愛與信仰是人文主義的亙古命題

編者按：于2019年6月2日落幕的第十二屆中國藝術(shù)節(jié)中獲得文華大獎的舞劇《永不消逝的電波》，一度在社交網(wǎng)絡(luò)引爆話題，是近年來較為罕見的票房與口碑齊飛的紅色題材主旋律舞劇，且收獲的“粉絲”中有一大群“80后”“90后”的年輕觀眾，令人驚喜。可以說，《永不消逝的電波》是一部現(xiàn)象級的作品，但我們又希望它不僅僅只是一個現(xiàn)象，更能成為一種茁壯生態(tài)下的“常態(tài)”。而對編劇羅懷臻來說，上海歌舞團(tuán)有限公司能出品這樣的“爆款”舞劇并不意外，在前一部的《朱鹮》合作中已給他留下的深刻印象，而這一次合作前前后后的故事中，偶然中必有必然;而在打動觀眾之前，已打動了編劇自己……

新的時代呼喚新的舞劇

“轉(zhuǎn)化”是羅懷臻在談及藝術(shù)創(chuàng)作理念時反復(fù)提到的重點，這也是身為“50后”的他在多年浸潤業(yè)界和一線創(chuàng)作實踐中得來的經(jīng)驗，也帶給他足夠多的榮譽(yù)和肯定。如今在面對新崛起的“80后”，他的這番感慨尤其深。為什么呢？因為，上海歌舞劇團(tuán)的《永不消逝的電波》（下文簡稱《電波》），就是一個“80后”團(tuán)隊，以舞劇總編導(dǎo)韓真、周莉亞為核心，從演員到作曲、舞美、燈光、服裝、音效等二度創(chuàng)作人員都是80甚至90后。羅懷臻認(rèn)為，正是年輕一輩的崛起，使得這片土壤得以出現(xiàn)一些新的氣象。在具體的合作中，他們也能很好地理解劇本、吃透劇本，并且在審美上也頗為新穎。也即是說，讓他很放心。

《電波》的色調(diào)看起來很“素”，和我們慣常以為的華美舞臺的印象有出入。對此，羅懷臻表示，其實過去的舞劇太注重紛繁色彩的舞美和豪華的包裝，這樣易落入形式主義的窠臼;不僅如此，在包裝和道具上也花費掉很多預(yù)算，而對劇本、內(nèi)容這一真正的主心骨卻沒有足夠的重視也沒有足夠的支持。

其實，羅懷臻多年來一直在提倡傳統(tǒng)戲曲的當(dāng)代轉(zhuǎn)化的問題。因為現(xiàn)在整個社會的生活方式、生產(chǎn)方式、娛樂方式以及審美趣味都在快速地城鎮(zhèn)化、城市化、都市化，而以農(nóng)耕時代的生活方式、生產(chǎn)方式和交流方式為依托的戲曲藝術(shù)自然也是面臨著生存危機(jī)——在當(dāng)下大都市生活的戲劇、戲曲觀眾們，他們走進(jìn)劇場，究竟是要看到什么呢？對此，羅懷臻曾寫道：“今日，中國舞臺藝術(shù)的主體形式仍然還是戲曲，然而全國各地正在熱火朝天建造的大劇院、歌劇院仿佛又都與戲曲演出無關(guān)。是讓變化的劇場適應(yīng)不變的戲曲，還是讓戲曲在變化中適應(yīng)不同的劇場，我想戲曲既要在相適應(yīng)的場所展示自己，也要自覺登上包括大劇院在內(nèi)的各種新興的演出場所與傳播平臺，以適應(yīng)現(xiàn)代演藝環(huán)境的變化。……二十一世紀(jì)大劇院建筑在中國的興建，是對中華傳統(tǒng)戲曲的刁難，也是挑戰(zhàn)，更是機(jī)遇，它倒逼戲曲在‘揚棄繼承基礎(chǔ)上的‘移步，加快實施‘轉(zhuǎn)化創(chuàng)新意義中的‘換形，從而創(chuàng)作出與當(dāng)代社會、當(dāng)代劇場、 當(dāng)代審美相適應(yīng)的新的一代戲曲。” 那么，基于這一理念延伸到舞劇中，我們亦可追尋到這一創(chuàng)作的主動脈。

