明清寫實陶瓷研究

楊洋

摘要：景德鎮寫實陶瓷風格的形成與當地的自然人文環境密不可分，外來文化在其中也產生了推動的作用彩瓷的興起，不僅推動了景德鎮陶瓷雕塑的發展，也讓色彩成了傳統景德鎮陶瓷雕塑的重要組成部分，也有了三分塑七分彩的高度概括。

關鍵詞：明清時期;景德鎮;寫實陶瓷

宋元之后，我國的雕塑藝術有著明顯的衰敗跡象，一些傳統雕塑門類由于宗教思想的衰落而趨向衰敗，如以往占據主流的陵墓雕塑和宗教雕塑逐漸走向沒落，變得空洞，板頹。但與此同時石刻，磚刻，木雕和案頭小品在悄無聲息的興起，步入興盛，變得數量龐大，是明清雕塑藝術的杰出典范。明清時期，皇家在景德鎮設立御器廠，專供皇室御用瓷，帶動著景德鎮瓷業蓬勃發展，技術日益精進。從而鞏固了景德鎮全國制瓷中心的地位。

景德鎮寫實陶瓷風格的形成與當地的自然人文環境密不可分，外來文化在其中也產生了推動的作用彩瓷的興起，不僅推動了景德鎮陶瓷雕塑的發展，也讓色彩成了傳統景德鎮陶瓷雕塑的重要組成部分，也有了三分塑七分彩的高度概括。正是因為裝飾方向的改變，景德陶瓷雕塑逐漸往陳設藝術瓷方向轉變同時也繼續燒制佛道題材的雕塑和明器雕塑。

一、景德鎮土壤奠定了寫實陶瓷雕塑的基石

景德鎮陶瓷雕塑歷史悠久，在隋朝時期就開始了制作。宋代的時候，制作的品種日漸增多，明清時期由于技術工藝的進步，在塑造技巧上也逐漸變得精致。

景德鎮制作陶瓷雕塑大都使用的是本地生產的瓷石，明代宋應星在1636年刊印的《天工刊物》卷中《陶埏·白瓷》中記述景德鎮瓷器瓷胎制備工藝時說：“土出婺源，祁門兩山。一名高粱（嶺）山，出粳米土，其性堅硬;一名開化山，出糯米土，其性粢軟。兩土和合，瓷器方成?！碑數厥褂玫拇墒且环N由微晶花崗巖風化蝕變而成的，這種瓷石在經過高溫燒之后，它的特點是白里微泛青，色澤柔和典雅。瓷石材質的問題是雕塑家在做一件作品時必須要考慮的問題，所以為了彌補其材料的不足，景德鎮的陶瓷雕塑在裝飾效果方面下功夫，如釉上釉下的色彩處理。而其跟景德鎮一樣盛產陶瓷的德化，宜興就很少用彩繪裝飾，因為其泥燒成之后成白，為了保護好材料的美感就很少上色。

二、彩瓷技藝促使景德鎮寫實陶瓷雕塑迅速發展

中國彩瓷歷史悠久，在每一個不同的歷史階段都有不同的技術工藝和方法的創新。明清時期最為鼎盛，彩瓷的種類可達十種或上百種，所以明清時期的景德鎮寫實陶瓷雕塑多以重彩為主，在制作種類上多以羅漢，觀音，三星為主。

彩瓷的出現，結束了漫長的“南青北白”的一統局面，在我國的制瓷長河中具有劃時代的意義，極大地推動了我國陶瓷的發展。在這一時期，景德鎮寫實陶瓷雕塑在外表上走上了彩塑的道路，呈現出了異彩繽紛的發展趨勢，于是便有了七分彩三分塑的高度概括評價。景德鎮寫實陶瓷雕塑的彩繪種類較多，主要分為兩部分，一是色釉，色釉主要是單色釉和花釉，二是彩繪，主要有釉下彩繪，釉上彩繪，斗彩等。其中釉下彩繪是景德鎮寫實陶瓷雕塑最為突出的成就。

西洋彩料的介入也引起了陶瓷裝飾與色彩上的變化，彩瓷的興盛給景德鎮寫實雕塑帶來的影響不容小覷。彩瓷的興盛，彩繪工藝的提高，使景德鎮寫實雕塑陶瓷發生了很大改變，一改以往刻板淡斑的形象，在雕塑裝飾雕刻方面也逐漸精細，陶瓷雕塑整體上也變得艷麗鮮明起來，進而形成了景德鎮寫實雕塑特有的表現形式。

