天水雕漆工藝現狀與未來發展預測研究

池浩

摘要：天水雕漆工藝作為國家級非物質文化遺產保護項目之一，經歷了兩千多年的發展歷程也曾有過較為輝煌的時期，如何根據天水雕漆工藝發展現狀利用工藝特色與市場、政策相結合的方法重新振興天水雕漆工藝成為值得探究的問題。

關鍵詞：天水;雕漆;發展

一、天水雕漆工藝發展歷程

天水雕漆工藝的發展最早可追溯到戰國時期，1986年，在放馬灘發現的秦漢墓葬群中出土漆器十一件，這些為數不多的戰國晚期的漆器算是天水漆藝發展過程中發現最早的當地所產的漆器。漢代作為我國髹漆業的鼎盛時代出土的漆器甚多，甘肅亦不例外，尤其是天水周圍多次發現漢代漆器。如天水北道區趙崖村東漢墓發現大量黑地米褐色云氣紋漆棺殘片，北道區馬跑泉漢墓發現內紅外黑云氣紋漆器碎片，甘谷縣新興鄉七甲村朱地彩繪漆棺等。隋唐兩代由于戰亂等原因暫無可考。宋代也只有北道區甘泉村北宋元豐年間的墓葬中發現兩件漆器。元明時代的漆器，以汪世顯家族墓出土的漆器為代表，清代的漆器留存和出土較多，主要分為“棺槨匾額”“桌椅家具”“油飾和罩漆制品”三類。天水近代髹漆業的振興始于20世紀初，1916年汪基成，汪俊杰二人在天水市開班隴南工藝廠，招收學徒，使髹漆業再度興起，抗戰勝利后，時局混亂，髹漆業嚴重受挫，直至1949年天水新中國成立后，髹漆業開始復蘇，新中國成立后，1952年大部分作坊恢復生產，1953年在當地政府的扶持下，開設天水市雕漆生產合作社。1957年前后，天水市雕漆生產合作社派人赴外地學習制漆裝飾工藝，省手管局也派設計人員支援，技術日漸進步，質量不斷提高，同年八月經福州漆器廠介紹，天水生產的脫胎產品遠銷海外，開創了甘肅漆器出口的歷史。1958年天水市雕漆生產合作社改為地方國營天水雕漆工藝廠并再次派人外出學習。1960年正值全國困難時期，許多藝人被迫離廠，天水雕漆的發展幾乎停滯。1962年，天水地委公交部著手恢復雕漆生產。自改革開放以來，天水漆器有了較大發展，據1988年統計，天水市共有國營、集體、個體漆器行業二十一家，從業人員近二千人。2008年天水雕漆技藝被甘肅省列入非物質文化遺產保護名錄，2011年天水雕漆技藝被國務院批準列入第三批國家級非物質文化遺產拓展名錄，并認定張國棟為國家級非物質文化遺產代表性傳承人。2012年《中華人民共和國非物質文化遺產法》頒布施行，從此天水雕漆制作技藝將依法得到保護。

二、天水雕漆工藝發展現狀

（一）產品質量參差不齊，缺乏市場監管

天水雕漆工藝之所以能有較高的藝術價值和文化價值都與它所使用的原材料緊密聯系。天水雕漆工藝的主要特色就是“繁工珍材” 所謂“繁工”指工藝復雜、工序繁多，所謂 “珍材”指天水雕漆產品全部采用珍貴的純天然材料。然而在天水雕漆發展的鼎盛時期一些廠家通過偷工減料，用化學漆代替大漆等方式來降低生產成本。但是這種做法帶來的后果就是失去了大量的客戶和訂單，一時間天水雕漆工藝的銷售遇到困難。

