基于中國畫藝術(shù)的面料浮雕再造設(shè)計與市場化探究

劉伯馳

摘要：以研究面料浮雕再造設(shè)計為中心，探索創(chuàng)新面料浮雕設(shè)計的新型應(yīng)用。針對中國畫藝術(shù)在面料浮雕再造設(shè)計中的創(chuàng)新應(yīng)用進(jìn)行一系列研究，具體包括面料浮雕工藝行業(yè)現(xiàn)狀、融合中國畫藝術(shù)的實踐性面料設(shè)計、工藝技法探究及現(xiàn)代應(yīng)用價值這四大方面。

關(guān)鍵詞：中國畫；面料浮雕再造；藝術(shù)創(chuàng)新

面料浮雕再造是指在遵循現(xiàn)代造型藝術(shù)設(shè)計構(gòu)成規(guī)律的前提下，通過充分的再造實踐打樣，歷經(jīng)繡、折、縫等技藝解構(gòu)、重組、再造原平面面料，最終呈現(xiàn)出浮雕狀造型效果的新型面料技術(shù)。目前“面料浮雕再造”設(shè)計正處于發(fā)展完善階段。在研究面料浮雕再造設(shè)計的基礎(chǔ)上，研究將結(jié)合中國畫藝術(shù)的圖案、技法、色彩、意境及民族工藝，以探索面料再造藝術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，系統(tǒng)開發(fā)浮雕面料藝術(shù)產(chǎn)品的現(xiàn)代應(yīng)用價值。

1面料浮雕工藝行業(yè)現(xiàn)狀

近年來，國內(nèi)消費者在家用紡織品數(shù)量及質(zhì)量的需求帶動了服裝、家居軟裝飾床品設(shè)計行業(yè)的發(fā)展，面料浮雕設(shè)計也已越來越多地走進(jìn)人們的視野。中國傳統(tǒng)元素與中國人的整體氣質(zhì)相吻合，民族文化自信與中國畫藝術(shù)發(fā)展理念相融合，這都是中國畫元素進(jìn)人面料設(shè)計的一個絕好契機(jī)。

面料浮雕設(shè)計行業(yè)專業(yè)化低，產(chǎn)業(yè)鏈不完善。國內(nèi)市場上大多數(shù)的紡織企業(yè)將主要資源和精力投入到品牌和渠道的運營上，但在面料浮雕設(shè)計的創(chuàng)新上極度貧乏。面料浮雕設(shè)計行業(yè)市場規(guī)模巨大，國內(nèi)仍缺少具有民族文化特性鮮明的面料浮雕設(shè)計產(chǎn)品，未來發(fā)展市場潛力巨大。

針對這一現(xiàn)狀，面料浮雕工藝行業(yè)可從以下解決方案著手：一是在設(shè)計上對消費者對象的年齡模糊化；二是繼續(xù)加大面料浮雕工藝技術(shù)的研究，新型面料浮雕技術(shù)不再局限于一成不變的樣式與技法，而是可以結(jié)合傳統(tǒng)特色走向國際；三是在應(yīng)用范圍上從傳統(tǒng)的大面積整體運用轉(zhuǎn)向局部裝飾；四是面料浮雕再造從單一紡織的運用上漸漸開發(fā)過渡到個性化裝飾品高級定制的使用范疇。

2融合中國畫藝術(shù)的實踐性面料設(shè)計

2.1面料褶飾再造設(shè)計

面料褶飾再造即指將面料折褶后縮縫，按照設(shè)計利用裝飾線跡縫出紋樣后將平面面料堆積制成的褶飾再造織物。此類設(shè)計方式適用于中國畫繪畫技法中的披麻皴、大斧劈皴、折帶皴、荷葉皴等筆法，以表現(xiàn)古人所崇尚之“自然美”。

先遠(yuǎn)觀其勢，然后再近看其質(zhì)，中國山水畫家累積數(shù)百年來觀察與剖析的綜合體驗同樣也適用于表現(xiàn)不同紋理的天然雅趣。這類面料再造設(shè)計通過改變絲綢面料原有的肌理形態(tài)，以固定裝飾褶裥及“收省”為途徑，形成特殊的浮雕造型效果及質(zhì)感。褶皺面料中中國元素的應(yīng)用，在豐富面料元素種類的同時，也在褶皺的襯托下，顯得格外栩栩如生。

