墻在傳統園林中的功能性研究

杜文君

摘要：深挖對現代設計墻體應用有益的設計方法與思路。文章從園林設計的角度出發，對墻體在園林景觀中扮演的角色進行了宏觀、中觀、微觀三個層面的分析，探究墻體的營造手法對園林景觀營造的作用。從設計的宏觀、中觀、微觀三個維度上實現了對墻體設計應用的細致探究。該方法可為現代景觀設計，尤其是小型園林景觀設計提供設計方法上的借鑒與參考。

關鍵詞：古典園林園墻營造手法景觀設計

中圖分類號：J51文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）09-0108-04

一、概述

墻體在中國古典園林中充當著不可替代的作用，作為古典園林中的一大重要元素，在中國園林建造文化中具有不可替代的重要地位。中國古典園林中的墻體作為園林中的一部分，在園林建造中承擔著空間功能劃分、形式滲透、審美表達以及文化展示的重要作用。

著名建筑學家、園林學家童先生在《江南園林志》中寫道，“園之布局，雖變化無盡，而其實簡單需要，完全含于‘院字之內。今將‘園字圖解之：‘口者圍墻也。‘土者形似屋宇平面，可代表亭榭。‘口字居中為地。‘衣在前似山似樹”。從關于“園”字的分析中可以看出，墻的最初功能是形成圍合的空間環境，從而對內部建筑以及山水樹石內部環境形成保護作用。大到國家疆域的圍墻長城，小到各家各戶院落墻體，都具備這一典型特征，即通過墻體的作用，將屬于自身的空間與外界空間分割開，形成一個內部保護屏障。隨著社會的不斷發展以及人的精神需求的不斷加大，人們逐漸賦予了墻體越來越豐富的功能，具備防御功能的同時，也對空間的圍合及分隔起到了不可忽視的作用。

文章根據墻體在空間環境中所扮演的角色對墻體的功能劃分為三個層級，包括宏觀層級，中觀層級和微觀層級。所謂宏觀層級的墻體，一般指能夠對空間構架以及動線形成規劃作用的墻體，在整個園林景觀中體量相對較大，處于園林景觀的外圍空間位置，通過對空間的劃分，整體形成面狀的布局分布，對內部的景觀起到的是圍合、分隔的作用，對行人起到的是組織和劃分的作用;所謂中觀層級的墻體，一般指在園林景觀內部塑造中發揮作用較大的墻體，體量相對于宏觀層級的墻體較少，穿插于園林景觀的內部，以線狀分布居多，造園者通過對墻體的形態及位置的處理，對內部園林景觀實現隔擋和裝飾作用，對游園者起到了吸引和誘導的作用;所謂微觀層級的墻體，一般指在整個園林空間中小而精的景墻，以點狀的形式分布于園林景觀之中，造園者通過對墻體的營造實現墻體的造型變化，或表面賦予墻體各類裝飾元素，在整個園林空間中起到畫龍點睛的作用，如圖1。

在中國傳統的造園文化中，造園者將中國傳統繪畫原理和文化思想融入其中，在很大程度上墻體已經超越了本身的原有功能，越來越成為中國建筑以及思想文化精神的象征。

二、墻在古典園林中的功能性分析

對于古典園林景觀來說，墻體的存在既對空間功能的分隔以及路線的引導起到作用，同時墻又作為景觀環境元素之一豐富著周圍空間環境，對墻體所采用的不同程度的營造方式，使得墻體超越自身的功能價值，從而實現景觀環境的優化。

盡管各地由于文化環境，地理條件，思想習俗的不同，在造園上表現出相對較強的差異，但是這些園林景觀在營造上所遵守的原則以及對墻體的應用都具有相對較為明顯的特征。

（一）宏觀——空間結構

在園林景觀營造過程中，墻體不僅對景觀元素以及空間環境（物）起到空間規劃性作用，而且對游覽者（人）和整體空間體驗起到了引導及暗示作用。下文中談到的空間規劃和游覽動線是相輔相成的，空間中的游覽動線，促進空間規劃布局的形成，空間布局的有效設立使得人的行動路線被限定且按照規劃布局進行。

