寄情山水 與民同樂

滕達(dá) 余紅剛

導(dǎo)語

一幅美麗的風(fēng)景畫掛在眼前，怎樣用文字把美麗的風(fēng)景描寫出來呢？我們需要先按一定的順序?qū)拔镞M(jìn)行仔細(xì)觀察，再按觀察的順序?qū)懴聛怼懢暗捻樞蛑饕袝r(shí)間順序、空間順序、邏輯順序等等。時(shí)間順序，比如春夏秋冬一年四季的順序，早中晚一天的順序，植物生長(zhǎng)的先后順序等。空間順序，比如上下左右，前后內(nèi)外，定點(diǎn)觀景，移步換景等。邏輯順序，比如由主到次，由淺入深，由表及里，由總到分等。總之，只有觀察得仔細(xì)，才能表達(dá)得清楚，把景物寫得細(xì)膩逼真。

技法探微

解析

《醉翁亭記》的寫景部分主要集中在第一段和第二段。

第一段作者并沒有一開始就寫醉翁亭，而是運(yùn)用了移步換景的寫法。先從遠(yuǎn)處落筆，寫“環(huán)滁皆山也”，這是站在滁州城遠(yuǎn)望所見，點(diǎn)出醉翁亭坐落在群山之中。接著作者將“鏡頭”從全景移向局部，先寫“西南諸峰，林壑尤美”，醉翁亭坐落在有最美林壑的西南諸峰之中，讀者的視野由此集中到最佳處。隨后，讀者跟著作者的腳步來到“蔚然而深秀”的瑯琊山，這時(shí)景物越來越近，越來越清晰，醉翁亭也越來越近，“山行六七里”之后，便到達(dá)釀泉，其名字透出了泉與酒的關(guān)系，好泉釀好酒，好酒使人醉，“醉翁亭”的名字便暗中透出。最后方落筆于醉翁亭，“行六七里，峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然”，照應(yīng)上文“蔚然而深秀”，可看出醉翁亭坐落在山清水秀的最佳位置上，為下文人物的活動(dòng)安排了一個(gè)優(yōu)美獨(dú)特的環(huán)境。這種寫法逐步交代清楚醉翁亭的地理位置和自然環(huán)境，將醉翁亭置于大的環(huán)境中，通過層層烘托，突出醉翁亭的美，使景物具有層次感，收到引人入勝的效果。

第二段按照時(shí)間順序，抓住景物特點(diǎn)，分說山間的朝暮之景和四時(shí)之景。分述山間朝暮四季的不同景色時(shí)，作者先用排偶句“日出而林霏開，云歸而巖穴暝”描繪出兩幅對(duì)比鮮明的山間朝暮畫面。接著用“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也”一句話概括了山間春、夏、秋、冬四季的不同風(fēng)光，一季一幅畫面。清晨之景，日出而林霏開;傍晚之景，云歸而巖穴暝;春之盎然，野芳發(fā)而幽香;夏之繁盛，佳木秀而繁陰;秋之清爽，風(fēng)霜高潔;冬之沉寂，水落而石出。“朝而往”以下四句是小結(jié)，直接抒發(fā)了作者被美景陶醉的歡樂心情。“四時(shí)之景不同，而樂亦無窮也”，這是對(duì)上一段總寫“山水之樂”的具體化。第二段用對(duì)偶句描寫，散句收束，抑揚(yáng)頓挫，音韻諧美。

仿寫

春天，湖邊的柳樹長(zhǎng)出了嫩綠的葉子，春風(fēng)吹來，柳樹隨風(fēng)飄動(dòng)，翩翩起舞，仿佛在親吻波光粼粼的湖面。桃花仙子在春風(fēng)中綻開了一朵朵美麗的花，好像在朝我們微笑呢！

夏天，樹木長(zhǎng)得郁郁蔥蔥的，茂密的枝葉擋住了陽光，就像一把把小傘，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，好似一片綠色的海洋。湖中，荷花開出了一張張粉紅色的笑臉，我不禁想起了“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的詩句。

秋天，湖邊銀杏樹的葉子變黃了。秋風(fēng)吹來，銀杏樹的葉子扇動(dòng)起來，嫵媚極了！片片落葉飄下，有的像金色的小船航行在湖面上，有的像蝴蝶在空中翩翩起舞，還有的像芭蕾舞演員在歡快地跳躍……

冬天，雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)地落下來，整個(gè)世界銀裝素裹，分外妖嬈！

啊，美麗的西湖，你真是杭州的一顆璀璨明珠！

（湖北孝感市楚澴中學(xué) 湛蕾蕾）

結(jié)語

其實(shí)，觀察的順序即是我們寫景的順序，當(dāng)然，在具體的運(yùn)用中還需要對(duì)景物進(jìn)行合理選擇。我們描寫景物時(shí)，可以由高到低，由遠(yuǎn)到近，由整體到局部，由物到人，由動(dòng)到靜等。總之，安排好寫景的順序，描寫出的景物才能層次分明，清晰自然，符合我們的認(rèn)知規(guī)律。

