小提琴在交響樂隊中的地位

摘要：交響樂演奏中，提琴聲部占了很大面積，也算是非常顯眼。而首席小提琴手更是有著最后入場宣告演出正式開始的特權。第一組是弦樂器，第二組是木管樂器，第三組是銅管樂器，第四組是打擊樂器，而小提琴呢，屬于弓弦樂器，由于小提琴這種樂器的獨特功能，它不僅是獨奏與重奏的重要樂器，還是交響樂團的主奏樂器，首席小提琴手是交響樂團的領銜主奏者，小提琴在交響樂團中具有排頭兵的地位與決定性作用。

關鍵詞：小提琴;交響樂隊;地位

小提琴是管弦樂隊中的重要樂器，也是全交響樂隊中的重要樂器。首席小提琴手與指揮是全樂隊的黃金搭檔，這是眾所周知的事實。因此，小提琴與交響樂隊的關系，就是領銜與全隊、重點與全體、首席與全席的關系。之所以形成這種關系，是由小提琴的獨特樂器性能與演奏技巧以及交響樂的特點所決定的。

一、演奏“主旋律”

在交響樂團中，小提琴作為樂團中最大的聲部，形成全樂團中堅如盤石的弦樂群，因而成為全樂團的根基。它通過演奏“主旋律”，確立了自身在全樂團中的核心地位與重要地位。例如著名作曲家貝多芬的9部交響樂曲中，特別是第三部《英雄交響曲》、第五部《命運交響曲》、第六部《田園交響曲》中，不同主題、不同風格的“主旋律”，幾乎全部用小提琴來演奏。

小提琴音色明朗清脆，華麗而富有光彩，柔和典雅，音域較寬，由最低弦的弦音小字組的g，到小字組的c4（或更高），音域達到三個半八度還多。所以常用于交響樂中的獨奏或合奏，并擔任主旋律的重要演奏任務。小提琴的演奏技巧也十分豐富。除了常規的演奏技巧（如斷弓、頓弓、跳弓、撞弓、拋弓以震音、撥弦等）外，還有它自己獨特的演奏技巧。這里面包括：雙音與和弦。小提琴可以用三種不同位置演奏八度以內的各種雙音音程，即平行位置、高弦位置、低弦位置。和弦的演奏是在雙音演奏的基礎上再加上一個或兩個音。泛音。小提琴的泛音又分為“自然泛音”與“人工泛音”兩種，泛音的聲音相較于普通發音較為空靈安靜，各有特點與技巧。

小提琴是一件極富特點與個性的樂器，它高聲明亮而又細膩，極富魅力，它具有豐富的表現力。演奏技巧極為靈活，既有類似人聲一樣美的音色，又能演奏各種旋律，并能充分表現內部織體的演變，又能演奏高難度的樂曲。演奏全部交響曲的“主旋律”可是一件非常了不起的事情，很多樂器由于音高所限，是無法做到的。

二、演奏“華彩段”

“華彩段”是“華彩樂段”的簡稱，通常是是飽含感情的高難度的片段。而這樣的片段只能由小提琴，這樣的樂器才能夠演奏出來，這也是小提琴非常重要的原因之一。所有樂曲（包括聲樂曲與器樂曲）均有華彩段，在協奏曲樂章的末尾處也常插用這類樂段。通常是樂團暫停演奏，由獨唱者充分發揮其表演技術。在交響樂團中，小提琴負責演奏全曲的“華彩段”。例如，里姆斯基·柯薩科夫的交響組曲之一《舍海爾薩特》（一譯《天方夜譚》），其中描寫舍海爾王后的富有童話、寓言韻味的旋律優美的“華彩段”，就是用小提琴演奏的。又如施特勞斯的交響詩《唐璜》、交響變奏曲《唐吉訶德》中表現唐璜和唐吉訶德性格與情感的“華彩段”，也均由小提琴演奏。

三、演奏“高技巧”

小提琴的技巧是非常多的，在交響樂演奏中，需要很多高難度技巧，例如跳弓、彈撥、泛音等小提琴的演奏技巧，就都屬于“高技巧”范疇。所以，在交響樂團演出的節目單上，除了作曲、指揮以外，首席小提琴的名字便緊列其后，而其余樂手，則不列姓名。

提升小提琴在交響樂隊中的演奏技巧，其中團隊協作能力和契合度的培養至關重要。交響樂隊的演奏需要團隊來共同完成，完美的配合和搭配才會打造出高質量的聽覺盛宴，是對每一位樂器演奏者的要求。交響樂相較于獨奏音樂而言，更為重視多種音色的融合，對整體演奏的質量要求很高，是對小提琴演奏者的重大考驗。由于小提琴音色的獨特性，而且音高最高，一旦配合不好，很容易被聽出破綻，影響整個演奏的質量田。在通常情祝下，小提琴的發聲比其他樂器較晚一些，應仔細觀察其他樂器的音符的切點，哪個點關聯最好、哪個點切入最好等都是演奏者要考慮的問題，以此為基礎，才會達到最完美的配合和協作，達到最仕的聽覺效果，更突顯小提琴音色的優美，注重和音部分的把握，將協作能力和契合度發揮到極致，為人們呈上一場別開生而的聽覺盛宴。通過對小提琴特點的分析，做到演奏時樂器之間的完美配合己成為可能。

小提琴以其優美的音色、寬廣的音域受到了音樂領域的廣泛青睞，成為交響樂演奏中的主體。小提琴承載著主要的演奏任務，其演奏的質量會對整個樂隊的演奏產生直接的影響，是整個樂隊的靈魂和標志。一般情況下，在交響樂演奏時，吸引眼球最多的就是小提琴，有小提琴的存在才會是一場完整的音樂會。可見，小提琴在交響樂隊中有著不可逾越的地位和作用，是影響整個交響樂隊演奏質量的關鍵。小提琴演奏者在其中扮演著至關重要的角色，用其他樂器來輔助小提琴演奏，突出了小提琴的核心地位和價值所在。

參考文獻：

[1]周偉.交響樂隊中的小提琴演奏作用分析田[J].音樂時空（理論版），2012（4）：6.

[2]李清花.交響樂隊中小提琴演奏者視奏意識的培養研究[J].科技創新導報，2013（09）：229.

作者簡介：李歡歡，江西省歌舞劇院有限責任公司。