“后新時期”安徽話劇的探索分析

曹磊 陳明海

摘要：本文以“后新時期”安徽話劇的探索分析為主要內容進行闡述，結合當下話劇需求為依據，從“后新時期”中國話劇變化和“后新時期”安徽話劇研究進行深入研討和分析，其目的在于推動安徽話劇發展。

關鍵詞：安徽話劇;后新時期;話劇市場

進入90年代，社會心理和文藝實踐在將近三年的困惑中得到調整。從主觀到客觀，從社會到文藝具備了對新的文學時期進行觀察、研究和體認的可能性。1992年9月12日，北京大學中國語言文學研究所和《作家報》聯合發起、召開“后新時期：走出80年代的中國文學”的研討會，以此次研討會作為“后新時期”文學的開端。之后迅速延伸到藝術和文化范圍內，作為藝術領域中的戲劇，也積極參與其中。

一、“后新時期”中國話劇衍變

1982年，林兆華導演將《絕對信號》搬上首都舞臺，這是小劇場話劇的良好開端，在隨后幾年發展中，小劇場逐漸融入不同國家中，從而導致小劇場話劇出現危機，演出逐漸變得不景氣。在話劇最輝煌時期，觀看話劇的觀眾不斷減少，市場面臨前所未有困境，在全國領域內所有話劇面臨著不同危機，話劇基本處于癱瘓狀態，需要國家補助才能維持生存。甚至一個話劇團幾年都接不到一臺戲，整個團內空蕩蕩。很多城市劇場中缺少話劇演出，被迫在激烈競爭時期轉型，不斷尋找自身價值。所以近些年國內的從業者針對話劇進行調整，拉近和觀眾之間的距離，做好小規模探索和實驗工作，真正突破以往話劇限制，吸收更多觀眾重新回到劇場里。此時期嘗試小劇場演出，做好小制作，借此形式留住觀眾，不斷縮小演出具體規模，減少演出經濟費用，始終堅持話劇演出，從而可以成為一個現實性選擇。

二、“后新時期”安徽話劇發展歷程

在當前大的環境下，安徽話劇工作者勵精圖治，開拓出具有特色的安徽話劇發展之路，并在全國的話劇市場中占有一席之地。在“后新時期”安徽省話劇無法和時代同步發展，未能做到與時俱進，在很長一段時間安徽話劇陷入迷茫期，因為無法尋找到適合自身發展的戲劇，同時沒有做出合理的定位，導致市場低迷，無人關注。安徽各地方的話劇場相繼倒閉或者多個話劇場合并一家，多年并未演出問題不斷涌現。和外部環境不利對比，戲劇機制不完善是一個值得人們關注的問題，從而限制了話劇活力。以往文化體制缺少改革形式，力度不足，加上文化市場發育不好，演出法律法規機制不足，管理不到位從而導致一系列問題出現。

在種種困難下，安徽基本完成了文化體制改革，推動了戲劇發展，演出的《風》《脊梁》《魂系小崗》等三農題材話劇內容，雖通過演出確立自身品牌，但對于后新時期安徽話劇卻依然無法擺脫困境。所以不得不再次審視和定位，開始新時期變革之路。2011年推出了《記憶底牌》《小話西游》等話劇，成了安徽省話劇變革的開端，這些演出和現代話劇結合起來，借助上海演出市場，拓展安徽話劇領域，將話劇人才推向全國領域，最主要的是可以借助成功經驗以及劇目打開我省戲劇市場，引導人們觀看話劇。

三、“后新時期”安徽話劇的特點

第一，話劇形式風格多樣化。話劇中具有懸疑、哲學道理和本土爆笑喜劇，形式風格各異，從而打開安徽話劇觀眾視野，打破了以往觀眾對話劇的印象，加深了人們對話劇的認識。第二，在安徽話劇困難時期，安徽話劇人秉持著不拋棄不放棄的精神，通過幾年市場化探索，朝著兒童劇進軍。發展至今安徽話劇中兒童劇在全國領域內地位較高，最主要因素就是始終堅持兩條腿走路。兒童劇地不斷發展取得很多成功經驗。在不斷發展過程中始終保持探索精神，尋找一條適合自身發展的市場化路線，在文化體制改革后期，及時轉變話劇身份，加強人們對話劇市場的追求。

綜上所述，作為中國話劇的一部分，安徽話劇工作者堅守自身的美學追求，發揚獨特的藝術魅力，與其他戲劇團體相呼應，成為“和而不同”的陪伴者，并且在話劇舞臺低迷時，勇于創新，找準方向，為安徽省話劇開辟了新的道路，帶領話劇走出困境。不僅給地方帶來了社會效益和經濟效益雙豐收，還為話劇藝術培養了一批少兒觀眾、青年觀眾。在這個過程中涌現了一批高質量、正能量的話劇作品。

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[3]張志強.中國話劇史[M].解放軍出版社，2008.

基金項目：本文是安徽省人文社科重點項目《安徽話劇歷史與現狀研究》（項目號SK2019A0779）的階段性研究成果。

作者簡介：曹磊（1989年9月-），男，漢族，安徽淮南人，碩士，講師，安徽藝術學院，研究方向為戲劇導演表演;陳明海（1971年11月-），男，漢族，安徽合肥人，博士，副教授，安徽藝術學院，研究方向為中國傳統文化、儒學與中國哲學。