探析中國風動畫寫意藝術特點

夏明揚

【摘 要】本文主要研究中國風動畫寫意藝術特點，首先對中國風動畫藝術進行簡單地概述，其次講述其在寫意方面的特點，最后結合我國原創動畫電影《大護法》進行詳細說明。

【關鍵詞】動畫藝術;寫意特點;中國風

中圖分類號：J905 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0105-02

一、中國風動畫藝術概述

動畫從某個角度理解的含義就是“賦予生命”。自古以來，中國的文學藝術既強調思想內涵和教育意義，又注重藝術形式的完美適宜，要求二者有機融合統一，達到寓教于樂的審美理想。寓教于樂，就是思想內容寄寓于藝術形式中，或者藝術中隱含著思想，二者融為一體，使人在享受藝術的美感中潛移默化地受到了心智的啟迪和教益。中國動畫在中國古代傳統寓教于樂的審美理想影響下，其“教”的主要內容是以儒家思想為主導的倫理道德教化，其“樂”寫意傳神、神形兼備的藝術形式，成為中國特有的審美趣味。動畫作為一種獨特的具有獨立審美意義的藝術樣式，其中包含了多種多樣的藝術特點，我國從古至今流傳下來的故事、寓言等，通常描繪的是童話里的故事，而其具體內容都是反映社會的現狀。中國風的動畫藝術，歸根結底就是將中國傳統文化元素和中國人思想方式、生活方式融入動畫中，極大地拓展了動畫的展現形式和制作流程，在繼承這種傳統審美觀念的基礎上充分發揮動畫的藝術與技術優勢，創造出獨具美學特征的中國風動畫，可以在藝術方面取得前所未有的高度。

二、中國風動畫寫意藝術特點

（一）水墨風格

古代勞動人民利用自己的智慧創造出了水墨形式的繪畫，而當動畫藝術在中國發展時，將水墨風格融入動畫中，形成具有中國特色的中國風動畫藝術。水墨形式的動畫是中國藝術家創立的新形式動畫，根據中國水墨畫的形象拓展了動畫中的人物造型和表現手段，利用特殊技術加工將其運用到動畫技術中。這是我國將動畫藝術延伸的表現，在動畫中能夠體現中國的傳統文化元素，在動畫制作過程中，利用了水墨技術的特點，生動流暢地將動畫中的人物形象描繪出來，在展現中國傳統文化的同時，也推動了動畫藝術的發展。

（二）動作寫意

在正常的動畫中，動作方面的描寫通常是根據動畫所表達的具體內容所設計的，即“合理性”，而中國風動畫藝術區別于其他動畫有很明顯的特點，在動作設計方面注重動作的功能性，將動作作為動畫中的主體，人物動作在真實的基礎上加上寫意的描繪，注重動作的整體規律，設計獨具特色的動作節奏和韻律，用飄逸、優美的日常動作對事物含義進行描繪，增加動作的深意。中國的動畫藝術動作的特點，區別于西方動作寫實的夸張，是對動畫表示含義的夸張，將動畫所表現出的具體內涵，用夸張化的寫意進行描寫，生動形象地將動畫展示給觀察者。所以中國風動畫的動作特點可以表現得略微夸張。

（三）主題寫意

動畫演繹的內涵通常是對美好事物的向往和對現實的諷刺。中國風動畫藝術一直具有“寓教于樂”的目的，用象征似的形式，集中凸顯自身的主體，運用多種不同的藝術形式將哲理深刻的主題在各種層次中展現。而西方的主題比較直觀、明確，只有簡單的善惡、是非、黑白，以及二元對立，這種簡單的主題只能對一些基礎的事物進行描繪，過于簡單。中國動畫在主題寫意方面，利用對事物多角度的看法，將個人以及社會所有的觀點，全部融入動畫中，使其具有豐富的文化內涵，以不同角度進行觀看時，能夠有不同的體會，將動畫主題變為多元化。因此中國風動畫在設計的過程中，要根據所描繪的事物進行具體分析，將多種情感共同融入其中。

（四）情節寫意

在動畫中，從某一角度來說都是從日常生活中汲取而來的，能夠體現生活中的細節和動作。而這部動畫是以整體生活為背景，把復雜的真實生活，融入自己的情感，提煉、升華，使動畫富有濃重的情感色彩。動畫中情節是最重要的，最能體現動畫的成功與否，將動畫中的動作思維從美術思維轉變為電影思維，將形象具體的情節轉化為象征意義的動作，在描寫情節的時候，中國風動畫藝術區別于其他動畫藝術，情節的描寫注重過程，而不是結果，將結果表示的含義在情節的過程中一點點展現，將動畫整體的情節提升到一個新的高度。

