當代古箏演奏技法的發(fā)展探析

楊伊晨 楊萍

【摘要】古箏在中國具有上千年的發(fā)展歷程。而古箏的演奏技法是古箏中最為核心的組成元素之一。近些年來，由于我國對于傳統(tǒng)文化的保護與傳承，古箏文化也在迅速地向前發(fā)展，其演奏技法也被后人不斷傳承以及發(fā)揚光大。從當代古箏出現(xiàn)到今天，現(xiàn)代古箏音樂已經(jīng)經(jīng)歷了半個多世紀的發(fā)展。本文針對當代古箏演奏技法的發(fā)展進行簡要的分析與探究。

【關鍵詞】古箏;演奏技法;發(fā)展探析

【中圖分類號】J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

古箏在2000多年的發(fā)展歷程中，經(jīng)歷了歷代文人和藝術家的創(chuàng)作和創(chuàng)新，逐步發(fā)展和完善從而形成了當代古箏演奏的技法，形成了具體的古箏文體。但是，隨著人們生活水平以及人們對于藝術追求的提升，許多傳統(tǒng)的音樂方式已經(jīng)與人們對于藝術的追求相距甚遠，這也為古箏演奏技法的不斷發(fā)展和改革提供了最根本的動力。古箏作為中國古代民族樂器之一，經(jīng)過兩千多年的洗禮，仍然保留了其獨具特色的藝術魅力和美妙悅耳的琴聲，由于古箏具有多種多樣不同的演奏技法使古箏在不斷的發(fā)展歷史過程中一直在藝術領域享有十分重要的地位。特別是在近幾十年來，古箏的傳統(tǒng)演奏技法與現(xiàn)代科技碰撞出了許多新的演奏技法，使古箏得到了快速的發(fā)展，從單手（右手）演奏到雙手演奏，從“搖指”到快速指法的應用，由于這些新的演奏技法的加入，使古箏增添了不少的現(xiàn)代氣息，使古箏的演奏技法不但保存了傳統(tǒng)的特色，而且融入了許多現(xiàn)代的氣息，更加符合現(xiàn)代人們對于藝術的追求，這也從另一方面說明傳統(tǒng)的古箏演奏技法已不能滿足人們對于藝術的需求，因此，古箏的演奏技法也需要與時俱進，才能不被時代所拋棄、淘汰。

一、傳統(tǒng)古箏演奏技法特點

隨著千百年來古箏的不斷改進與發(fā)展，其“右手司彈、左手司按”的演奏技術特點已逐漸被大眾接受并推廣。其中在“右手司彈”演奏的技巧中，各個手指的功能不同，它們各司其職，互相配合，拇指指法是“劈、托”，食指指法為“抹、挑”，中指指法是“勾、剔”，無名指的指法是“提、打”。使用多指組合的方式來移動和弦，演奏者在演奏的過程中能夠依靠各個手指的配合在演奏過程中對演奏的節(jié)奏、韻律進行調(diào)節(jié)與控制。“左手司按”主要是左手按弦但并不用左手演奏音樂，左手指法包括“按，滑，揉，顫”，主要作用是對右手演奏的音樂配音，但它不能控制右手演奏的音符的力度和節(jié)奏。

（一）右手技法

在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，右手技法的主要活動區(qū)域是在琴鍵的右側(cè)。彈奏者使用右手的手指進行協(xié)調(diào)配合進行樂曲的彈奏與表演，演奏者可以在演奏的同時調(diào)節(jié)演奏的節(jié)奏和古箏演奏的聲音強度。它的根本任務是撥動琴弦發(fā)出聲音，以“點”的形式出現(xiàn)，最終匯集形成一個密集、連續(xù)的“面”。

（二）左手技法

一直以來，左手技法主要是按下琴碼左邊區(qū)域中的箏弦來控制聲調(diào)和音色的變化。左手演奏技巧的主要任務是修飾和補充右手演奏的旋律，實現(xiàn)“用韻音補充聲音”。

