以朱淑真庭院為例看宋代民居庭院的景觀構成

宋馥余，解丹

（河北工業大學，天津 300401）

宋代詞人眾多，后人世稱“紅艷詩人”的南宋朱淑真，是一位與李清照齊名的女詞人，也是宋代以來留存作品最豐富的女詞人。朱淑真生于北宋（約1079—1028）到南宋初年（約1131—1133）的官宦世家，浙江錢塘（今杭州）人，自號幽棲居士①。

關于宋代庭院我國學者從不同方面做了研究，如劉致平的《中國居住建筑史》中將宋代各階層人們居住建筑的發展情況，記述成篇，展開研討；《閨閣園林間的淺吟低唱——從宋詞看宋代閨閣的園林情調》是從宋詞的角度研究閨閣園林；《兩宋時期的中國民居與居住形態》是在民居的建筑行為和生活居住行為的基礎之上，對宋代的居民和生活居住方式進行研究，并對宋代房屋的居住空間結構的全面描述與多角度分析。

對宋代朱淑真庭院的研究，從《朱淑真集注》中分析庭院詩詞，參考宋代繪畫中直觀的庭院住宅，結合宋代發布的記錄建筑設計、施工的《營造法式》，研究詩人的生活環境、生活空間和居住情感，探討朱淑真庭院的狀況，同時也借以審視，尋求對于當代庭院的設計啟發。

一、朱淑真庭院現存景觀

（一）朱淑真庭院現存景觀

路仲古鎮距浙江海寧市區7公里，位于斜橋鎮政府東側，洛塘河旁。古鎮由慶云街、卡森衛星城、路仲街、祝場街及金石敦組成。區域面積2.4平方公里，共有17個居民小組，總戶數1402戶（含集體戶），戶籍人口984人，外來人員2160余人。

朱淑真故居目前是海寧市文保單位，現在已經出租給了貴州大關的一名外來打工人員，院落外種滿了各種蔬菜，斑駁外墻遮蔽了院內的殘垣斷壁，5m×9m的庭院內晾曬的衣服雖然不雅倒也增添了些許的生氣，現在庭院幽靜仍在，只是故居疏于修復有些凋零破落。（圖1）

（二）朱淑真詩詞中的庭院景觀

從朱淑真的詩中，我們可以看到庭院營造手法。比如《喜晴》中“遠山如畫展幃幈”“對景如何可遣懷”等詩句中描寫詩人在樓上，望遠山風景如畫，其中蘊含著借景、障景等景觀設計手法。

《暮春三首·其一》中可以看出詩人窗前種植榆樹、海棠，墻角處有苔蘚，庭院內有槐樹、柳樹、竹子等綠植。“移床借月臥中庭”“庭前橘帶黃”中描繪的是前庭、中庭景色及其院落四季的景觀。

由于朱淑真博古通今，能書善畫，是一位不可多得的才女，因此整個庭院通過詩詞的描述而富有藝術性，其藝術表現在于它的象征性。抽象的情感表達在庭院景觀中得到了生動詮釋，特別是四時之景與植物配置，有獨到之處，也為后世的景觀營造提供了借鑒價值。

二、宋代庭院景觀構成要素

通過《朱淑真集注》中宋代庭院詩詞的整理，本文主要從圍合、實體、虛體三個方面闡述庭院要素。圍合要素包括垂直立面的房屋、建筑圍墻等，以及水平平面的地面、水面、屋面和天空；實體要素包括人工實體和自然實體兩部分，人工實體要素有亭臺樓閣、秋千、桌凳等，自然實體要素則包括植物、山石、水景等構成要素；虛體要素主要指空間景觀組織關系。

（一） 圍合要素

垂直立面

圖1 朱淑真故居庭院現狀

1.建筑圍合

宋代受唐代的影響，建筑圍合仍然保持與其連續統一。宋代開始庭院尺度變小，四周有高墻圍繞，由于在院內設有精致的綠植，使得庭院的建筑景觀與庭院景觀融為一體，具有美學意義。

從遺留下來的畫中可以看到宋代城市的民居建筑多使用木、竹、草、泥、磚、瓦、石等建造材料，整體住宅平面多為長方形。

2.院墻

院墻是傳統庭院中不可缺少的一部分，可以改變庭院空間，豐富空間層次，引導人的視線和行為。根據各自家庭的經濟狀況所選用的材質也不同，宋代士大夫常常把自家院落粉刷成白色也叫“粉墻”。普通人用竹子做竹籬笆，也有的用低洼土墻。從朱淑真詩詞《書窗即事》“蜂蝶飛過粉墻西”中可以看出，朱淑真庭院利用的是較為封閉的粉墻，這里的粉是強調白色的粉刷墻。這種院墻可以滿足人們對寧靜淡雅的居住要求，使居住環境優雅，有生活氣息。

