相親類電視節目的情感傳播研究

黃文博 周敏

摘要：《遇見你真好》是浙江衛視與愛奇藝聯合推出的一檔相親類節目。文章分析該檔節目的情感傳播特點，以故事化敘事的創新為視角，來解讀其情感傳播特點及情感傳播價值。

關鍵詞： 相親類節目 情感傳播 《遇見你真好》

2019年春節前夕，浙江衛視與愛奇藝聯合推出新一檔相親類電視節目《遇見你真好》。該節目突破以往親友嘉賓圍觀式的相親模式，融合戶外真人秀與室內對話式相親類電視節目形式，引入了“遇見巴士”“咕咕機”“心情日記”等互動方式，加入偵察員和親友團兩個節目討論現場，觀察素人嘉賓的生活細節，并對當代年輕人的戀愛與社交行為進行推理預測和深度探討。該節目融入了故事化敘事，引起受眾追劇般的觀影體驗，結局的懸念與素人主角的心計撥弄受眾對自我情感狀態的反思。本文以故事化敘事的視角解讀《遇見你真好》及同類電視節目情感傳播特點及情感傳播價值。

《遇見你真好》情感傳播的特點

同一屋檐下生活講述人際關系的微妙變化。將四名單身男青年與五名陌生的單身女青年置于同一屋檐下生活三十天，漸漸打開彼此心扉，走進對方內心，最后成為戀人是《遇見你真好》節目內容的整體脈絡。節目選取了辦公室白領、小學英語老師、餐廳廚師以及運動達人和研究生等極具新時代代表性的單身青年男女，他們在屋內的日常生活和言談舉止被鏡頭記錄下來。透過鏡頭，嘉賓之間關系的微妙變化既滿足了受眾對相親類電視節目嘉賓日常生活的獵奇和窺視心理，又達到對受眾自我社交關系的反思，從而引起受眾對嘉賓處境的共情心理。

例如，被受眾批評“低情商”“直男癌”“大男子主義”的陳溥江多次直接拒絕熊珍珍的好意，不顧約會對象的感受獨自“耍帥”，但孫懿琳獨戀陳溥江。被受眾吐槽“心機重”“魚塘效應”的鄭曉雯“引誘”紀思清彈奏廖錫榮送的尤克里里，引起廖錫榮誤認為是鄭曉雯為自己彈奏，鄭曉雯、紀思清和廖錫榮之間的感情開始糾葛不清。鐘嘉俊和熊珍珍之間的曖昧關系挑動受眾的少男少女心。四名男青年與五名女青年都在節目中展現了不同的人物個性和情感變化，受眾對九位素人嘉賓的態度也發生了改變。

明星嘉賓和親友深層解讀素人間的情感信息。《遇見你真好》電視節目以九名素人作為節目核心角色與在第二現場參與觀察分析素人日常生活細節的“明星偵察團”和第三現場的親友團形成“明星帶素人”的節目模式。九名素人在同一棟房子里起居生活，相互照顧，其中產生的人際關系微妙變化通過鏡頭在第二現場被明星嘉賓和素人親友團解讀。明星嘉賓的年齡段分布跨度較大，有成熟老練的七零后寧靜和王耀慶以及思維敏捷的八零后沈濤，初涉世事的九零后吳宣儀等。在素人間發生情感矛盾沖突時，明星嘉賓透過不同年齡段、不同社會身份對現代單身青年戀愛行為進行不同角度解讀，增加了節目對新時代社會交際情感的深層解讀，使節目更具懸念和可看性。

節目第九期可以看作是素人嘉賓鄭曉雯的人設高潮。在小屋的相處中，她與廖錫榮兩次單獨約會，收到了廖錫榮的禮物尤克里里，在廖錫榮身體不適時暗自送藥，她漸漸喜歡上廖錫榮。在節目第九期當中，他們再一次單獨約會，在深圳的高層夜景餐廳內，鄭曉雯含蓄地向廖錫榮表白，廖錫榮婉轉拒絕。鏡頭切入一組立交橋夜景空鏡頭，象征著兩位素人嘉賓不同的人生走向，同時彩色字幕條“愿你有倔強的姿態，也有溫柔的情懷”對兩名素人入住小屋后情感發展進行解讀，接著鏡頭切至明星嘉賓現場，王耀慶解讀了廖錫榮拒絕的含義，沈濤“成年人的世界更多靠的是默契”點出了兩位素人嘉賓的曖昧關系，董又霖理解了廖錫榮“自我反省”的拒絕方式。

運用多維互動場景串聯多層情感信息。電視是通過視聽語言敘事的藝術，《遇見你真好》在電視節目中融入故事化敘事，在多維互動場景中對人物形象進行刻畫，串聯多層情感信息，強化節目情感傳播。該檔節目突破以往相親類電視節目親友嘉賓圍觀式的相親模式，融合戶外真人秀與室內對話式相親類電視節目形式，運用多維的電視視聽元素刻畫人物形象。將相親舞臺搬到戶外是對相親節目“對話維度”的突破，不再是以語言膚淺表面地了解男女雙方，利用戶外游戲約會形式，如廖錫榮與鄭曉雯蹦床、陳溥江與孫懿琳坐過山車、劉適時與紀思清射箭、鐘嘉俊與熊珍珍喝下午茶等，增加嘉賓戶外接觸維度;以小屋為背景的家庭式日常生活經歷使約會嘉賓能夠更直接了解彼此的日常生活方式、家庭觀念是否與自己相吻合。

