巖畫藝術與文創設計

摘要：巖畫是寶貴的文化遺產，是一種全球性的文化現象，也是史前藝術的重要組成部分。近些年我國旅游業、文化產業蓬勃發展，巖畫的文化遺產價值凸顯，逐漸走入公眾的視野。如何科學、充分的發掘、利用巖畫的資源價值，也有很多的討論和實踐。本文將在分析巖畫蘊涵的遺產價值與藝術特征基礎上，探討巖畫藝術在文創設計方面的應用。

關鍵詞：巖畫;藝術;文創

巖畫是古代先民在悠久歲月中運用寫實或抽象的藝術手法，在巖石、洞窟巖壁上涂繪或鑿刻的圖像。用藝術的手法描繪了古代先民的生產生活場景，凝結了先民的哲學觀和思想，反映了人類社會文明的發展與演變進程。近些年，我國文創產業大力發展，既是市場需求使然，也是國家大力提倡結果。如今人們的審美追求逐漸呈現多樣化和個性化發展趨勢，巖畫中蘊涵的豐富文化遺產和藝術價值正是文創產業發展的沃土。

一、巖畫的文化遺產價值

“歲月失語—惟石能言”，“巖畫是一種原始的語言，一種文字前的文字。事實上，這些遠古的巖畫藝術已成為原始時代的百科全書。”[3]陳兆復.古代巖畫[M].文物出版社，2002.巖畫散發著古樸、粗獷、純真、自然的藝術之美，卻不僅僅為了審美而創作，其內容反映原始人類社會的生產與生活，思想與意識，體現人類抽象、綜合和想象的才能，對于認識原始人類的精神生活和文化樣式具有無法替代作用，也是研究原始人類認識發展的最有價值資料。

我國擁有豐富的巖畫資源，從二十世紀七八十年代巖畫大量被發現開始，越來越多的不同方法和手段被運用到巖畫的調查、研究、保護和開發利用中來，巖畫研究與保護取得了進步與發展，從基礎的田野資料采集到巖畫紙質檔案體系建設，進而探索建立巖畫的數字化檔案。從傳統的考古學、民俗學研究發展到多學科、多視角交叉研究，微腐蝕斷代，數字化保護等技術手段的實踐和應用，巖畫也從罕有人直到逐漸走入公眾視野，巖畫遺址從人跡罕至走向旅游開發。近些年，隨著我國經濟發展，人們對精神文化生活追求逐步提高，文旅融合，文化產業蓬勃發展，文創藝術品的開發設計，需求旺盛，市場潛力巨大。將巖畫蘊涵的藝術之美，哲學智慧，歷史文化元素以新的形式開拓出符合時代需求的文創藝術品，傳承民族文化，也是傳承巖畫文化遺產價值的有效途徑。

二、巖畫藝術特征解析

從題材內容上來看，巖畫的題材包括動物、射獵、人面像、人形、印記、符號等，而無論哪種題材類型的巖畫，既可以充當文字功能，記錄先民社會生活，同時也是表達崇拜、祈禱思想。而這些創作，第一個顯著特征就是源于自然。比如動物題材巖畫，它在世界范圍內是主流被刻畫內容，多出現在組合圖案中，如放牧、射獵或猛獸圍獵等，傳遞出動物與先民生活的緊密聯系，又如一些祭祀、舞蹈、征戰、巫術等場景，全面真實地反映了遠古先民與自然的相互依存又相互抵抗的生活場景、精神世界和審美趣味。

源于自然而高于自然。遠古先民在創作巖畫過程中，無論是對巖石的選擇，還是巖畫刻畫內容與周邊自然環境之間都存在緊密聯系，是經過慎重思考后的創作，通常不是隨意為之。遠古先民在原野、山林、溝谷巖石巖壁上作畫，有的圖案是孤立、個體形象出現，有的則是組合圖案，而組合圖案也能看出遠古先民對構圖的理解，圖案的組合、空間的關系以及色彩、虛實、線條等的應用。巖畫的寫實主義風格，并不排斥夸張，而是將二者巧妙的組合。巖畫中夸張表現手法不僅用于對某些部位的夸張，也經常用于對體積、數量上的夸張，例如狩獵巖畫中對于猛獸與被捕獵對象形體大小的夸張，強調先民對某些事物的崇拜、渴望。除寫實主義風格外，巖畫中也經常見裝飾主義風格和象征主義風格的運用。比如我國北方草原“動物樣式”巖畫，利用對稱、連續、間隔、疏密等方式，把自然中的原型進行簡化、圖案化處理，從而創造出新的形象。總之，古樸、凝練、稚拙、童真的巖畫，融入了遠古先民的思想情感，對宇宙自然的認知，以及對藝術的理解。

三、巖畫藝術元素在文創設計中的提取應用

巖畫藝術元素的提取，首先要對設計制作的產品準確定位，從而甄選典型性圖形為核心元素，就圖形元素進行認真的研究、歸納和提煉。不能盲目地照搬復制，這樣的作品普遍缺乏靈感和神韻。要遵循巖畫本身的氣質來進行構思，對巖畫的構圖、線條、色彩等進行提煉和優化，有目地地進行剪裁重組。

其次，要以市場需求為導向，做好對巖畫文創設計品的分類。注重滿足不同群體的審美追求，比如不同性別、年齡段、文化層次、消費能力等，也要注意產品的功能用處。借鑒諸如故宮文創等成功文創品開發案例，開發出成系列、品類全的巖畫文創。同時深挖巖畫藝術的內涵和價值，樹立巖畫文創品牌的理念和價值，傳播巖畫的文化藝術之美。

最后，注意將巖畫藝術與現代文化生活結合，創造符合現代大眾審美需求和發展方向的文創產品。并注重文化性、藝術性與功能性的統一，以巖畫的文化藝術元素提升產品的附加值，創造即優美而又實用的文創產品。同時，傳承巖畫文化，講好巖畫背后的故事。將巖畫文化融入文創產品中，提升大眾對巖畫的認同、理解與喜愛，這也是傳承和推介巖畫遺產的一種有效途徑。

參考文獻：

[1]鄒沁園.從遺產到資源：巖畫遺產研究的新轉向[J].遺產與保護研究，2018，3（08）：8-11.

[2]孫鑫，宋蔚.陰山巖畫視覺語言在現代文創設計中的創意應用[J].黑河學院學報，2019，10（06）：189-191.

作者簡介：張超（1988-），男，寧夏回族自治區巖畫研究中心助理館員，學士，研究方向為巖畫保護與研究。