琵琶演奏技法的傳承與創(chuàng)新探討

摘要：琵琶是我國(guó)民族樂(lè)器中非常重要的一種，在我國(guó)的發(fā)展及傳承時(shí)已經(jīng)達(dá)幾千年之久，隨著時(shí)代的不斷變化，音樂(lè)行業(yè)的不斷進(jìn)步，琵琶與中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)已經(jīng)完美地融合在了一起，是我國(guó)民族樂(lè)器的重要支柱之一。琵琶的演奏技法分為右手擊法和左手技法，與其他樂(lè)器演奏相比較來(lái)看，實(shí)際演奏方式比較復(fù)雜，琵琶演奏技術(shù)的傳承不僅需要重視彈奏技巧的傳承，還需要結(jié)合實(shí)際社會(huì)發(fā)展進(jìn)步及音樂(lè)環(huán)境變化不斷對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，提升琵琶演奏的效果。挖掘其最更深一層的魅力。本文就琵琶演奏技法的傳承與創(chuàng)新進(jìn)行了簡(jiǎn)單分析，以期為相關(guān)工作提供參考。

關(guān)鍵詞：琵琶;演奏技法;創(chuàng)新;傳承

一、琵琶演奏技法的傳承史

具有記載可知，琵琶及演奏傳入我國(guó)的傳承時(shí)間最早可以回顧到唐朝時(shí)期，距今已經(jīng)經(jīng)歷了上千年的歷史，到公元七十世紀(jì)至九十世紀(jì)，我國(guó)的古詩(shī)詞中開始出現(xiàn)對(duì)琵琶演奏的介紹，不管是宮廷的樂(lè)隊(duì)演奏，還是民間的樂(lè)器表演都可以探尋到琵琶的痕跡。眾所周知，白居易曾所作《琵琶行》，該詩(shī)中寫出“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”，“輕攏慢捻抹復(fù)挑， 初為《霓裳》后《六幺》”[1]。本詩(shī)篇對(duì)于琵琶的演奏技法進(jìn)行了詳細(xì)的描述，同時(shí)生動(dòng)地表達(dá)出了琵琶的演奏效果以及音樂(lè)狀態(tài)，可謂是琵琶演奏介紹中最為廣泛傳播和稱贊的。曹寶以及其子曹才、其孫曹綱，是眾所周知的著名琵琶演奏家，其祖孫三代在琵琶演奏中均取得了非常值得稱贊的成就。古往今來(lái)，許多文人墨客對(duì)于琵琶技法的描寫均以稱贊為主，琵琶手指彈法的首創(chuàng)人為西域的宮廷樂(lè)師裴神符，其在琵琶演奏中進(jìn)行了前所未有的創(chuàng)新，且獲得了當(dāng)時(shí)唐太宗稱贊。可見，唐朝時(shí)期是批發(fā)琵琶演奏盛行的重要時(shí)期，就現(xiàn)代眾多歷史文獻(xiàn)中仍能夠發(fā)現(xiàn)，介紹琵琶演奏技法的相關(guān)文章眾多，對(duì)于琵琶演奏的研究起到了非常重要的促進(jìn)作用。由此可知，琵琶演奏在我國(guó)藝術(shù)發(fā)展史中的重要性。明清時(shí)期是我國(guó)音樂(lè)行業(yè)發(fā)展最為繁盛的時(shí)期，該時(shí)期不管是宮廷禮儀還是民間喪曲均已充分應(yīng)用了各類樂(lè)器，而琵琶演奏在其中得到了廣泛的贊揚(yáng)，較常演奏的琵琶曲主要為《陽(yáng)春白雪》以及《十面埋伏》等，此類樂(lè)曲在實(shí)際演奏中，對(duì)于琵琶演奏的技法要求均比較高，是我國(guó)優(yōu)秀歷史音樂(lè)文化中的珍寶。就現(xiàn)代琵琶演奏技法來(lái)看，主要的代表演奏家為劉天華以及劉德海先生，此兩位先生在琵琶演奏時(shí)吸收了傳統(tǒng)的琵琶技法，同時(shí)進(jìn)行了進(jìn)一步的創(chuàng)新改革，是促進(jìn)琵琶技法發(fā)展的關(guān)鍵人物。

