關(guān)于中提琴的演奏藝術(shù)及音樂風(fēng)格

摘要：在提琴家族中中提琴屬中音樂器，在外形與結(jié)構(gòu)方面與小提琴十分相似，但由于中提琴的體積與小提琴相比要大些，所以其音色要更加厚實飽滿。在中提琴發(fā)展早期，由于其缺少小提琴音色的輝煌性，又不像大提琴渾厚有力，所以大家很容易忽視中提琴，與其相關(guān)作品也相對較少。但隨著音樂藝術(shù)發(fā)展的不斷豐富，中提琴也有著不可被取代的作用，如在音樂表達時更加細膩，更具感染力，易于大眾欣賞與接收。本論文將就中提琴的演奏藝術(shù)及音樂風(fēng)格進行論述。

關(guān)鍵詞：中提琴;演奏藝術(shù);音樂風(fēng)格

一、中提琴的演奏藝術(shù)

在交響樂隊中，中提琴是一個不可或缺的聲部，承接著高音聲部與低音聲部，能夠完美地將弦樂聲融為一體，所以能夠?qū)⒅刑崆偻昝姥堇[將會對整個樂曲的呈現(xiàn)起到重要作用，中提琴雖然與小提琴十分相似，但在演奏技法上卻有著很大區(qū)別，無論是獨奏曲、還是協(xié)奏曲中提琴都有著自身的獨特之處。早期著名作曲家柏遼茲就說過：中提琴像小提琴一樣靈活，它的低音弦具有一種特別的辛酸，而高音又會顯得很憂傷，中提琴所表達的憂郁之感是其他樂器難以演繹的。中提琴的發(fā)展源于交響樂隊，后在管先樂隊中中提琴已經(jīng)能夠與其他管弦樂器平分秋色了，在許多優(yōu)秀的作品中，中提琴都能夠演繹重要的主題，因為中提琴的音色效果可以完美地傳達出音樂的具體形象和情感。

很多時候?qū)W習(xí)中提琴都是從學(xué)習(xí)小提琴轉(zhuǎn)入的，如果過度地好，那么就能夠很好地掌握中提琴的音色特點，但如果一味地認為中提琴和小提琴的演奏技法無區(qū)別，那么就發(fā)揮不出中提琴的特色，還有另外一種情況就是為了不給人一種中提琴與小提琴無差別的感覺，演奏者改變自己原有的演奏風(fēng)格，下意識地使用較寬的揉弦和過分的右臂重量，這樣就會使得中提琴的發(fā)音粗糙，缺少細膩感。中提琴具有C、G、D、A四條弦，其音調(diào)跨度為5度，雖然中提琴與小提琴有三根相同的弦，但中提琴的音要比小提琴低5度，另外中提琴的琴身尺寸不固定，所以音域也會相對有變動，這也會直接影響中提琴的演奏技法，在體能與身體各方面的要求都要高于小提琴，弓弦較長就要求演奏者左肘伸地更遠，甚至彎曲，這樣才能保證手指觸碰到最低端的弦，而且手指要穩(wěn)而有力，以求發(fā)出的音清晰。在中提琴的學(xué)習(xí)中，雙手指法的練習(xí)也十分必要，左手用于指板彈奏，右手負責(zé)握弓與運弓，指板彈奏講求彈性與力度，精準(zhǔn)的力度會演奏出準(zhǔn)確的節(jié)奏，所以在指法上需要學(xué)習(xí)者反復(fù)練習(xí)，以便提高手指的節(jié)奏感和連貫性。對于右手要時刻保持彎曲狀態(tài)，這一動作看似簡單，實則不易，要注意保持放松，與左手要緊密配合，做到平、流、直、穩(wěn)。對于中提琴的演奏藝術(shù)不是固定不變的，而需要學(xué)習(xí)者根據(jù)個人需求適時調(diào)整，從多方面找到最適合自己的演奏方式，將作品演繹到最佳。

二、中提琴的音樂風(fēng)格

中提琴的前身是愛摩古提琴，歷經(jīng)不斷發(fā)展與演變，成為了如今我們所見到的集音調(diào)、和聲、曲式變化等于一身的多元化樂器——中提琴，如今的它既可以擔(dān)任和聲，又可以扮演復(fù)調(diào)的內(nèi)聲部的主體，同時還承載著特殊的音樂情緒。以莫扎特作品《協(xié)奏交響曲》為例，結(jié)合莫扎特自身環(huán)境分析，其從小受到喪母和失戀的雙重創(chuàng)傷，再加上其對封建等級的痛恨，使得莫扎特的內(nèi)心對自由充滿了渴望，他將這一感情融入藝術(shù)中，所以《協(xié)奏交響曲》打破之前大眾對中提琴的偏見，將中提琴和小提琴突出變現(xiàn)，兩者配合默契，同時中提琴作為獨奏聲部被加以應(yīng)用，效果讓人驚嘆，《協(xié)奏交響曲》第一樂章由莊嚴(yán)的快板組成，小提琴和中提琴相間八度奏出，兩者的合成美妙絕倫，簡潔而富有表現(xiàn)力;第二樂章是行板，滿懷矜持的高雅氣息，崇高卻又不失樸實，開始像是在憂傷的陳述，轉(zhuǎn)調(diào)后主題變得激動而緊張，隨后又逐漸明朗，中提琴和小提琴像是在交談，這一情景讓我們感覺到了一種靜謐的情感;作品最后是急板，與第一樂章相呼應(yīng)，中提琴與小提琴輪流陳述，時而交織，情感表達越發(fā)鮮明，演奏技法也越來越多樣化，藝術(shù)的魅力也真在于此，對于人類復(fù)雜的情感語言無法去訴說，而音樂藝術(shù)傳達出來卻能讓人產(chǎn)生強烈的共鳴。總之《協(xié)奏交響曲》從運用手段和技法方面將中提琴與小提琴達到了一種平衡狀態(tài)，有力地推動了中提琴的發(fā)展。

在多元化的發(fā)展道路中，每一樂器都有著自身獨特的魅力與特點，中提琴的渾厚廣闊與含蓄細膩可以彌補大小提琴的音樂差異，使得樂隊演繹更加豐富多彩，另外其憂郁、柔美的音樂情感更是其他樂器所不能替代的，如今越來越多的作曲家將中提琴寫入了獨奏曲與協(xié)奏曲中，中提琴逐漸成了國內(nèi)交響樂團的骨干力量。

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作者簡介：黃璇（1979.1-），女，江蘇南京人，南京藝術(shù)學(xué)院本科，江蘇省交響樂團，中提琴專業(yè)。