3.廊

廊作為邊界圍合的中介空間，可以豐富院落的空間層次，也是居住者喜歡巡游的一個場所。在朱淑真的詩詞中，“廊”在詞中并沒有出現，推測她當時居住的庭院內沒有長廊的建筑。一般江浙的民居面積較小，除了私家園林會設置一些庭廊，在普通民居的庭院空間中是不允許的。

4.門

門作為最普通的庭院大門，在朱淑真詩詞中常常出現。門是傳統宅院的起點，作為開始的入口，形成的不同空間轉換、分離和指引，給空間增加了豐富感和層次感，形成引人入勝的空間境界。尤其體現在“門外好禽情分熟”描繪家禽在門外啼叫。從朱淑真的詩詞中可以看出，院落門前的溪流，盡顯江南水鄉風貌。

5.窗

窗在傳統建筑中，大多時候也作為庭院構成要素統一安排，它同樣也有收集光照、通風換氣和借景的作用。如《春日雜書十首·其四》：“日移花影上窗香”。窗戶對于在室內的人來說，白天可收集光照，詩人透過窗看庭院的景色也具有借景的作用，從另一方面來說也有通風換氣的作用。

水平平面

6.地面

宋代庭院地面鋪裝根據使用功能的不同其鋪裝材質通常也各不相同。在滿足基本交通功能之外，根據院落主人的喜好，選不同的材質、樣式等，以增加院落的情趣。在朱淑真的詩詞《晴和》中描寫的庭院小徑中的設計更加寬闊，人可以在庭院中自由閑逛。

7.水面

水面對于庭院來說，游賞價值大于其實用的價值。它在庭院中一般以水體的形態與庭院其他要素組合。水中可以養魚和種植水生植物，供人游賞。同時水可以將周圍的環境映入水中，與浮水植物，水中的魚隨著季節、天氣的變化共同構成一幅充滿意境的動態畫面。

8.屋面

屋面指的是屋頂部分的遮蓋物，作為建筑空間的重要組成部分，對于建筑設施有一個保溫、防水的功能。屋頂受建筑構建在高度和寬度劃分的影響，空間的靈活性比較大。

9.天空

天空是傳統的庭院構成要素，天空中的所有景物都被借到庭院景觀中。如藍天白云、雨雪風霜在自然條件下成景。天空作為庭院環境的總基調，隨著季節、天氣、天色的變化，庭院環境的基調也會不同。

（二） 實體要素

人工實體要素

傳統庭院中的建筑小品如亭臺樓閣、秋千、桌凳等，在為人們提供觀賞休憩的功能基礎上，還可用于美化環境和裝飾庭院空間，以增加庭院趣味。

1.亭臺樓閣

亭是庭院景觀的一部分，選擇建造的位置很重要。通常要考慮兩點，不僅考慮停留下來的人有的看，也要考慮其應具有襯托庭院美景的作用。

臺是最常見的過渡空間方式。臺與樓在庭院中的作用相一致，站在高臺上欣賞庭院，又是另一番景象。

閣與樓都是一種建筑類型，樓平面一般以方方正正的矩形為多。閣通常被認為一層架空，從二層開始為房屋空間，閣與門聯系密切，后來閣也被認為是存放東西之用，如藏書閣、藏經閣等。閣的造型較為豐富多變。

2.秋千

秋千是古代女性娛樂玩耍用的工具，在朱淑真的《生查子》中“閑卻秋千索”描寫了靜態的秋千在院落中閑卻；從朱淑真的詞中“秋千”等詞的頻繁出現，可見這是當時庭院的基礎設施。

3.桌凳

桌子和凳子是庭院中非常普遍的景觀設施。宋畫中常見其置于參天古木下，設有石桌石凳供人休閑娛樂，體現出宋人的自然之趣。

自然實體要素

庭院中的自然元素包括植物、石頭和水景等組成部分。這些要素不僅可以調整院落的環境，也可以延展空間，引用外景達到人與自然的和諧。

4.花木

從朱淑真的詩詞里有多于五十首的以花木為題的詩詞。根據《朱淑真集注》中所提及的花木有柳樹、杏樹、梅花等二十多種花木。承宋代愛梅之風，朱淑真對梅花的描寫最多，尤其是梅花高潔孤傲、堅忍不拔的精神與作者自身敢于反抗封建壓迫，追求獨立的性格不謀而合。例如，《春詞二首》寫庭院海棠，《秋夜》中描寫梧桐的詩詞。因此，從詞人在院落種植中有所選擇這一點可以揭示出院落主人的性格特點，這也反映了詞人對于自然的追求。從朱淑真的370多首詞中分析花木在詞中出現的頻率，列表如下：（表1）