以積極備戰(zhàn)的狀態(tài)創(chuàng)作

羅懷臻是一個從不打無準(zhǔn)備之戰(zhàn)的人。做為打響“上海文化”品牌的標(biāo)桿作品，《電波》肩上的使命自然是沉甸甸的。如今，《電波》的成功有目共睹，每當(dāng)有人問起羅懷臻劇本的最成功的因素在何處，羅懷臻都會說：是劇本的文學(xué)性。而早些時候，很多人對這一點是有疑問的：舞劇需要劇本嗎？舞劇如何體現(xiàn)文學(xué)性？美妙之處恰在于此——羅懷臻認(rèn)為：舞劇是以更民族化、更地域化的方式實現(xiàn)著更現(xiàn)代化和更國際化。

因為與上海歌舞團(tuán)的因緣際會，在《朱鹮》之后繼續(xù)合作《電波》，羅懷臻說，也是因為第十二屆中國藝術(shù)節(jié)在上海舉辦的契機(jī)非常重要。這么多年來，上海是第一次申請主辦，所以可以說是勢在必得，為此，我們自然應(yīng)該拿出屬于我們的作品，尤其是一部舍得將大制作的功夫用在作品“文學(xué)性”上的作品。正是重視文學(xué)的這種觀念突破，讓舞劇有了內(nèi)涵，也有了情感、有了觀念，所以舞劇它就有依托了，不再是浮在視覺表層的一種東西，這在今年這屆同樣口碑很好的《天路》《醒·獅》等舞劇作品中亦可見一斑。舞劇，是本屆中國藝術(shù)節(jié)的最大亮點。

《電波》備戰(zhàn)的過程，直至演出的轟動、口碑以及最后獲獎之后的思考總結(jié)，這些都應(yīng)該成為一種經(jīng)驗普及，而非一種現(xiàn)象級的個案。包括同期共同參賽的上海出品的作品，它們的不足又在何處？這樣橫向和縱向共同參照、討論、分析才更有價值。

每一個劇團(tuán)都要有一枚“定海神針”

羅懷臻將《永不消逝的電波》比做上海歌舞團(tuán)“定海神針”般的作品。很難想象，如果上海京劇院沒有《曹操與楊修》，如果上海淮劇團(tuán)沒有《金龍與蜉蝣》，如果上海越劇院沒有《紅樓夢》《梁祝》，如果上海滬劇院沒有《蘆蕩火種》《羅漢錢》……我們還能勾勒出劇團(tuán)的精神面貌嗎？羅懷臻強(qiáng)調(diào)，每一個劇團(tuán)都應(yīng)有它不可替代的作品。但回過頭來說《電波》，羅懷臻又有些小小的慚愧，他坦言自己其實并沒有為上海歌舞團(tuán)做太多的事情，包括之前的《朱鹮》，但是最終這兩部劇帶給他的回報——成就感與榮譽(yù)感，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他個人的預(yù)計。尤其是當(dāng)初寫的沒幾頁紙的劇本，最終成為舞臺上如此分量的作品，他心懷感恩。這份感恩是對劇團(tuán)，是對合作的藝術(shù)創(chuàng)作者，更是對自己、對職業(yè)生涯以及無價的藝術(shù)之美本身。

愛與信仰成就《電波》

做為一部主旋律題材，如何避免人物的臉譜化、故事的套路化，這在羅懷臻這里或許都不是問題。因為他看待人物——不管是歷史上的人物還是現(xiàn)實生活中周圍的人，都帶有人文的視角——摒除一切的光環(huán)，人性最重要的是什么？就是愛。