左手技法主要是用左手的中指、無名指或食指相互協(xié)調(diào)配合彈奏，中指按弦并控制弦樂聲的變化。基本任務是彈出聲音，即裝飾旋律，重現(xiàn)美妙的聲音，并形成古箏歌曲的“用韻音補充聲音”的演奏特色。左手技法主要有以下幾個特色：（1）泛音。在古箏中，泛音位置主要是在有效弦長的一半和有效弦長的1/4這兩處，在實際操作過程中有效弦長的一半用的比較多;（2）點聲。在右手正在彈奏聲音的同時或者之后，左手在琴弦的相對應的該弦上敲擊;（3）滑音。滑音包括上滑音和下滑音，主要是依據(jù)古箏的琴弦滑出的音高，同時由于滑音的速度、時間值等多方面的差異又可將其分為多種不同種類的技法;（4）顫音。是由于聲音的快速變化和聲音稍微高低引起的“波動”的表現(xiàn)，由于振幅、力量和時間的不同，又有多種不同的形式，如震顫、搖擺、和弦等。

二、當代古箏演奏技法的發(fā)展

雖然古箏的演奏技法經(jīng)過了長久以來的改進與發(fā)展，但是傳統(tǒng)的古箏演奏技法在現(xiàn)代的古箏演奏技法中仍然得到了很好的繼承。人們在現(xiàn)代古箏演奏技法中對古箏演奏“揉、點、顫、吟”的特色進行了很好的傳承，其在美妙的現(xiàn)代古箏音樂中發(fā)揮著無可替代的作用。無論當代古箏演奏技巧多么復雜和精湛，傳統(tǒng)的演奏技巧都不能完全被拋棄，因為傳統(tǒng)的演奏技巧仍然是最基本的古箏演奏技巧。

（一）對傳統(tǒng)的演奏技法的改進

隨著社會的不斷發(fā)展以及藝術水平的不斷提高，比較專業(yè)的古箏教育逐漸進入人們的視野，人們在傳承了傳統(tǒng)的古箏演奏手法的同時，也根據(jù)時代的特征和現(xiàn)實的需要對古箏的演奏手法進行了一定的改進和發(fā)展，將傳統(tǒng)的古箏演奏手法與現(xiàn)代的演奏技術相融合，既保留了傳統(tǒng)古箏演奏技法的優(yōu)勢，同時又頗具現(xiàn)代的風格。

（二）對古箏的傳統(tǒng)演奏姿勢與手型進行規(guī)范

傳統(tǒng)的古箏演奏技法是在一代代的古箏人中口傳心授，并且一代代的古箏人在前人的基礎上進行一定的改進與發(fā)展。但是另一方面，由于古箏傳承方式的特殊性，不可能對古箏的演奏技法進行規(guī)范、統(tǒng)一。

古箏彈奏的基本姿勢。在古箏的演奏中有兩種較為普遍的演奏姿勢，一是種坐著演奏，另一是種站著演奏，其中坐著演奏是較為普遍的一種形式，而對于坐著演奏的這種方式，彈奏者只是坐在椅子的一半或椅子的三分之一位置。因為如果坐在整個椅子上，身體的中心將向后傾斜，對于古箏的演奏極其不利。對于椅子的高度也是十分有講究的，應該根據(jù)不同的演奏者進行不同的高度調(diào)節(jié)，以盡可能最利于古箏演奏者演奏，而最適于演奏者的高度應是使彈奏者的腰部盡量與古箏的琴鍵區(qū)位于同一高度位置。

觸弦最基本的方法。在彈奏過程中，古箏演奏常用的方法是“夾彈法”與“提彈法”兩種。“夾彈法”是針對于初學古箏者常用的基礎演奏技法，通過該方法產(chǎn)生的聲音相對渾厚且音質(zhì)較飽滿;“提彈法”是在古箏的平時練習操作中常用的方法，通過該方法產(chǎn)生的聲音相對清脆，聲音質(zhì)量相對純正。

（三）左手技法

左手演奏的技法演奏者的演奏區(qū)域通常位于琴鍵區(qū)的左邊，在左手演奏的同時演奏者使用其右手彈奏發(fā)音以對其左手演奏的聲音加以補充與修飾。雖然傳統(tǒng)古箏的演奏技術經(jīng)過了千百年的傳承與發(fā)展，但是右手演奏的聲音對左手彈奏的樂曲進行修飾補充的這個特點從未變過。

滑音。該技法是同時兼具傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種不同風格的演奏方法。在傳統(tǒng)的古箏滑音技法中，演奏者的左手通常只允許按某一根弦，然而在經(jīng)過發(fā)展和改進的現(xiàn)代滑音技法中，左手不僅限于按某一根弦，允許左手同時可按兩根甚至更多的弦。與此同時，由于該技法的加入，使演奏的音色也隨之產(chǎn)生了變化。