二、琵琶演奏技法的創(chuàng)新

（一）琵琶演奏技法的發(fā)展與進(jìn)步

隨著我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)水平的不斷提升，琵琶藝術(shù)的發(fā)展也得到了顯著的促進(jìn)，二十世紀(jì)五十年代至七十年代之間琵琶的演奏流派發(fā)生了較大的變化，越來(lái)越多全新的流派出現(xiàn)，各個(gè)流派均有其獨(dú)特的演奏方式以及相應(yīng)的代表曲目。其傳播較為廣泛的主要為平湖派的主要代表演奏技法為右手技巧，代表演奏人為李方圓。重陽(yáng)派的主要代表演奏技法為左手“吟揉”多樣化，右 手使用“下出輪”，代表演奏人為沈肇州。20世紀(jì)中期，隨著現(xiàn)代作曲行業(yè)的變化，對(duì)于琵琶的演奏及創(chuàng)作技巧也產(chǎn)生了一定的影響，對(duì)于琵琶作品的演奏以及創(chuàng)作起到了非常顯著的促進(jìn)作用。其中較為鮮明的特點(diǎn)為該時(shí)期假指甲在琵琶演奏中得到了廣泛的應(yīng)用和傳播。“拳型輪”逐漸代替了“扇形輪”，此為20世紀(jì)琵琶演奏發(fā)展中較為鮮明的變化。

（二）琵琶演奏技法的創(chuàng)新

琵琶演奏技法的創(chuàng)新是琵琶發(fā)展的關(guān)鍵，演奏家在實(shí)際表演以及曲目創(chuàng)作過(guò)程中進(jìn)行的更新迭代，能夠?yàn)榕醚葑嗾宫F(xiàn)出全新的生命力。確保其能夠隨著時(shí)代的發(fā)展不斷成長(zhǎng)，不會(huì)被時(shí)代所拋棄。劉天華先生與劉德海先生在我國(guó)琵琶演奏中的地位均是無(wú)可取代的。其將琵琶演奏技法與不同時(shí)代、不同區(qū)域的音樂(lè)相結(jié)合，并根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整，展現(xiàn)出了全新的琵琶表演藝術(shù)作品。劉德海先生還在傳統(tǒng)演奏中進(jìn)行了技法的創(chuàng)新，“反彈”“山口撥弦”以及“大指琶音”等琵琶演奏技法在琵琶演奏中的應(yīng)用為琵琶彈奏帶來(lái)了全新的展示[2]。經(jīng)創(chuàng)新改進(jìn)的琵琶演奏技法與傳統(tǒng)技法之間各有優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，但是創(chuàng)新改進(jìn)之后的彈奏效果與傳統(tǒng)彈奏技術(shù)相比更加豐富飽滿，能夠?qū)⑴玫牟煌羯尤娴恼故境鰜?lái)，剛?cè)岵?jì)地對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行展示，提升琵琶演奏樂(lè)曲聆聽者的愉悅感。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上可知，音樂(lè)的傳承與發(fā)展也需要根據(jù)時(shí)代的變化進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，琵琶演奏技法的傳承是音樂(lè)歷史中的瑰寶，需要不斷進(jìn)行創(chuàng)新和進(jìn)步，融入現(xiàn)代思維和審美觀點(diǎn)，為琵琶演奏賦予全新的生命，確保琵琶藝術(shù)的長(zhǎng)久發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]王楊.琵琶教學(xué)中演奏技法的繼承探討[J].明日風(fēng)尚，2018（12）：136.

[2]蒙培媛.淺談琵琶演奏技法的傳承與創(chuàng)新分析[J].絲路藝術(shù)，2018（1）：114.

作者簡(jiǎn)介：江敏，江蘇省演藝集團(tuán)京劇院。