三、中國寫意藝術特點在《大護法》中的體現

（一）水墨風格體現

水墨風格一直以來都是中國獨有的，中國水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》，讓全世界都了解了水墨動畫的特殊性，深深地被其魅力所折服。水墨風格通常是以黑、白、灰為主體顏色搭配，將具有中國畫意味的畫面布局運用技術手段來進行制作。在動畫電影《大護法》中，運用的水墨風格將人物的形象和性格生動地描繪出來，能夠簡單、清晰地將動畫主體、場景描寫得十分生動形象，所展現出的意境韻味不是西方動畫能夠比擬的。

（二）動作寫意體現

動作是一種另類語言，不僅可以給人深刻的印象，同時對所表達的含義能夠深入體現。首先，國產動畫電影中鮮有激烈的槍戰場面，將槍戰融入電影是基于感官刺激與個人喜好;其次，動作上的“暴力”能更為準確地表達人物性格和世界觀的特點，諸如影片中利索的“爆頭”鏡頭，直觀展示出大護法勇敢果決的性格特點。在內容上，人物多樣的性格和行為可以在現實中找到對應：在花生人中，有任人宰割的居住者、敢于反抗的潛伏者、尋找自我的探索者、樂于行使權力的行法者等;居住在花生鎮的人類中，有利欲熏心的掌權者、追求理想的屠宰者。我們可以發現，這些花生人實則就是普通人，影片中的人物均各有特點。

（三）主題寫意體現

動畫影片中都有主題，整體表達出的中心思想，有時是人們將對美好事物的向往融入其中，有時是將自身對社會現象的看法融入動畫中。隱喻是慣用手法。隱喻達到極致，就是明示。《大護法》就巧妙地運用了這一極致，隱者不隱，一出場即揭秘真相。

在《大護法》該動畫影片中，通過富有責任感的大護法、茫然麻木的花生人、心狠手辣的反派映射出社會中個別現象的殘酷。在《大護法》結局時太子以為自己是武功高強的大護法，然而后來發現自己是那個一意孤行在山頂畫著風景，一路上被大護法保護著的太子。到最后太子終于發現、認清自己，在這慘淡的話語中充斥著對人生的無可奈何，最后的結局是對每個人擁有不同人生的映射，每個人都有自己想要追求的，有自己憧憬的生活，然而到最后，故事的發展結局總是以現實打碎了夢境，殘酷的現實刺激了觀眾的內心。《大護法》通過中國動畫特有的主題寫意方式，將人生的理想和現實完美地利用童話向我們展示出來。

（四）情節寫意體現

動畫或是電影都是由一個片段加一個片段的情節構成的，將所有情節綜合、排序進而得到動畫，因此情節的發展在整體動畫中具有十分重要的意義。動畫影片《大護法》中的情節主要是圍繞太子、大護法、花生人展開的，影片中的太子由于對生活有新的追求，繼而逃離皇宮誤闖花生鎮，進而被卷入一場被欲望支配陰謀中的故事。片中頻頻出現打斗情節，刺激過癮，且含有“內涵”玩笑，更多是因為對于具有藝術性原創動畫的看重與延續。整體情節毫無違和感，從某種角度映射在現實社會中的欲望追求，諷刺一些因為自己的欲望而通過不正當的方式爭權奪勢的人，而在《大護法》中十分注重情節的發展，到最后結局時也只是一個簡單地描寫，充分體現了中國意味情深的寫意特點。

四、結束語

《大護法》片子嘗試用最簡單的形式，討論最復雜的人性，這是中國特有的寫意藝術風格特點。通過本文的描寫，了解中國傳統文化的精髓，將傳統文化繼續應用到現代動畫藝術中，是一個探索性的進展，對我國傳統文化的傳承，以及動畫藝術的發展都具有十分重要的意義。雖然隨著技術的日新月異，動畫也早已跨越傳統的平面空間，但是傳統風格的動畫依然有著不可磨滅的魅力。傳統寫意藝術特點的動畫依然有著探索的前景，有些東西必然是數字技術所替代不了的。在繼承這種傳統審美觀念的基礎上充分發揮動畫的技術與藝術優勢，更大程度地創造出世界動畫影壇中獨具美學特征的中國學派。

參考文獻：

[1]路清.影視動畫表演思維與表演技巧的應用研究[D].陜西科技大學，2013.

[2]于澎.動畫中的東方繪畫元素[M].東方出版中心，2010.