評劇藝術中的老生表演

高紅蓮

摘要：評劇藝術中老生是比較重要的一個角色，雖然老生的發(fā)展相對曲折，成為評劇主角的時間并不長，但是其在評劇表演中的重要地位卻不容忽視，老生表演的完善往往直接關系著評劇藝術的優(yōu)化發(fā)展，對于未來評劇創(chuàng)新傳承同樣也具備積極作用。基于此，本文以評劇藝術中的老生表演作為研究對象，首先從評劇生行藝術入手進行簡要介紹，然后又分析了評劇藝術中老生表演特點和要求，最后重點探討了老生表演的發(fā)展和未來趨勢，以供參考。

關鍵詞：評劇藝術;老生;表演特點

一、引言

在現(xiàn)階段我國評劇藝術的發(fā)展中，其作為我國重要的一個戲曲類型，在北方很多地區(qū)都頗受歡迎，尤其是對于河北以及東北等區(qū)域的民眾，評劇是文化發(fā)展的關鍵組成部分。評劇作為我國第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)，在當前的傳承以及發(fā)展雖然受到了高度關注，但是同樣也面臨著一些阻礙因素。為了進一步推動評劇的創(chuàng)新、傳承，針對評劇藝術中的各個關鍵角色進行深入研究極為必要，這也是各個評劇表演演員的重要關注點所在。老生作為評劇藝術中不可忽視的一個重要組成部分，同樣也具備較高研究價值。

二、評劇藝術中的生行

評劇藝術在當前我國戲曲行業(yè)中表現(xiàn)出了較為典型的特點，其更為貼近大眾生活，表演內容也大多為歷史事件或者是貼近民眾生活的事件，生活氣息相對濃厚，容易引起觀眾的共鳴，促使觀眾容易形成較為理想的親密感。當然，這也就對于評劇表演提出了更高要求，需要相關評劇表演藝術家能夠重點圍繞著評劇藝術進行深入研究，以求在不斷提升自身表演水平的基礎上，為評劇的傳承和發(fā)展做出必要貢獻。

生行作為評劇藝術中比較重要的角色，主要涉及了小生、老生以及武生等不同類型。在生行的不同角色中，小生相對而言較為常見，也是很多劇目中較為關鍵的任務，往往會成為主角，也是以往評劇表演研究中較為受重視的一個重要角色。在評劇早先發(fā)展中，小生就已經(jīng)逐步嶄露頭角，在很多劇目中都成為不可或缺的重要角色。相對于小生的發(fā)展順暢，老生則往往并不受重視，甚至在早期很多評劇的劇目中，并不存在老生角色，老生角色也是在伴隨著評劇的不斷發(fā)展和完善逐步出現(xiàn)的，并且伴隨著觀眾喜愛程度的提升，老生角色同樣也越來越多。武生相對于老生更晚出現(xiàn)，并且在當前依然并不是特別完善，在很多方面仍然處于探索階段。

三、評劇藝術中老生表演特點

評劇中的老生角色雖然在很多劇目中都并不是主角，但是卻很容易成為劇目中的關鍵角色，也能夠起到畫龍點睛的效果，同樣也受到了觀眾的喜愛，尤其是對于一些老年觀眾，往往對于老生的關注度更高。從當前評劇中老生表演的特點上來看，其往往存在著較高的綜合性特點，對于表演者的要求相對較高，需要表演者能夠在唱、念、做、打以及手、眼、身、法、步等方面具備較高的表演水平，能夠形成融會貫通的表演效果，如此才能夠勝任于老生表演要求，能夠將相應角色演活。

從評劇藝術中老生表演的唱腔方面來看，其相對于小生存在明顯差異，在老生角色出現(xiàn)后進行了有效改革和創(chuàng)新，形成了和小生不同的唱腔表演效果。在評劇老生唱腔的形成中，往往還注重吸收了其他相關戲曲的老生唱腔精華，比如對于京劇中的一些老生唱腔，就可以在評劇老生身上得到一定程度的體現(xiàn)，如此也就導致評劇老生表現(xiàn)出了明顯的博采眾長的特點，但是它又不完全和其他戲曲的老生行當相一致，同樣也獨樹一幟，存在著評劇獨特的魅力特點。當然，在評劇的不同劇目中，老生唱腔同樣也表現(xiàn)出了較為明顯的差異性，優(yōu)秀的老生表演演員需要結合不同劇目以及不同表演要求，采取最為適宜的唱腔，以求更好凸顯人物個性，表達相應劇情。