（二）從業者文化水平較低，創新意識待強化

根據實地考察的情況來看，天水飛雕漆工藝家具有限責任公司現有的技術人員文化水平較低，且大都為中年人，青年人較少。根據前往天水飛雕漆工藝家具有限責任公司調研得知也有一些在職高或者專科學習漆藝之后前往實習的學生，但是由于工資水平較低 ，地理位置不理想等原因很少能夠留住年輕人。目前公司的技術人員大多數都是跟隨師父學習或者家族傳承，外出學習經驗少，創新意識不足。

（三）產品樣式單一，市場接受能力弱

天水雕漆工藝主要以家具生產為主，家具樣式單一，主要分為桌椅、柜、屏風、擺件等為主，體積較大，所用材料較為昂貴，市場接受能力弱。根據2018年到天水飛雕漆工藝家具有限責任公司實地考察發現除了主要的集中產品還出現了杯子、鐲子、擺件、梳妝盒等新樣式，但是圖樣還停留在原始的樣式，無法跟上現代人們的審美。

（四）營銷觀念落后，缺乏宣傳普及

天水雕漆在地理位置及知名度上遠不如福州脫胎漆器、北京雕漆、平遙推光漆器、楚式漆器，甘肅省內關于漆藝研究的專業人員少之又少，又身處西北地區，信息接收較弱。現階段天水漆器銷售狀況主要分為：門店銷售、網絡銷售、內銷等幾種，基本銷售模式為前店后廠。

三、國內其他省份漆藝發展現狀

福州脫胎漆器于2006年被列為第一批國家非物質文化遺產名錄，截止到2016年福州已有漆器企業200余家，從業人員5萬余人，省級以及國家級的工藝大師超過100人。福州脫胎漆器的發展主要依托于福建省重視工藝美術人才隊伍的建設，為有關人才提供進修、培訓的機會，全面規范與提升行業技術人員的整體素質。[1]福州也在努力為漆藝創客構建完善的創業空間與孵化平臺，不斷形成并改善集人力資源、技術資源、金融扶持、設備共享、市場開拓等為一體的服務模式。其次，校企合作也是振興傳統技藝的重要一環，至2016年，以福州脫胎漆藝制作中心為主的企業、機構等已達成與福建乃至全國的高等院校共建師生實訓基地的基本目標，擁有約210名教師與學生，分別來自臺灣、廣東、浙江、四川、湖南、北京，以及本省的福建師大、閩江學院等。[2]

根據2019年本人參加國家藝術基金項目前往湖北荊州調研情況來看，現階段湖北地區以生產制作楚式漆器產品為主。調研期間我們考察了荊州文物保護中心、荊州博物館、荊州傳統工藝工作站。以荊州漆器生產和銷售為例， 由于近年來行業發展不景氣楚式漆器行業從業者數量越來越少，銷售數量也日漸下降。在產品類型上， 荊州漆器生產主要以仿古類器物為主， 大規模的復制已出土的古代器物， 如耳杯、漆盤、漆盒等進行銷售。但銷售渠相較于天水有較大的優勢， 產品多作為旅游紀念品、禮品、收藏品、影視道具等，此類產品原為日常實用器物但現在多用作裝飾品。同其他省份漆器發展遇到的相同問題也是產品類型較單一、原始，無論是樣式還是圖案都缺乏創新，無法適應現代消費市場需求，新興產品或相關衍生品較少。

四、天水雕漆工藝的未來發展

（一）增強政府管控，規范市場秩序

政府加大市場管理機制，對所有生產天水雕漆工藝的廠家進行走訪調查，從原材料到最后成品都應制定嚴格、規范的標準。嚴格遵循天水雕漆工藝特色“繁工珍材”，打造品牌口碑。廠家出售的產品必須達到標準才能投入市場進行銷售。政府發揮好協同管理的職責，加大文化品牌宣傳，積極鼓勵走出去，去學習、去參與。邀請國內發展較好的漆藝產業或從業人員實地考察并針對“如何更好發展”交流經驗。通過產業的聚集、多元化的服務、嚴格的市場把控進一步強化雕漆產業優勢和品牌。