由于園林的大小不同，其布局形式以及觀賞路線上也有很大差異，空間越小內部布局越簡單，觀賞路線越單一，空間越大，內部布局越復雜，游覽路線也越多樣。

1.空間布局——環形

環形空間布局是根據墻體的圍合而形成的相對閉合的空間形態，是園林空間中較簡單和單一的空間形式，也是最常見的布局形式，在傳統園林中通常與其他布局形式配合應用。建筑物沿墻布置，一般情況下院落正南、正北、正東、正西的墻體與建筑共用同一堵墻，局部的轉折處夾角處墻面單獨存在，在環形式空間布局中，在這里墻一般起到的是空間圍合的作用。入口設置于園的一角，通常情況下入口采用影壁墻遮擋，或通過墻體的限制，形成相對狹窄的入口區域，經過入口后則獲得豁然開朗之境，進入園內沿墻廊道不斷深入，進入建筑中心開闊之地，開闊的空間環境形成景觀園林的主要區域，通過環繞的蜿蜒曲折的路線回到入口，即為出口。整個院落布局通過外墻體的圍合，形成內部環繞地空間環境，景觀分布于建筑中心部位，形成游覽視覺中心。隨著空間環境體驗的不同，以及景觀欣賞的不同，整體游覽包括了開始段、引導段、高潮段、尾聲段和結束，如圖2。

如蘇州暢園，在小型的空間范圍內，通過墻體的圍合形成內部小型的景觀園林，入口開設在園林的東南角，動線沿邊墻布置，整個空間呈現環形的空間形態以中心景觀為視覺焦點發散，如圖3。

2.空間布局——串聯

串聯型空間布局是按照貫穿的方式形成的空間布局，其中每一個小的貫穿院落都是呈現上文中提到的環形空間結構。如傳統宮殿、寺廟以及四合院民居都具有這一顯著特征，整體形態沿一條核心軸線貫穿布置，連續性的依次排列，四周的墻體起到圍合作用，相較于環形空間結構，增加了中間院落劃分的簡易墻體，此墻體一般與建筑共用。但是在大多數的串聯形空間環境中，為了避免空間布局的單調雖然總體上是以軸對稱的形式出現，但是在每一個小的閉合形體之間還通過大小變化，開敞封閉、軸線錯位等方式增強景觀的活躍性和節奏感，從而達到豐富內部景觀的效果，如圖4。

3.空間布局——嵌套

嵌套型空間布局是通過墻體實現的由中心向四周散發的空間布局形態，往往以某個空間院落為整體院落的中心，是整個園林空間的重點，其他個空間院落圍繞此中心院落在其周邊布置，內部的院落形式為環形式空間結構的疊加與嵌套。行人從入口進入庭院，經過引導進入院落中心，再從院落中心發散到周邊院落區域。在嵌套式空間結構中，最外層四周墻體充當空間圍合的作用，內部嵌套墻體既承擔圍合功能，又發揮著院落劃分的作用，墻體一般情況下單獨出現，不與建筑共用。如北海的畫舫齋，中心院落形態方正，東西南北均有建筑圍合，四周的院落通過形態變化、大小變化從而極大地增強了院落的情趣性，如圖5。

對于較多的大型私家園林來說，往往是兼具了以上三種空間布局而形成的相對復雜的院落空間環境，很少能用一種空間布局類型來涵蓋整體園林的空間形態，在不同的空間區域呈現著不同的結構形態，形成的內部景觀各異，三種空間布局相結合對應的空間形態在傳統園林中最為常見。

（二）宏觀——路線引導

1.曲折式路線

曲折式路線主要是通過墻體結構的轉折變化，從而實現的對人的視覺體驗和路線的引導。曲折式路線在園林空間環境中的應用在很大程度上增加了游覽的路程和時長，從而實現了小空間創造多維景觀的目的。童寓先生也曾在《江南園林志》中將“曲折盡致”作為造園的境界之一。通過墻體之間的相互交錯配合而實現的曲折路線結構改變了行人游覽的觀景方式以及對環境的感知。

（1）空間交錯

數個大小不一的十平米以內的小空間，在墻體拐角與拐角之間的相互交錯配合下從而形成的曲折結構對人的行動路線起到整體的控制作用。與此同時，在每一個小空間形態中都有著自身相對獨立的環形空間動線，如圖6。