同時，素人嘉賓間的多層情感信息也串聯在多維互動場景中。這種故事化敘事一個時間點中產生多條交錯的故事線，多維的互動場景串聯多層情感信息，使節目不同于以往單一模板對話式的節目形式，為受眾提供了一個思考自身情感狀態的機會，從而達到強化情感傳播的效果。

《遇見你真好》的故事化敘事情感傳播價值

善用故事化敘事手法 寓“情”于樂。《遇見你真好》一整季是一個大故事，在一季中每一期是九位素人發生的小故事，同時，每一期中的每一部分又是一對單身異性青年所發生的故事。第一期第一部分“愛情巴士”的駛入，素人嘉賓上車，女嘉賓選擇座位時發生的矛盾沖突：陳溥江以不吃甜食為由拒絕熊珍珍的巧克力;紀思清習慣坐后排;大叔劉適時遭冷落等都為后部分入住小屋埋下伏筆和懸念，節目高潮部分將懸念解開，陳溥江告白熊珍珍，主動吃巧克力;紀思清與劉適時牽手離開。這些懸念以故事化敘事手法將整季節目聯系在一起，形成一個講述陌生人從相識到相知到產生情愫的大故事。節目善用故事化敘事手法，寓“情”于樂，既滿足受眾對電視節目娛樂屬性的需求，又能滿足受眾對節目所表達的主題產生強烈的表達欲望，受眾的代入感和節目討論使節目能夠獲得更為有價值的負反饋信息。

映射素人嘉賓之間與受眾自我的情感糾葛。現代電視節目中，綜藝節目想要更有利地贏得受眾注意力和占據市場份額，利用“走心”的正能量情感傳播是其最為關鍵有效的傳播手段。《遇見你真好》的節目模式蛻變正好解決了時下相親類電視節目“營造噱頭只為流量的不走心”態度。該節目素人嘉賓間人際關系變化是整檔節目的看點，素人嘉賓間的誤會，觀眾“看在眼里急在心里”。素人嘉賓的“心情日記”和他們之間以“咕咕機”作為媒介傳遞的情感是對自我的反思，同時節目利用多組營造氣氛空鏡頭，如車水馬龍的立交橋映射被廖錫榮拒絕時鄭曉雯的心境，劉適時與紀思清夜晚看海時，一組海浪澎湃、遠方燈塔時隱時現的空鏡頭，暗示兩位素人嘉賓不同的心境，喚起觀眾強烈的代入感，同時讓觀眾反思自我的情感糾葛，引起身心共鳴。

追求幸福生活的平民敘事，講新時代的中國故事。情感不僅僅是個人的一種心理情緒反映，它還具有較強的社會性。社會情感結構表現為生理性情感、認知性情感、道德性情感和審美性情感由低到高的不同層級，①情感傳播是綜藝節目中的有效傳播手段。一檔優質的綜藝節目應該注意傳達社會的正能量和正確的價值觀，并且能夠引起受眾在生理性情感、認知性情感、道德性情感和審美性情感四個層面情感共鳴。相親類電視節目也是如此，節目應該表達的東西要在符合受眾口味的同時積極向社會正能量靠攏，潛移默化中影響當代青年受眾的擇偶觀，進而影響社會的審美情感。

《遇見你真好》以當代年輕人社交和戀愛行為為探討主題，講述新時代年輕人追求幸福生活的平民故事，探索社會情感文化的變化，講新時代的中國故事，在一定程度上引導受眾對婚戀生活中真誠、責任、信任等品質的認識，潛移默化地影響新時代青年的思想感情和情感行為。

結語

優秀的電視節目既要秉承著故事的真實性， 又要在展現故事上充分使用不同的敘事技巧， 多條線索同步進行， 巧設懸念來鋪下伏筆， 使觀眾跟隨著節目編排來把握故事的主線。②優秀的相親類電視節目一定是既能夠喚起受眾情感共鳴的電視作品，又是能夠引導社會婚戀價值觀貼近主流社會價值體系的公益性節目。《遇見你真好》融入故事化敘事的真人秀節目形式，將相親類電視節目以“明星帶素人”的模式呈現。素人的生活融入到故事化敘事的電視綜藝節目中，通過鋪墊懸念、放大矛盾沖突、積累矛盾高潮等形式，展現現代青年的情感狀態，反映新時代青年追求幸福生活的平民敘事，從而使節目達到引導受眾婚戀價值觀的意義。

（作者單位：廣東財經大學）

注釋：①郭景萍：《情感社會學》，上海，上海三聯書店，2008年版，第20頁。

②畢征瑩：《淺談電視故事類節目的敘事技巧》，《藝術科技》，2012（4）。