技巧延伸

選段一

浙江之潮，天下之偉觀也。自既望以至十八日為最盛。方其遠(yuǎn)出海門，僅如銀線;既而漸近，則玉城雪嶺際天而來，大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，勢(shì)極雄豪。楊誠(chéng)齋詩云“海涌銀為郭，江橫玉系腰”者是也。

每歲京尹出浙江亭教閱水軍，艨艟數(shù)百，分列兩岸;既而盡奔騰分合五陣之勢(shì)，并有乘騎弄旗標(biāo)槍舞刀于水面者，如履平地。倏爾黃煙四起，人物略不相睹，水爆轟震，聲如崩山。煙消波靜，則一舸無跡，僅有“敵船”為火所焚，隨波而逝。

吳兒善泅者數(shù)百，皆披發(fā)文身，手持十幅大彩旗，爭(zhēng)先鼓勇，溯迎而上，出沒于鯨波萬仞中，騰身百變，而旗尾略不沾濕，以此夸能。

江干上下十余里間，珠翠羅綺溢目，車馬塞途，飲食百物皆倍穹常時(shí)，而僦賃看幕，雖席地不容閑也。

——《觀潮》（周密）

解析

作者按照由遠(yuǎn)及近的寫景順序，從江心到江岸，著力刻畫了漲潮的壯觀氣勢(shì)、演兵的宏闊場(chǎng)面、弄潮的驚心動(dòng)魄、觀潮的熱鬧非凡，層次分明、場(chǎng)景清晰，突出表現(xiàn)了錢塘江潮攝魂奪魄的壯美景觀。特別是第一段的描寫，當(dāng)潮水遠(yuǎn)遠(yuǎn)地從入海口涌過來的時(shí)候，遠(yuǎn)看僅像一條銀線;不久漸漸近了，就像玉城雪嶺般連天而來，宏大的聲音像雷霆一樣，震撼大地，浪花濺射，那情形像要吞沒天空、淹沒太陽，氣勢(shì)極其雄偉豪壯。作者由遠(yuǎn)到近、極目所及，從聲、色、形、勢(shì)四個(gè)方面實(shí)寫了漲潮偉觀。

選段二

從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環(huán)，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖。青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂。

潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下澈，影布石上，佁然不動(dòng)，俶爾遠(yuǎn)逝，往來翕忽。似與游者相樂。

潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見。其岸勢(shì)犬牙差互，不可知其源。

——《小石潭記》（柳宗元）

解析

第一段采用“移步換景”的方法寫發(fā)現(xiàn)小石潭的經(jīng)過及小石潭的景物特征。第一二句著重描述了作者一行人發(fā)現(xiàn)小石潭的經(jīng)過。文章一開頭，便引導(dǎo)我們向小丘的西面行一百二十步，來到一處竹林，隔著竹林，能聽到水流動(dòng)的聲音，未見其形，先聞其聲，如鳴佩環(huán)，心樂之。再由水聲尋找小潭，待到伐竹取道，才見到小潭。真乃是曲徑通幽，景象確實(shí)不凡。這潭以整塊石頭為底，所以，作者為它起名曰小石潭，而且潭中露出的石頭姿態(tài)又都是那么奇特，為坻，為嶼，為嵁，為巖。而“青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂”就是作者對(duì)于池潭周圍景物的描繪了。青青的樹和翠綠的藤蔓纏繞在一起，組成一張綠色的網(wǎng)，點(diǎn)綴在小潭的四周，參差不齊的枝條，隨風(fēng)擺動(dòng)。潭周的描繪僅12個(gè)字，便將小石潭周圍極幽極佳的景致展現(xiàn)在我們面前，令我們愈加覺出小潭的美妙所在，突出了小石潭全景的清靜感。

第二段采用定點(diǎn)觀景的方法，直接把鏡頭對(duì)準(zhǔn)潭中的魚，描寫其動(dòng)靜狀態(tài)，間接突顯潭水的清澈透明，著重表現(xiàn)一種游賞的樂趣。以靜襯動(dòng)，寫潭中小魚，是本文點(diǎn)睛之筆。

第三段作者把鏡頭推向遠(yuǎn)方，探究小石潭的水源及潭西南方向的景物。向西南望過去，一條小溪逶迤而來，形狀像是北斗七星那樣曲折，又像是一條蛇在游動(dòng)，有的地方亮，有的地方暗。小溪兩岸高高低低，凹凸不平，犬牙交錯(cuò)，找不到其源頭。