劉文西人物畫研究

盧珊

（西安建筑科技大學 藝術學院，西安 710043）

前言

徐悲鴻提出以西畫中的素描為造型基礎來改造中國畫的思想，是20世紀中國人物畫發展中的代表理論之一，對中國人物畫注重描繪現實生活的能力起到了良好的改善作用，也有效提升了傳統繪畫滿足大眾需求的能力。在中國傳統與西方寫實繪畫相結合的過程中，中國當代畫家劉文西是典型代表人物之一，其充分融合了筆墨酣暢和設色潤澤，不僅造型精準，還能夠傳神寫心。劉文西在繪畫創作過程中緊緊跟隨時代步伐，深入結合時代性、歷史性與藝術性，描繪出一個個躍然紙上的生動的人物形象。深度研究劉文西人物畫的藝術性，將能更充分地了解其藝術創作的特征，為當前美術創作的發展提供重要的審美和藝術理論指導。

一、劉文西人物畫藝術思想的源起

劉文西（1933—2019）字祖龍，號風逸，出生于浙江省嵊州市長樂鎮水竹村。17歲那年深受毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》所倡導的“藝術要為人民服務”的思想的影響，于1953年考入浙江美術學院，進入國畫人物畫系學習。當時美院教育樣本是徐悲鴻提出的學院式寫實觀念與現實主義思想。劉文西在校期間就受到陜北革命史實的感染，投入到中國人物畫的創作中，并于畢業實習之際選擇去陜北，始終貫徹、實踐著“藝術要為人民服務"的理念。在此期間，先后創作《劈山引水》《毛主席和牧羊人》兩幅作品。

時代的變遷會影響到藝術風格的變化與發展。從劉文西人物畫實際所處的時代背景來看，20世紀30、40年代中期，逐步形成毛澤東文藝思想和中國共產黨文藝政策，抗日戰爭期間，黨性原則是高于藝術原則的，藝術要服務于黨的政治路線，服務于宣傳黨的政策方針，服務于工農兵，這種意識形態都逐漸融入到當時的藝術家的創作活動之中。新中國成立后，藝術形式上更多表現為歌頌和贊美新時代，在美術創作方面多是采用一些較為固定的模式，很多畫家都采用理想化的寫實手法開展創作活動。

自古以來，中國畫和西方繪畫創作之間存在著較大差異，20世紀50年代，中國很多代表畫家都強調寫實造型基本功，如徐悲鴻、吳作人、蔣兆和等，在改善中國人物畫描繪現實生活方面起到良好效果，促進其更好地適應當時社會革命的發展需求和大眾的審美表達需求。60年代，中國人物畫更是在此基礎上獲得較大飛躍，當時畫家們嚴格訓練西畫式素描方法，良好結合傳統的筆墨和寫實造型，促進傳統水墨人物畫發生較大的轉變，其擁有著中西結合的特點。在這一時期，劉文西創作的《同歡共樂》是典型代表作之一，同時還有方增先的《說紅書》和張仁芝的《選隊長》，都是十分優秀的作品。

二、研究劉文西人物畫的重要意義

社會經濟又好又快發展，相應地，藝術潮流也得到良好發展，展現出蓬勃的生命力。在表達人類生存狀態，探索和分析人類思維與情緒方面，人物畫是最為直接的創作方式。中國畫是中國優秀傳統文化藝術中的典型代表之一，其在歷史傳承與發展以及感召力方面，都發揮著十分顯著而深遠的影響。想要切實推進中國人物畫的良好繼承和發展，更是需要充分學習和借鑒中國美術史上的優秀創作理論和先鋒代表人物的繪畫思想與經驗，劉文西作為中國傳統與西方寫實繪畫相結合的當代代表人物，其在創作過程中，致力于反映時代特征，深入到人民群眾的日常生活之中，彰顯出一定的地域特色。繪畫創作持續發展過程中，現實主義創作已經逐漸走向平靜，對劉文西人物畫中所傳達的現實主義藝術精神加以分析和研究，將有利于重新彰顯藝術創作中的現實主義精神，振興中國繪畫藝術的現實主義傳統，豐富現階段的繪畫創作理論和藝術表現手法。

劉文西人物畫在創作過程中，多是從陜北農民、領袖形象入手。陜北農民以積極奮進、樂對生活的形象出現，而領袖形象也多是在平凡的生活環節中體現出偉人氣質。在良好還原陜北當地人們生產生活實際情況的同時，還傳達出熱愛生活、熱情擁抱生活的樂觀態度。多個畫面表現出群眾領袖和當地人民心連心的魚水之情，擁有著樂觀向上、積極奮進的現實主義色彩，畫面中也始終洋溢著革命浪漫主義詩情。

深入研究劉文西人物畫，將能夠針對其繪畫理念、繪畫思想加以分析，不斷探索其具體繪畫創作過程中的人物形象的形成原因、思想內涵和審美價值。系統總結劉文西人物畫在傳承和創新中國人物畫方面所做的努力，為當代中國人物畫的持續發展提供一定的理論參考，為當代畫家的藝術創作提供良好的審美依據。