（2）線性路徑折疊

造園者通過對墻體間距的控制以及轉折的頻率來實現游覽動線的復雜與簡潔的韻律。動線的行進方式一般采取單向行進的方式，區別于“空間交錯”的內部循環結構，“路徑折疊”只存在單向線性前進的結構形態。如留園入口通道的變化形式，在轉折角度上，轉折一般控制為90度的直角轉折，偶爾會出現斜角轉折的方式，如圖7。

2.層疊路線

通過墻體的阻隔以及設計應用從而實現的層疊結構關系，在相對較小的空間范圍內創造深遠的空間氛圍，對空間進行層次性劃分的同時實現游覽動線的延展和擴充。

（1）墻面縱向層疊

縱向層疊是指墻面結構在一定的空間環境內進行的縱向層疊關系，是指空間界面在縱向上的疊加而形成的一種層疊結構，從而將空間劃分為多個層次，使得人的行為動線更具層次性;在視覺上，通過對墻體結構形態的變化，使得人的視覺感受更具有深遠感，同時每一個小的空間層次內都是一個小景觀。對于這種層疊關系的動線結構，墻面界限阻隔劃分層次的多少是影響整個空間結構動線復雜程度的關鍵因素，如圖8。

（2）墻面轉折交錯

多面交錯是通過墻面之間不同的角度差異，通過面與面之間開窗開洞實現的相互滲透。多面交錯的動線結構主要是通過墻體開窗開門所形成的滲透性的視野來實現對人的引導，而最終實現的滲透性游覽方式，如圖9。

在多面滲透的情況下，由于墻體與墻體之間的間距、角度以及大小的不同，使得在滲透形式上有很大差異，在這種情況下，多面交錯的路線結構往往會實現一個位置不同角度下的多面性滲透的路線引導，從而達到對整個空間景觀的豐富，如圖10。

3.循環式路線

循環動線形式是指沿著外圍的園墻進行游覽，是在一個前文提到的相對閉合、環形的空間結構下進行的，整體動線形式呈現首尾相接的形式。在古典園林中循環路線形式不僅出現在局部空間，而且在整體的園林空間中也常出現這種路線形式。

（1）循環形式一

路線相對單一，依照一條循環路線在園林空間中進行循環，動線沿墻體設置，形式簡單，多為小型園林空間的結構形態，或者出現在大型園林空間中的局部，如圖11。

（2）循環形式二

整體依照一條路線進行循環，動線沿墻設置，墻體基本作為其路線設定的參考。在空間內部有動線實現穿插，使得游覽動線與形式相對復雜且整體聚焦于景觀中心位置，此種動線形式較多地出現在相對大型的院落空間之中，如圖12。

（三）中觀——園林應用

在景觀環境中往往要通過對墻體的塑造，實現對景觀環境的豐富，增強其滲透性和趣味性，從而創造出“多方盛景，咫尺山林”的空間意境，實現一種在小的空間環境內創造處更為多元的空間體驗。如通過開洞造窗的方式而形成各類造景形式，包括借景和框景;通過墻面在環境中阻隔與遮擋的方式，從而實現對人的吸引和誘導，包括隔景，障景等內容。

1.框景與借景

古典園林中強調意境的幽長深遠，在“多方勝景，咫尺山林”造園思想的指引下，園林空間中通過各種手法創造出具有極強的層次性和滲透性的景觀，實現了景觀移步異景的氛圍效果。墻面營造上，框景，借景的造景手法在古典園林中是極為常見的。

框景：繪畫界，畫框對于繪畫作品的影響是巨大的，甚至有關于畫框的去留問題產生過激烈的討論。傳統園林中的框景與畫框也有著異曲同工之妙，框景通過依附于墻體的門洞窗洞，將內外景觀限制在一個框架范圍之內，形成猶如山水畫一般的效果。通過墻體框的形式，對景觀環境進行限制，所以對于框景來講，更加注重墻面上對框的處理，如圖13。

借景：是指造園者通過對墻面的設計創造，實現的借彼處之景，豐富此處空間的營造手法。絕大多數情況下是通過對墻面的處理而實現的造景方式，將無限的景觀引入到有限的空間環境之中，從而實現對狹小空間內景觀環境的豐富。營造方式上相對于框景而言則更加注重對窗外景觀的營造和選取，以及墻面開鑿洞窗的位置選取，如圖14。