三、對其他民族樂器演奏技法的借鑒

（一）輪指

輪指是最初運用在琵琶上的演奏技術，如今該演奏技法已被用于古箏的演奏中。它的演奏方法是用左手或者右手的全部手指在琴弦上按照一定的次序進行演奏發(fā)音，可以演奏出密集而且均勻的聲音。雖然古箏的輪指源自于琵琶的輪指，但是兩者也存在許多差異之處，例如在古箏的輪指技法中彈奏者的所有手指是向內(nèi)的。古箏中的輪指有兩種類型：其一是固定數(shù)輪，在演奏時其時間值是不變的，音符數(shù)也是不變的;另一個是不固定的輪數(shù)，雖然在彈奏的過程中時間值是不變的，但是音符的數(shù)量不受限制，只要它是致密且均勻的即可。

（二）掃弦

弦樂的掃弦最開始也是運用在琵琶上的一種演奏技巧，后來演奏者將其修改運用在了古箏的演奏當中。在掃弦應用在古箏之后，其主要技法是彈奏者用左手的食指、中指與無名指三指同時在多根琴弦上演奏發(fā)音，以此產(chǎn)生類似于火車轟鳴的聲音效果。

四、將西方樂器演奏技巧融入古箏演奏技巧

（一）右手演奏方法

在以往的古箏演奏過程中，通常演奏者以右手為演奏操作手，尤其是以大拇指、中指和食指最為主要。后來，在不斷的中西樂器交流過程中，古箏的演奏者對古箏的演奏技法進行了各種大膽的嘗試與改進，例如：彈奏者嘗試將所有手指都盡可能地參與到古箏的彈奏過程中，并且由此產(chǎn)生了快速指序彈法。快速指序彈法最大的特色在于應用了傳統(tǒng)古箏技法中從未使用的四指并彈，很好地平衡了大拇指、食指和中指三者之間的協(xié)調(diào)配合發(fā)音。在后來的傳承與發(fā)展過程中該演奏技法得到了很好的完善，已經(jīng)成為古箏演奏技法中頗為重要的演奏技法之一。

（二）左手演奏技法

左手演奏的演奏者演奏區(qū)域通常位于琴鍵區(qū)的左邊，在左手演奏的同時演奏者使用其右手彈奏發(fā)音以對其左手演奏的聲音加以補充與修飾。雖然傳統(tǒng)古箏的演奏技術經(jīng)過了千百年的傳承與發(fā)展，但是右手演奏的聲音對左手彈奏的樂曲進行修飾補充的這個特點從未變過。隨著現(xiàn)代古箏演奏技法的完善與改良，左手演奏和右手演奏不再僅僅依靠左、右單手演奏了，而是可以參與到彼此的演奏區(qū)域中彈奏，這使古箏的演奏技法得到了前所未有的創(chuàng)新與發(fā)展。

（三）雙手演奏技法

雙手演奏有兩種主要的技法：一種是復音演奏技巧，要求演奏者在伴奏中使用左手的同時通過演奏技巧和表現(xiàn)手法來演繹音樂的主題。它不僅限于用左手或右手進行演奏，而是可以雙手同時進行彈奏，這個演奏技法對于古箏演奏者雙手的相互配合與協(xié)調(diào)提出了更高的要求。

五、創(chuàng)造全新的演奏技法

（一）點彈

點彈作為一種新型的古箏演奏技法，其主要的演奏方法是古箏演奏者在彈奏的過程中雙手進行快速的交替彈奏，因此，該演奏技法一般用于快速彈奏之中。

（二）搖指

搖指也是一種全新的演奏技法，在古箏演奏中發(fā)揮著越來越重要的作用。

六、結(jié)語

古箏的演奏技法歷經(jīng)長久的繼承與發(fā)展已趨于穩(wěn)定與成熟，當代古箏的演奏技法既繼承了傳統(tǒng)古箏演奏技法的精髓，又與現(xiàn)代科技完美結(jié)合，使當代古箏的演奏技法形式多樣，同時使古箏的音樂表達極其豐富。

參考文獻

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作者簡介：楊伊晨（1998—），女，漢族，河北邢臺人，本科。