三、深入解讀劉文西人物畫形象

劉文西人物畫以陜北農民和領袖人物作為重要的繪畫對象，充分表達了對陜北農民奮進向上、樂觀積極的人生態度的贊美，歌頌了農民和領袖之間的魚水之情。

（一）陜北農民形象

劉文西從1957年到達陜北開始繪畫創作，到現如今關于陜北農民的速寫多達2萬張以上，期間又結合這些速寫創作了大量水墨人物畫，主要作品有《山姑娘》（1984年）、《黃土情》（1993年）、《灣灣黃河灘》（1994年）、《黃土旋風》（2003年）、《黃土漢子》（2004年）等。劉文西為采集到更多陜北農民的真實形象，在多年間跑遍了陜北的26個縣區，還選擇了一些村子和人家作為重點常駐，和陜北農民保持著同步的生活節奏，參與到他們的生活之中，如打掃衛生、鬧秧歌、寫對聯等，深入感受當地人民的風土人情，為真實準確表現出陜北農民的日常生活狀態提供良好前提。劉文西人物畫創作過程中，將很多陜北地區的小孩子從小畫到大，展現了一代陜北農民的成長歷程。

以二十里鋪的一個小姑娘為例，小姑娘名叫阮明，從五歲開始，劉文西為其畫像，在不同時期的人物畫像之中，能夠看到阮明小姑娘的不斷成長，從天真無憂的小孩子，變為少先隊員，又變為英姿颯爽的青年，再到當前她逐漸步入老年，劉文西共為她畫了9張畫像。劉文西在持續深入陜北農民生活的過程中，不斷了解到當地農民的人生故事，熟悉他們的性格和人生，并且使用繪畫筆觸描繪出他們的平常生活狀態，采用形象的、生活的角度，表現出陜北農民的內心世界，由此才能夠塑造出多個形象生動的陜北農民形象。劉文西曾表示過他喜歡陜北人的善良質樸、準時可愛、風趣樂觀，在和陜北人的相處過程中感到快活，所以很愿意畫他們。劉文西在每次深入到陜北生活時，都能夠產生更多新的感受，獲取到更豐富的生活素材。只要生活還在繼續，就能夠從生活中發現可以繪畫的內容，生活驅使著人們不斷進行藝術創作。

劉文西人物畫創作環節中，十分關注與描寫人物的個性特征，其繪畫作品中所存在的人物，都可以在實際生活中尋找到原型，卻又存在著比人物原型更為強烈的美感。20世紀60年代，劉文西創作《祖孫四代》圖（圖1），這幅畫被稱為是劉文西的藝術佳作。畫面深刻展現出了陜北的地域特征，爺爺深受舊社會地主的欺壓和剝削，手拿旱煙袋、頭扎白毛巾，歷經滄桑，滿臉皺紋；而爺爺肩頭趴著的是活潑可愛的小孫女，她盡情享受著新生活的愛撫；中間是陜北當地典型的父親形象，他曾經為政權而拼搏戰斗，當前已經卸下了肩上的重任，但并沒有停止思考未來；畫面左側是兒子，他擁有著蓬勃的生命力和朝氣，似乎隨時都能夠和天地進行一番拼搏。劉文西巧妙設計了四代人的群像，抒發了翻身做主人，良好掌握自己命運的陜北人對美好生活的珍惜和追求。

圖1 《祖孫四代》圖

圖2 《毛主席與牧羊人》圖

（二）領袖形象

領袖人物在當代美術作品中的創作，充分滿足了那個時期政治和藝術發展的需要。領袖形象在當時被賦予了傳奇色彩和神話意義。在藝術作品創作過程中，通過描繪領袖人物的形象，能夠集中體現出中國人民的敬愛與崇拜。劉文西人物畫作品中，關于毛澤東同志形象的作品有數百幅，現出版作品有50多幅。劉文西在創作人物畫的過程中，都是在充分搜集各類素材的基礎上，實施反復的推敲和研究，然后才開始勾稿、定稿。

以劉文西的《毛主席與牧羊人》為例（圖2），這也是他的成名作。劉文西在一個平常的上午寫生，眼前典型陜北老人的形象與前幾天看到毛主席和老百姓親切交談的照片相重合，隨后劉文西迸發出創作火花，而這一素描也是經過三次較大修改之后才定稿的。從畫面來看，毛主席和牧羊老人之間保持著親切交談的狀態，毛主席面帶微笑，神情專注地聽著老人的話語；老人則是飽含著喜悅與激動，侃侃而談；后面的樸實后生也在側身仔細聆聽他們的談話。在這幅繪畫作品中，不僅真切地刻畫了人物形象，還設計了大面積的虛實對比，勾勒線條準確到位。劉文西在他眾多的人物畫中，有大量以毛主席事跡為題材的作品，經常刻畫一些領袖和群眾相處的場景，多是在一些平常小事中突顯領袖的偉人氣質。劉文西在20世紀50、60年代創作出的作品，實現了藝術形式和革命內容的良好統一，還完美結合了歷史和現實情況。

四、結束語

劉文西的人物畫創作，很好地結合了現實主義特征與傳統中國人物畫的繪畫技巧，將歷史和現實相結合，從現實生活入手，挖掘人們生產生活中的一些小事，展現陜北農民的風俗人情和精神風貌。劉文西人物畫中多是塑造一些陜北農民形象和領袖形象，前者身上顯現出勤勞勇敢、積極向上、真誠善良的美好品質，盡管他們生活在貧瘠的黃土高原，卻始終飽含著對生活的希望，不斷創造出屬于自己的美好家園。后者領袖形象方面也多是以毛澤東同志為主要素材，領袖形象擁有著高尚無華、平易近人、和藹可親的優良品質，在劉文西所描繪的一幅幅感人畫面之中，我們能夠看到領袖人物和陜北人民之間的深厚情誼，能夠在平凡日常之中感受到偉人的氣質與魅力。■