框景和借景都是通過墻體這一媒介，開設引景渠道，把彼處景觀引入到此處，實現空間層次的滲透和景觀氛圍的豐富。

2.隔壁與障景

在古文以及繪畫中都十分注重和強調通過一種含蓄曲折隱晦的手法來達到意外之景或弦外之音的意境，古典園林亦是如此。傳統園林中造園者通過運用隔景以及障景的方式實現園林景觀的含蓄隱晦的表達。

中國古典園林倡導含蓄有致，意味深長的景觀形式，忌“一覽無余”，能夠逐漸給人帶來驚訝之感，強調引人入勝。隔景在含蓄的意味表達中發揮著極為重要的作用，造園者通過隔景的方式將空曠的整體景觀劃分成多個小空間，故也有將隔景稱之為分景之說，一般情況下造園者采用墻體進行空間分隔的做法稱之為實隔，這種隔景方式下游人視線基本上不能從一個空間透入另一個空間。造園者通過對墻體的巧妙應用，在有限的空間環境內創造出無限的景觀體驗。

障景：是中國園林造景方式之一，造園者為了達到欲揚先抑、增加景觀層次、組織人流等作用采取的造園方式，其中包括石障、樹障、籬障等方式，墻體在障景中發揮著極為重要的作用，通常以影壁的形式出現在園林景觀中，從而實現對人的視線的抑制和對行動路線的引導。墻面障景形式多樣，其中包括對低矮景觀的遮擋，如對丑景觀的遮擋，從而達到一種遮丑顯美的效果;有對中間部分的遮擋，如對景色的遮擋，達到欲揚先抑的觀景效果;對兩側或單側的遮擋，如對建筑物的遮擋，實現組織人流的功能效果;從另一層面講，對景觀單側的遮擋，能夠對游客產生行動路線上的誘導作用。造園者通過墻體的巧妙應用，實現了對景觀的部分遮擋，使其呈現忽隱忽現、若有若無的景觀效果，極大地增加了游覽者觀賞的欲望，使得景觀環境更具神秘色彩，如圖15。

（四）微觀——自成景觀

墻面本身作為景觀當中的一部分，景觀的一個裝飾元素，墻體通過自身的造型變化以及作為園石及植物的背景出現在園林空間中，成為景觀點綴的一部分。

1啟成景觀

園墻在園林空間中既可以作為背景對景觀環境起到襯景的作用，同時也可以通過造型變化使得自身成為景觀元素中的一部分。

（1）通過墻體造型的變化，使得景觀更加豐富生動，如墻體有云墻、梯形墻、平墻、影壁墻等，如圖16。

（2）以白粉墻為繪畫創作的白紙，以墻為背景進行繪畫創作，題字繪畫。

（3）墻體在形式上通過大小的變化，虛實的變化，對景觀形成豐富作用，從而使得墻體具有自身的景觀特色。

2.襯景

園林景觀在營造的過程中常常用到襯景的方式，以白色的墻體為畫紙背景，前面點綴以山石、植物，通過白色的墻體背景來襯托景觀，使得景觀中的植物，山石輪廓清晰明快，營造出生動立體的山水畫形式，如圖17。

結論

本文從現代設計的角度出發，對墻體在傳統園林空間中的營造手法進行分析研究，不論是宏觀層面的空間規劃和路線結構，還是中觀層面的造景手段，或者是微觀層面墻體自身作為景觀時所具備的功能作用，我們都可以從中看到墻體在每一個環節與部分所發揮的舉足輕重的作用。同時墻體對游園者所實現的行為控制作用，一方面體現在對人的行進方向的阻擋從而實現的行為控制，另一方面體現在通過借用墻體的借景、隔景、障景而實現的視覺誘導。

傳統園林中墻體靈活多變的空間處理手法、對意境和文化內涵的追求以及接近自然的尺度規則，都可為現代景觀設計所借鑒。筆者通過對“墻”這個經典園林建筑元素的深入研究，歸納概括其本質特征，使之能對現代園林空間中墻體的建造提供靈感來源，從而對現代建筑及景觀設計有所借鑒和啟發，使得現代設計能夠在相對較小的空間環境之中創造出更大、更多元的空間體驗，將傳統造園中“多方勝景，咫尺山林”的思想在現代設計中得到更大的發揮與應用。