淺析中國畫的情感性

摘要：中國畫是中國藝術中的重要組成部分，是畫家情感、思想的集中表達，為此中國畫也是一種情感的傳達載體。本文從物象情感、筆墨情感、傳遞情感三個方面對中國畫的情感性進行分析。

關鍵詞：中國化;物象;筆墨;傳遞

一、前言

中國畫是畫家是畫家對自然、社會現象的一種藝術的表達，畫作傳達出對自然和社會思想的感悟。中國畫通過毛筆、水、墨等工具在紙或者絹上進行創作，通過畫作傳達作家豐富的情感。

二、物象情感

（一）物象生情

藝術創作形式就是依賴情感才產生的，中國畫自然也不例外，也是依附情感才產生的一種藝術創作。生活中的景色都有自己的故事，這些故事刺激了畫家的創作靈感，于是開始揮毫潑墨，創造出物象和情感統一的畫作。物象生情的創作形式是一種心于筆，筆作畫的過程，同時這種心中的情感不會被外界事物干擾，忠于最初的心的感受進行作品的創作，表達畫家自身真實的感受。

（二）物象認知

物象的產生是基于對物象的認知，畫家的創作也是因為物象打動了自己才會是畫家在心里產生情感，而想要更好的表達中國畫中的物象，需要認識物象的成長規律。例如在中國畫中的天色認知是“春天晃，夏天蒼，秋天靜而冬天則暗”物象在自然界中都是各自有各自的運行發展規律，了解自然中物象的規律，提升畫家對物象的認知，會增加對中國畫的情感表達效果。

（三）物象塑造

畫家的物象的呈現不會像相機一樣，在按下快門的瞬間就將所有的景物囊括其中，而是通過無自然中的物象進行觀察，在發揮想象，讓自然中的事物有思想、有情感的層現在畫作中，體現了畫家對自然的感受。物象的藝術性是因為物象是經過藝術再塑造和現象一同形成的，不僅體現了物象的本質特征，也會突出物象的內在精神，中國畫就是對物象的一個藝術再塑造過程，體現了形神兼備的藝術效果。

三、筆墨情感

（一）筆墨渲染

中國畫中的筆墨渲染實際上是畫家技法創作出的一種畫面氛圍，是中國畫作家的技法展示。筆墨控制中不能過輕，也不能過重，過重則會導致畫面渾濁，太輕又會使得畫面潤度不足，為此在中國畫的筆墨的渲染中會有濃墨、淡墨的區別，通過不同的筆墨深淺、干枯、焦潤等不同的渲染，為觀賞者創造出了一種獨特的畫面感。

（二）筆墨氣韻

筆墨的使用是中國畫的一個重要部分，筆、墨是一種唇齒相依的關系，缺了任何一個都無法體現中國畫的精髓。中國畫中的筆墨使用達到一種筆中有墨、墨中有筆的境界，則是中國畫的筆墨氣韻的最好體現，例如：中國畫家石濤在筆墨用法中，善于中鋒，即筆尖，使其筆墨展示出一種“蒼勁有力，不到而得的意境”。中國畫的畫家通過筆墨筆墨技法，傳達出中國畫獨有的筆墨氣韻，體現畫家的情感。

（三）筆墨造詣

中國畫中的筆墨造詣是一種畫家實踐到理論的體現，是畫家創作中的智慧和經驗集中展示。中國畫的筆墨造詣不是一蹴而就的，而是一個日積月累的過程，需要寒暑不間歇的練習，積累對筆墨的運用能力。同時需要在心意閑適的時候專研中國畫的筆墨創作，保持一個充滿樂趣的心情，進行筆墨造詣的專研，在練習中不斷地積累提升。

四、傳遞情感

（一）傳遞情懷

自然界中各種事物都會給畫家傳達不同的視覺沖擊，給畫家帶來不同的視覺感受。中國畫中的畫家痛毆自己的筆墨和構圖技術，傳達出自己獨特的一種情懷，體現自己對事物的認知態度，例如：王冕筆下的梅有一種傲骨，是文人的清雅、孤傲的情懷體現;在《千里江山圖》中的峻嶺雄峰就是畫家對大好河山的贊頌，對美好生活的向往，以及一股強勁的愛國主義力量。由此可見，中國畫中情懷的傳遞都是作家情感、態度的外在表達，是畫家風骨、涵養的體現。

（二）傳遞思想

中國畫中的情感傳遞不僅是一種畫家的物象情感的傳達，也是對社會的喜好的一種傳達，體現了畫家對當時社會的一種主觀情感。例如：鄭板橋擅長畫竹，他將自己的風骨通過竹進行傳遞，表達自己的主觀感受，展示自己作為君子的風骨，堅持自我的意義。在社會的情感思想傳遞過程中《清明上河圖》是一個最具代表性的作品，作品以長卷形式，采用散點透視構圖法，通過畫作表達了作者對北宋汴京繁榮景象的贊頌。

五、結論

任何事物的存在都會有自己獨特的情感，或者在不同的欣賞者身上會有不同的情感體現。而中國畫就是一種通過物象來傳達情感的藝術形式，畫家因為物象的刺激，產生了不同的情感，繼而在通過藝術再塑造的形式表現物象。畫家將自身的經驗、知識的累積、物象的感受、本心的情感共同置于中國畫中，傳遞給欣賞者。總而言之，中國畫是一種情感的表達，體現而來畫家的氣質、修養、情感、激發等，是世界繪畫體系中一種獨具一格的存在，只有真正地去思考、去感悟才能感受到中國畫真正意境，真正的感悟畫家的情感世界。

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作者簡介：薛進宇，廣西藝術學院。