（二）注重人才培養，促進技術創新

積極鼓勵技術人員外出學習，多參觀借鑒其他地區漆藝發展的成功案例，結合本地特色，探索新的發展方向。福州脫胎漆器主要特色是輕巧，楚式漆器的發展主打“克隆品”。天水雕漆工藝主要運用的是雕漆技藝，技術上較為單一，若果想要有所突破，一定要定期派人外出學習，每次學習回來后和大家進行相互交流，總結經驗。近幾年國家重視國家非物質文化的傳承和發展，每年都會舉辦相應的一些比賽和展覽，天水地區也要積極參與其中，公司可以實行獎勵制，積極參與，參與并入選的，參與并獲獎的，根據不同情況實行不同的獎勵方案。只有不斷地學習，才能實現真正的創新。

（三）研發產品樣式，提高市場消費

天水雕漆工藝現在主要以家具為主要銷售產品，首先家具體積較大，其次家具由于耗費材料和時間較多，導致價格也比其他雕漆工藝產品貴，人們的接受能力較差。近兩年各個城市大力發展文創產品，天水雕漆可以借助同為甘肅境內的敦煌，研發一些新的產品樣式。新研發的這些文創產品主要針對外來旅游人員，去任何地方旅游人們也總想帶回一些紀念品或者特色美食，我個人認為文創產品有很多的優點，例如：產品成本降低，便于攜帶，市場接受能力較強，對于外來旅游人員將會是個十分不錯的選擇。 鼓勵甘肅省內各高校每年的畢業生針對天水雕漆工藝進行相關的設計，每年可以選出優秀設計作品給予錄用和獎勵，借用年輕人的思維研發產品樣式，提高市場消費。

（四）借助當地優勢，轉換經營方式

天水曾名上邽、成紀、秦州，據傳是伏羲和女媧誕生地，華夏文明的重要發祥地之一，素有“羲皇故里”之稱。境內有國家和省、市級重點保護文物169處，旅游產業較發達，其中世界文化遺產中國四大石窟之一麥積山石窟最為有名，除此之外伏羲廟、南郭寺、玉泉觀、甘谷大象山、武山水簾洞景區 、秦安縣鳳山景區 、張家川回鄉風情園景區等景區也極大地帶動了天水旅游業的發展。天水雕漆應借助天水的旅游產業加大天水雕漆工藝的宣傳力度，例如參觀在火車站、高鐵站擺放天水雕漆工藝的代表性作品或印刷天水雕漆工藝的宣傳手冊，手冊上最好再附上天水旅游路線，進行免費發放提高知名度。當地可以根據天水雕漆工藝分布的各個廠址開設公交專線，這樣對于專門來天水進行天水雕漆調研的人員提供了便利，對于外來的游客都能達到一個普及天水雕漆工藝的效果。除此之外，加強與甘肅各高校之間的交流，高校可以聘請國家非物質文化傳承人、工藝美術大師在校內舉辦講座或者教學，增加普及度。高校與特色相結合，共同進步，提升文化建設。新媒體發達的今天，天水可以借助這個平臺大力宣傳，聘請專業拍攝和剪輯制作精良的宣傳短片，工廠里不同車間的工作人員對產品制作進行直播宣傳，打造品牌知名度，轉換經營方式。

五、結語

天水雕漆工藝擁有自身無可代替的藝術與文化價值，具有特色的當地文化內涵，必須要積極象征國家級政府的響應，借助國家或當地相關政策，從人才培養、產品創新、打造品牌特色、轉換經營方式等方面出發，尋找出天水雕漆工藝的未來發展之路。

參考文獻：

[1]高建進.福建福州：探索漆藝的非遺保護之路[N].光明日報，2016-12-06.

[2]福建產業年鑒編委會.2017福建產業經濟年鑒[M].福建科學技術出版社，2017.