2.2面料浮雕再造設(shè)計

將平面的面料有組織、有秩序地遵循形式美原則進(jìn)行排列、重組、新構(gòu)，即面料浮雕再造設(shè)計。其構(gòu)成形式以局部或整體的重復(fù)設(shè)計為主，多應(yīng)用平面構(gòu)成中的發(fā)射、漸變，圖案原理中的四方連續(xù)與對比形式美規(guī)律來規(guī)劃設(shè)計，形成凸凹、抽縮、堆積、褶皺等形態(tài)，構(gòu)造出具象、抽象的面料浮雕造型。

3中國畫元素工藝技法探究

刺繡：以縫跡針腳構(gòu)造花紋的具有特定圖紋和色彩的裝飾織物。這種技藝常用于服裝設(shè)計與舞臺、布藝品、床上用品的裝飾等。刺繡的技法較多，包括滿地繡、鋪絨、灑線、納絲，等等。刺繡為中國傳統(tǒng)面料設(shè)計提供了相當(dāng)大而廣的舞臺，可以說傳統(tǒng)面料設(shè)計中大部分是刺繡花樣的設(shè)計，而在今后的面料浮雕再造設(shè)計中刺繡的使用仍不可或缺。精細(xì)生動的工筆花鳥尤其適于刺繡紋樣應(yīng)用，其刻畫靈動，顏色豐富的專屬特色將中國畫的工筆元素與面料再造設(shè)計相融，創(chuàng)就一股新時代文化自信、民族風(fēng)尚熱潮。

染整+褶皺處理工藝：染整又稱“印染”，將其與中國畫山水元素結(jié)合，在褶皺的映襯下顯得更加栩栩如生。其印染方式主要有二，一種是褶皺處理前印染，形成效果立體感強(qiáng)；另一種是先進(jìn)行褶皺造型設(shè)計后再進(jìn)行印染，印染后的褶皺圖案也加強(qiáng)了面料整體效果的趣味性和立體感。總體而言圖案和面料的不同所選用的表現(xiàn)方式也不相同，在寫意形式中應(yīng)用先印再褶的方式較能顯現(xiàn)特色，而在工筆形式中先褶再印，則更能彰顯出工筆形式的完整性。

切割鏤空：中國畫藝術(shù)的表達(dá)中也強(qiáng)調(diào)“通透”一詞，利用工筆花鳥的經(jīng)典圖騰，以簡約大氣利落的裁剪，配之以激光鏤空手法進(jìn)行圖案裝飾，展現(xiàn)較強(qiáng)的空間藝術(shù)感和通透性，凸顯中國古韻與時尚的融合。

噴色技術(shù)應(yīng)用：采用環(huán)保型拔染劑結(jié)合水浴染"噴染"印染"扎染"熏蒸等方式的間歇式拔染技術(shù)，根據(jù)染料性狀控制時間"溫度及ST值來控制上染率，以達(dá)到“一毛多色”的過渡色。此技術(shù)可結(jié)合寫意山水朦朧之色，極大提高毛皮面料利用率。

4面料浮雕設(shè)計的現(xiàn)代應(yīng)用價值

作為一種凝結(jié)著中華民族氣節(jié)、智慧與榮耀的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，中國畫以其鮮明的風(fēng)格在世界畫苑中獨樹一幟。在現(xiàn)代化工藝的改進(jìn)下，服裝、家居面料早已步入了產(chǎn)業(yè)化、規(guī)模化的時代，而隨著面料質(zhì)感、紋樣等元素與各民族的文化、生活習(xí)慣愈發(fā)緊密，面料設(shè)計中萃取中國畫元素已成為面料發(fā)展的必然。

強(qiáng)化創(chuàng)新力量，融匯時代美學(xué)內(nèi)涵。面料浮雕設(shè)計中工藝的系統(tǒng)化、標(biāo)準(zhǔn)化將提高技法利用效率，這在一定程度上有利于提高浮雕面料產(chǎn)品的附加值，提高浮雕面料藝術(shù)產(chǎn)品的認(rèn)可率，開創(chuàng)面料浮雕再造工藝研究與設(shè)計創(chuàng)新的新思路，實現(xiàn)浮雕面料藝術(shù)產(chǎn)品的多元化與市場化。

中國畫在當(dāng)代紡織面料、面料浮雕再造設(shè)計中的應(yīng)用，不僅能提升面料浮雕再造設(shè)計產(chǎn)品的自主創(chuàng)新能力與市場競爭力，更有助于提升大眾審美意識，促進(jìn)面料產(chǎn)品設(shè)計多樣化發(fā)展，提升我國傳統(tǒng)文化的影響力。

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（作者單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）