如輕重、斷連等語氣的表現都與氣息的控制脈脈相關。因此以正確的呼吸作為歌唱吐字的基礎，達到“珠圓玉潤”的藝術效果。

四、字與聲的關系

在發聲是要求咽喉部必須穩定，而在吐字是有要求口腔吐字器官的靈活，這就形成了矛盾，如何解決好這個矛盾，那就要通過平時的訓練來完整，在二人轉演唱中歌唱者具備“兩張嘴”一是吐字的嘴即口腔的前半部，包括唇、齒、舌等。另一張是發聲的嘴，即口腔的后半部，包括口咽腔。吐字的嘴要靈活，發聲的嘴要穩定。但不能因保持歌唱“喉型”的穩定，而造成音包字或不收音，也不能因口腔吐字的動作過大而干擾聲音的線條，使每個字都唱在同一個發聲支點上，同一個共鳴腔體里合同一個音高位置上，做到字、聲完美的結合，達到“聲如串珠”的藝術效果。

五、字與情的關系

語言是人類思想感情的表達方式，字本身在歌唱中就是傳情達意的，因此必須做到“字里傳情”。僅此還不夠，還必須通過吐字表現一定的音樂形象和風格，才能“字里含形”。如弄清那些字是音樂重音、邏輯重音、感情重音，對這些具有一定感情含義的字，都應該加以強調和運用特殊的唱法給予潤色，這樣才能“一字成趣”，韻味濃郁。同時要在音樂旋律和藝術表現的過程中，處理好歌唱語言的節奏、語氣、語勢的表現，達到“詞盡意不盡”的藝術效果。

總之，在歌唱中要做到聲音美與語言美的高度統一，完美結合，就必須字正腔圓，字清意明，使語言在聲樂藝術中真正成為音樂化的藝術語言。從而在歌唱中完成語言對情感的表達，對形象的塑造，對藝術風格的體現。吐字清晰是一切聲樂藝術必不可少的基本要求。探討了二人轉“咬吐字”的藝術規律，目的就是突出一切聲樂藝術唱功中“咬字吐字”的重要性。二人轉音樂以其鮮明的民族特色為魅力，對各種音樂產生了廣泛而又深遠的影響，甚至對其他藝術，也有不可低估的影響力。

作者簡介：李艷波，饒河縣文化館。