表1 花木種類及在詩詞中出現次數統計

通過分析朱淑真庭院中的花木類型，一方面客觀地反映了江南的地理氣候條件，另一方面也反映了受特定時期的文化心理的影響。

5.山石

庭院的山體和石頭根據庭院空間的大小而有不同。大型的庭院可以借助山脈和河流進行景觀布置，小庭院可以引用真正山體的余脈或者利用石頭模擬出山脈，即假山制造景觀，將這些石頭巧妙地堆疊在一起可以呈現雄奇險秀的藝術效果。

6.水景

水景也是庭院中必不可少的元素。水景在庭院中令人賞心悅目，水中倒影也是傳統庭院中拓展空間的有效手段之一。風吹過水面，泛起漣漪起伏波動，同時，水可以調節環境，營造出清新宜人的小氣候，因此在庭院被廣泛應用。

（三）虛體要素

1.空間要素

庭院空間作為一種特殊的空間形態，具有行為、空間、生態等多方面功能，因此虛體空間要素在庭院營造活動中有著重要的作用。

2.空間類型

庭院是宋人室外活動最為頻繁的場所。宋代在封建禮教的約束下，將女性禁錮在非常狹小的空間中。庭院空間是客觀存在的，作為宋人室外活動最為頻繁的場所，其一般可以分為四種類型：中心的開放空間，定向性的開放空間，線性空間，組合型空間。

（1）中心的開放空間

中心的開放空間指的是中心周圍開放的空間，這是宋代典型的庭院空間。這種形狀下的空間限制了人們的活動，中心空間開敞是其庭院主要特性。樹木或其他景物必須布置在空間邊緣。

（2）定向性的開放空間

定向開放空間適合庭院外的景觀，建筑物所包圍的空間形成有限的空間，此時，將開放方向指向想要開放的空間以形成定向開口。定向空間具有極強的方向性。

（3）線性空間

線性空間比其他空間更長，并且在線性空間的兩端各有開口。典型的為廊道空間，景觀布置在空間沿線兩邊。

（4）組合型空間

組合線性空間從一端到另一端不是簡單的直線空間，這個空間在角落處是連續的，并且每個空間有時是隱現的②。

上述空間彼此組合可以形成更大的空間序列。宋代繪畫中的民居庭院布局是由建筑、墻和室外空間組合，通過一定的排布而形成的。從建筑單體出發，研究墻體和建筑的不同方式的庭院圍合。與此同時，宋代繪畫在繪畫歷史中極為突出，通過分析庭院空間平面布局、庭院元素及細部材質等方面，探討宋代庭院的空間層次和顯著的江南地域特色。

三、 空間組織與形態

（一）空間組織

在庭院空間組織中，人們通過不同的空間獲得次序感。空間、時間、情感構成庭院空間組織。宋代朱淑真庭院空間僅從現有的古籍里很難證實其具體的空間序列，我們以時間、空間和行為三個方面的假設為前提，構建一個簡單的時空模型。

（二） 空間形態

經過分類統計宋代繪畫中民居的形態，結合考古發掘和文獻進行對比分析，在宋代，普通民居按平面分為四合院、三合院、工字屋等。從宋代民居庭院圖表中可以看出，其庭院圍合程度逐漸降低。（表2）

宋代繪畫中表現的理想庭院重視空間的氣韻和意境，從建筑圍繞人的格局可以表現出以人為本的實用性，以及民間住宅對平淡天然的空間意境的營造。同時從民居的不同建造形式可以看出理性的構造規范。通過繪畫比較可以看出古人的審美意識和傳統觀念。

表2 宋代民居形制

四、總結

在宋代，江南建筑輕盈簡約、顏色清雅，與河水相連，空間輪廓柔和，街巷高低起伏，景觀錯落有致，這些都是形成庭院空間的重要元素。許多詞客騷人，都樂此不疲地去經營自己的庭院，他們喜歡擁有自己親手打造的天地。

從當代尚存的朱淑真院落中，結合其詩詞的描摹，我們可以感受到朱淑真對其庭院有著萬種心緒。她或是在庭院中寫詩詞歌賦吟詠其生活環境，或是種植花草豐富院落以陶冶情操。從詩詞中看出，朱淑真營造的庭院注重與自然的融合，聯結天地本源，感受四季變換，最終達到天地合一的境界。

庭院如何布局，會受到宋代房屋建造制度及其地域條件的約束，但庭院如何布置卻是居者心中理想的人居環境的影射。通過詩詞來分析朱淑真的庭院，了解宋代人如何將自然美與人工美進行重構，進而打造出源于自然而又高于自然的人居環境，這正是現代庭院設計的更高追求。■

注釋：

①〔宋〕朱淑真，撰；〔宋〕鄭元佐，注.朱淑真集注[M].北京：中華書局出版社，2016：273-274.

②臧洋.淺談庭院空間的營造技巧[J].美術大觀，2012（11）：104.