淺析梁楷《潑墨仙人圖》

摘要：梁楷是南宋具有革新意義的畫家，他的繪畫在歷史上的影響是極大的。《潑墨仙人圖》是梁楷最具代表性的作品，確定了梁楷的藝術語言，也是梁楷繪畫的最高成就，體現了梁楷別具一格的筆墨特征。文章首先介紹了梁楷及其《潑墨仙人圖》，然后從人物造型的特點、技法特點分別進行了闡述，而后對其分別進行解讀且簡要分析其對后世的影響。

關鍵詞：梁楷;潑墨仙人圖;造型;技法 ;影響

一、梁楷及《潑墨仙人圖》簡述

梁楷是南宋畫院畫家，祖籍山東，居錢塘。具體生卒年份不詳。他喜酒，酒后放蕩不羈，稱自己為“梁瘋子”。梁楷有兩種畫風，一種是“密體法”;另一種是“減筆”法，后者對后世簡筆畫的發展有著舉足輕重的作用。在作品《潑墨仙人圖》中，梁楷以高度概括的筆法來書寫人物形象，紙如潑墨，用筆一氣呵成，傳神生動，如此筆法在當時是一種新的創造。

《潑墨仙人圖》縱48.7厘米、橫27.7厘米，紙本水墨。上有乾隆御筆題詩，《潑墨仙人圖》畫中好似一位酒醉仙人。全圖用筆極簡，僅在局部看到些許線條，而其余皆墨筆橫掃，揮灑自如，質感極佳，情感飽滿，可謂筆簡意到，是梁楷自我精神的獨特體現，給了我巨大的沖擊，此畫法在梁楷之前皆無，可以說梁楷開啟了簡筆寫意畫的先河，后人稱之“潑墨”， 成了后代大寫意人物畫的楷模。

二、《潑墨仙人圖》創作背景

《潑墨仙人圖》的創作背景主要是由梁楷的自身原因、禪宗對他的影響和白描功底造就的。他性格極其超逸豪放，不拘一格，不附于院體繪畫之中被大勢所趨，而是別出心裁超越傳統，另立一家，勇于打破陳規，他的畫風不受院體繪畫的限制，個性新奇，可以說是直面地挑戰了當時嚴謹細致的院體繪畫，對歷史的人物畫進行了大膽的革新，給人物畫帶來了更大的可能性。

禪宗思想在梁楷所生活的時期十分盛行，在梁楷的繪畫歷程中影響巨大，在梁楷的繪畫革新思想中占了很大一部分，他把禪學融入了自己的作品中，抒發了自己充實飽滿的精神世界;禪宗思想使他的生活態度與精神世界完美撞擊，詮釋了作品中人物形象筆減而神聚的韻味。

三、《潑墨仙人圖》的人物造型特點

梁楷在《潑墨仙人圖》創作中，以簡單數筆，即表現出一個大腹便便的仙人酣醉形象和性格特征。作者以極端而夸張的手法表現一個極具想象力的仙人面部。

下巴與胡須直接地串聯了整個人物的身體臉部和胸部，而處于高聳狀態的肩部和略微低垂的頭部分別造成了脖子的部分被下巴與胡須所直接遮擋，隨意散開的衣袍使身體略帶彎曲度，飄逸下垂。身體形態方面，呈現上寬下窄結構，突出其滑稽可愛、憨態可掬的“高陽酒徒”形象。人物整體造型灑脫，整體形態上呈現鮮明自然感覺，雖然人物身體特征表現上，構造簡單、神態自然，但卻表現出飄逸和自由的內在含義。

四、《潑墨仙人圖》中的技法特點

一定意義上講，筆墨的運用體現了中國畫的眾多造型。《潑墨仙人圖》中的墨色存在著眾多的變化，整個人物整體以淡墨為主，濃墨只出現在耳朵的輪廓、五官、與內袖貼和的衣服處以及看似松垮的褲腰帶上，所占的面積小，提醒了整個人物，其余全以各個層次的淡墨所籠罩，用墨淡但毫不喪失厚重感，用筆看似簡練，但墨色變化細微豐富，用墨用水節奏的變化在人物衣服上使人一目了然，仿佛能讓我感受到作者作畫當時的暢快之感，在畫面上表現得淋漓盡致;筆法干濕互用使人物靈動如生，把筆墨運用得恰到好處，形成了左密右疏的關系，上下用筆的干濕虛實關系也相互呼應，一氣貫通。

他所描繪的仙人雖然五官都打破了生長規律，但是他的這種大膽夸張的筆墨技法卻可以把仙人的精神面貌以及神韻表現出來，他的這種追求“神韻”的表達技法和思想同樣在文人畫中追求繪畫的寫意性有了異曲同工之妙，我們可以說他畫的不是“仙人”而更像是他自己的精神寫照，他用這種“以貌取神，以神取形”的高超手法傳遞出他的內心情感以及對生命的態度。

五、《潑墨仙人圖》對后世水墨人物畫作品的影響

在南宋仍保守的繪畫氛圍中，梁楷粗筆豪放的畫風并沒有引起太大的關注，反而與文人畫形成了強烈鮮明的對比，直到明清出現了八大山人、徐渭等一批傳承與革新的畫家時，梁楷的大寫意風格才又出現在我們對繪畫的認識里面。直至當代，人物畫的創新也一直強調對傳統的繼承，而當代寫意人物對傳統的吸收必定會追溯到《潑墨仙人圖》的研究，梁楷這種筆墨相融的繪畫技法與精神深刻地影響著我們每一代人。

六、結語

梁楷的繪畫有著自己獨特的藝術風格，但細察學者們對其的研究成果來看，梁楷的繪畫并沒有得到足夠的重視，其作品中蘊含的禪畫一體的藝術語言和繪畫精神是值得我們深入研究的，值得欣慰的是目前學者們對梁楷的研究在逐年上升，對他的研究將會呈現出可觀的局面。

參考文獻：

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作者簡介：陳小佳，貴州民族大學。