可以說，《電波》的靈魂就是愛;而將這份愛升華至蕩氣回腸的，正是信仰。而結(jié)局又因為生命折戟于黎明即將到來的黑暗中，這種帶有古希臘悲愴美學(xué)的壓抑又消解了“皆大歡喜”的閉環(huán)格局，將這種扼腕遺憾彌漫至劇場之外的日常生活中，讓讀懂它的人珍惜今天、珍惜生活。

此外，在具體的場景設(shè)計中，羅懷臻又強(qiáng)調(diào)了上海的都市文化特點;而結(jié)合時代背景，這部劇必須是具備十足的民國范兒、海派范兒的——這是一條明線;而暗線則是一種先覺的中產(chǎn)階級的審美消費意識，這一點可能為很多人所不察覺。上海人的精致是骨子里的，這一點毋庸置疑。這些細(xì)節(jié)都在《電波》的舞美細(xì)節(jié)中都有所表現(xiàn)。《電波》的舞美視覺雖然色調(diào)素雅，但卻非常干凈精致利落，顯得很高級。女主朱潔靜的氣質(zhì)在婀娜旗袍包裹的曼妙身姿中得到完美地演繹和淋漓發(fā)揮。王佳俊飾演的李白，成功將李白的表面風(fēng)平浪靜、內(nèi)心心神不寧甚至翻江倒海的情緒表現(xiàn)得恰到好處，甚至是體現(xiàn)在細(xì)節(jié)肢體語言中的神經(jīng)質(zhì)，這讓人物顯得真實飽滿又復(fù)雜，因為他也有緊張、脆弱和不安的一面，是戴著面具生存的。所以這部舞劇在演員的表演拿捏上，才真正將這部舞劇的經(jīng)典添上濃墨重彩的“定睛”之筆。所以在這里，愛和信仰它是協(xié)調(diào)的，因為信仰而產(chǎn)生了愛，因為愛而堅定了信仰。信仰和愛是統(tǒng)一的。羅懷臻認(rèn)為，這才是一部作品得以升華和動人的靈魂所在。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，《電波》可以說是文學(xué)性和詩意并存，很多“畫外音”都值得回味良久，比如劇里的一個“倒帶”情景，比如賣花姑娘、報館的建筑、反復(fù)擰開的鋼筆、過分熱情的黃包車夫，以及“八卦是非地”旗袍店，這些都是讓人如閱讀懸疑小說般的細(xì)節(jié)。

羅懷臻這樣表述舞劇“電波”的藝術(shù)氣質(zhì)：一種陰郁的，但是同時里邊又有一種溫暖的東西;是城市既是獵場、深林，又是七情六欲的一個現(xiàn)場。這也是我們對一座城市的真實印象。比如，我們會因為一口甜膩的馬卡龍而記住巴黎的一家餐館，我們會因為地中海明媚的陽光照進(jìn)圣家族的五彩玻璃窗而愛上巴塞羅那，我們會因為阿爾卑斯山腳下一抹清冷的溪流而愛上一座小鎮(zhèn)……這種真實的體驗，既是我們對城市的印象，也應(yīng)是我們對一件藝術(shù)作品的印象。

英雄李白倒在他為之付出愛并且堅信必將到來的黎明之前的黑夜中，對他來說，“我想活到明天”已然成為奢望。但是他所為之奮斗且終已到來的這個“明天”，卻讓我們今人永遠(yuǎn)記住了李白。而對我們來說，何嘗不是努力每一天都能拉開窗簾打開窗戶呼吸新鮮空間，伸展身體、喝杯咖啡、吃一頓豐盛的早餐呢？愿你我都有足夠的愛，也有足夠的信仰，以及足夠的敬畏與感恩之心，無論是天邊的一朵云、路邊的一朵野花，都是我們?nèi)廴ド畹睦碛伞?/p>