從評劇藝術中老生表演的動作方面來看，其同樣也需要表現(xiàn)出較強的綜合性和適用性特點，能夠結合不同角色定位，借助于不同的動作幅度以及頻次，促使老生能夠栩栩如生，同時能夠體現(xiàn)出老生角色的人物特點和情緒狀態(tài)。老生在舞臺上的步伐就是當前很多演員較為關注的關鍵動作，不同的步子大小以及速度都反映著老生角色的不同狀態(tài)，需要相應老生表演者能夠代入其中，同時考慮老生表演的相關技巧和要求，進而才能夠更好提升自身表演水平，有助于贏得觀眾認可，抓住觀眾眼球。比如在《乾坤帶》表演中，唐王這一角色在表演時就需要重點關注于動作的設計，演員應該力求做到符合唐王的身份設定，在步伐以及其他肢體動作方面進行優(yōu)化設計，而對于《秦香蓮》中的“王延齡”這一角色，則需要在表演中和唐王的表演不一樣，應該表現(xiàn)出明顯的差異，對于演員提出了更高的要求。

四、評劇藝術中老生表演的發(fā)展

正如前文所述，評劇藝術中老生這一角色的出現(xiàn)相對較晚，相對于其他戲曲，評劇藝術中的老生角色發(fā)展并不是很順暢。在其他戲劇表演形式中，老生的受重視程度往往相對較高，很多老生角色都是一部劇目中較為關鍵的挑梁行當，當前也存在很多劇目以老生作為主演。但是在評劇表演中，老生的地位長期相對尷尬，過早大多是以小生、小旦以及丑角為主，也是整個評劇表演中的跳梁者，真正老生擔當主演和挑梁演員的劇目并不多。

老生在評劇藝術中真正擔當挑梁角色是在馬泰老先生身上實現(xiàn)的。在建國之后，馬泰老先生針對老生這一角色進行了深入研究，他博采眾長，實現(xiàn)了老生表演藝術的快速發(fā)展，尤其是對于老生的唱腔，更是進行了創(chuàng)新，能夠較好促使老生在評劇表演中占據(jù)更為重要的角色，表演藝術性更強。在此基礎上，齊建波、馬惠民以及殷杰等都在馬泰的影響下，對于老生表演和唱腔進行了延續(xù)和創(chuàng)新發(fā)展，進而衍生出了《孫龐斗智》《向陽商店》《奪印》以及《箭桿河邊》等諸多以老生為挑梁演員的評劇，逐步確定了老生在評劇表演藝術中的重要地位，同時也更好推動著評劇的發(fā)展和完善。由馬泰老先生及其弟子形成的馬派藝術對于老生表演藝術的推動做出了較大貢獻，也形成了較為典型的一個老生藝術流派，代代相傳。

除了馬派藝術在評劇老生表演中發(fā)揮出了重要影響外，魏派同樣也是不容忽視的重要老生流派，該流派主要以魏榮元老先生為主，他同樣也在老生唱腔方面進行了深入研究，并且體現(xiàn)出了自身的獨特性。魏榮元老先生在針對評劇老生唱腔進行研究中，主要以舞臺經(jīng)驗為主，在實踐中進行了多角度嘗試和探索，針對原有的唱法進行了改造，通過降低了四度，更好體現(xiàn)出了老生唱腔特色，并且還針對相關經(jīng)驗進行匯總，最終呈現(xiàn)出了更有體系的老生唱腔藝術。在魏派老生表演藝術體系中，其往往還倡導更高的自由度，給老生演員更多的自由發(fā)揮空間，減少了傳統(tǒng)老生表演模式的過度束縛，如此同樣也對于老生表演的發(fā)展做出了較大貢獻，塑造的藝術形象更加深入人心，容易得到觀眾認可。

當前評劇表演中老生角色越來越受關注，已經(jīng)成為和其他角色不分上下的重要行當，同時也出現(xiàn)了較多的優(yōu)秀演員。但是在現(xiàn)階段新時代沖擊和影響下，老生表演同樣也面臨著更高的要求，壓力相對比較大，這也就需要相關老生表演者不僅僅需要具備較高的業(yè)務能力，往往還需要具備較高的鉆研精神，能夠注重圍繞著老生表演藝術進行多角度分析，以求更好實現(xiàn)對于老生角色的創(chuàng)新發(fā)展，促使其能夠在評劇表演中更為醒目，最終更好推動評劇藝術的傳承和發(fā)展。

五、結束語

綜上所述，在現(xiàn)階段我國評劇藝術傳承和發(fā)展中，老生作為比較重要的一個角色，確實表現(xiàn)出了較高的受關注度，但是其發(fā)展歷程并不是特別順利，在當前同樣也面臨著更高的要求，需要相關老生表演者能夠注重做好創(chuàng)新研究，能夠從實踐中不斷探索和鉆研，以求進一步提升老生表演水平。

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