清代藍浦所編撰的《景德鎮陶錄》中曾記：“西洋雕鑄像生器皿?！币簿褪钦f在乾隆御窯廠象生瓷產品中有許多是仿制于西洋像生器。從清康熙時期始，即有一批西方傳教士藝術家進入宮廷，帶來許多令人耳目一新的器物，而其中即有金屬等材質的仿生器皿，逼真寫實是西方藝術的重要特色，給以寫意為主的中國藝術帶來很大沖擊。乾隆時期是西方藝術影響達至最高峰，西方傳教士藝術家在宮廷中儼然躋身于主流藝術家群體，西方像生器亦以更大規模流入宮廷，成為一時風尚。受西洋風的影響，乾隆御窯廠直接模仿西方仿生器物造型，并以各種釉料仿西洋明暗層次繪制技法，制作大量西式像生瓷，從而使追求逼真效果成為寫實陶瓷雕塑的主要特色。

三、傳統技藝的發展孕育了景德鎮寫實陶瓷雕塑的高度

景德鎮寫實雕塑陶瓷在源遠流長的發展史上，其造型工藝和雕刻手法也在不斷地進步發生改變。彩繪工藝的發展也給景德鎮寫實陶瓷雕塑帶來了不可磨滅的影響。明清時期，由于彩繪工藝的提高和彩瓷的興盛，景德鎮寫實雕塑陶瓷在陶瓷制作方向和種類上發生了較大的改變，在寫實陶瓷的裝飾上做了很大的文章，同時還從石雕，彩塑，繪畫，書法，瓷雕吸取了很多藝術經驗。

景德鎮寫實雕塑陶瓷在寫實雕塑陶瓷技藝上創造了自己獨特的語言，開創了雕，塑，貼，印，堆，鏤，捏，接，修等多種技法的應用，并且還創造了捏雕，鏤雕，浮雕，“三絕”技法。從陶瓷雕塑技法上來說，景德鎮的寫實雕塑陶瓷涵蓋了絕大部分的寫實技法。景德鎮的陶瓷雕塑在塑造的表現技法上主要就是直接成型法，浮雕技法，翻模技法。其中直接成型法是最為古老的一種雕塑創作手法。這種創作手法是用雙手將揉好的瓷泥搓成條狀或片狀，用條狀和片狀塑造所塑物象，這種塑造方法難度較高，對雕塑的整體控制性不好，但其特點是比較生動形象，雕塑整體的形象比較傳神。

四、景德鎮寫實陶瓷藝術風格特性的形成

明清之前在造型上不刻意追求酷似，以形寫神，更在乎雕塑陶瓷整體給人的感受，不是照搬雕塑對象寫實，對外在美沒有那么重視，更在乎內在美，但在明清之后，隨著人們審美的改變，人們開始追求外觀上的相似，于是出現了清代象生瓷跟刻瓷藝術。清代時期，出現了一大批優秀的彩繪工藝者，他們繼承與創新彩繪工藝的基礎上將中國琴棋書畫和古詩詞移植到瓷器表面上，用水墨勾畫輪廓，模仿禽，獸，蟲，魚，雕塑燒制成形之后用于陳設和把玩。清末寂園叟在《陶雅》中提到像生瓷說：“像生器皿，色目非一，人物鳥獸，指不勝屈”。

景德鎮寫實雕塑陶瓷經過明，清兩代的繼承和發展，彩瓷雕塑風格已經成熟，裝飾美和造型美完美結合，形成了雅俗共賞的局面。在雕塑陶瓷成品上面，景德鎮寫實雕塑陶瓷主要人們內心的精神愉悅和滿足，于是大量生活用品和日常生活中的陳設雕塑陶瓷，體現了平民意識的增強和藝術性與商品性的結合，景德鎮寫實雕塑陶瓷也更開始主要人們內心的精神愉悅和滿足。

五、結語

明清時期，雕塑史的發展確實有些衰頹，但僅僅主流雕塑的衰頹并不能說明明清時期的雕塑史處于低迷階段，這么說只看到了一己之見，主流雕塑的衰弱不能概括整個明清時期的雕塑陶瓷發展情況。主流雕塑的衰落確實是整個大的趨勢發展，但一些不入主流的甚至不太純粹的雕塑的發展卻取得飛快地發展。明顯看來，后者這些不入主流的成就是明清雕塑陶瓷史上最為輝煌的成就，在這些不入主流的區域的優秀成就正是明清時期寫實陶瓷的轉型和發展機會。

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