試析話劇表演中臺詞與演員情感動作的有效融合

郁文娟

【摘 要】話劇興起于光緒三十三年，有著悠久的歷史。在話劇的發(fā)展進程中，話劇的形式發(fā)生了較大的變化，話劇的類型也越來越多，從而形成了獨具特色的話劇文化。話劇采用多種敘事方式，力求增強表演者的表現(xiàn)力，突顯表演者內(nèi)心情感，從而吸引更多觀眾的目光。

【關鍵詞】話劇文化;敘事方式;表現(xiàn)力;內(nèi)心情感

中圖分類號：J824 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0031-01

一、話劇演員舞臺表演中的問題

首先，話劇演員的表演水平存在較大差異，在話劇文藝團體當中，話劇演員的話劇表演能力參差不齊，部分新晉演員不具備豐富的表演經(jīng)驗，表現(xiàn)力較為薄弱，同時舞臺控制力不足，表演過程中肢體和表情不夠自然，在與優(yōu)秀話劇演員合作的過程中，會給人以十分明顯的反差。而這也影響了整臺話劇為觀眾帶來的觀看體驗。

二、話劇表演中的臺詞及情感動作

臺詞在戲劇中是最為基礎的元素，無臺詞的戲劇無法稱之為成熟的舞臺劇。如沒有臺詞的支撐，即便演員演技超群，也會給人一種單調(diào)乏味的感覺。而在戲劇表演中充分融合臺詞和動作，才能為演員提供更大的發(fā)揮空間，更加生動地展現(xiàn)出人物的基本特征。

臺詞在話劇中雖然占據(jù)著十分重要的位置，但是若無動作的支撐，也無法彰顯出臺詞的情感渲染力，不能形成生動有力的話劇表演。情感動作是話劇表演的靈魂，只有充分利用演員的肢體動作與情境和道具設定等環(huán)節(jié)，打造出更加生動且更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴的話劇。

三、臺詞與情感動作的融合策略

（一）以真實作為融合的基礎。生活是藝術的重要來源，展現(xiàn)在大眾眼前的藝術形式需要經(jīng)過藝術手法的加工。舞臺藝術應具有真實性，而這對于演員的經(jīng)驗和演技提出了較高的要求，一方面需要演員合理把控話劇臺詞，另一方面也要在形象塑造的過程中融入人物的真情實感。

如在話劇《毛澤東》中毛澤東母親這一人物，在很多人的印象當中，偉人的母親與常人的母親存在著較大的差異，但是若在表演中過于夸大母親的形象，就會給觀眾營造一種距離感，無法引導觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，同時也會影響人物的舞臺表現(xiàn)。所以演員在展現(xiàn)該人物情感動作的過程中，應當以真實為基礎，真正地讓人物走入觀眾的心里，且適時做出情感動作，情感動作與臺詞互為鋪墊，從而增強觀眾對角色的認同感，讓人物臺詞和動作更加符合角色的定位。

（二）演員應充分融入話劇情境。演員需要對臺詞與劇本的發(fā)展路線建立更加清晰的認知。拿到劇本后，演員需要充分了解劇本的基本框架和情節(jié)發(fā)展動態(tài)，要將自己置身于話劇的創(chuàng)作當中，進入到角色的心理狀態(tài)和生活狀態(tài)，以戲劇的方式來展現(xiàn)和表達自己的情感。只有演員充分理解，淋漓盡致地表達出劇中角色的情感，才能為觀眾展現(xiàn)出一場生動的話劇表演。

在話劇《紅巖魂》的表演中，話劇中的英雄在面臨死亡的威脅時，展現(xiàn)出了不畏生死，大義凜然的高尚品格，該人物的經(jīng)歷大部分人在實際生活中無法體驗，因此演員在呈現(xiàn)角色時需將自己全身心地投入到話劇的劇情發(fā)展當中，以自身的真情實感來感化觀眾。也就是說，在話劇表演中，演員要將情感動作與臺詞有機結合，進而更加深刻地展現(xiàn)人物內(nèi)心復雜的情感，讓舞臺上的人物真正地成為有血有肉的人，觀眾也可在觀賞話劇的過程中產(chǎn)生巨大的共鳴。

（三）演員應深入理解臺詞。在戲劇表演中，臺詞除了字面的意思之外還具有更深層的含義，即在不同的語境和情境當中可能還有除字面意思外的其他意思。所以演員在查閱和熟記劇本的過程中，也應將自己置身于劇本的語境當中，對臺詞的內(nèi)容予以詳細分析，從而明確其是否具有多重含義，在表達臺詞的過程中充分地融入人物內(nèi)心的情感，做出最完美的詮釋。這里以話劇《暗戀桃花源》為例，該劇中的臺詞均以暗戀為中心展開敘述，在人物稀松平常的臺詞當中，每一句臺詞看似并沒有特殊的含義，但是若充分結合臺詞的語境，仔細揣測就能夠體會到那種喜歡卻不能表白的矛盾心理，進而將這種羞澀內(nèi)斂的情感展現(xiàn)在觀眾面前。

（四）注重細節(jié)把控，豐富臺詞內(nèi)容。表演中的諸多細節(jié)都可以起到展現(xiàn)主題的作用，同時其也可更好地展現(xiàn)話劇的魅力。如在《廬山戀》當中，男主角因與女主角接觸頻繁而被傳訊，女主角在家中等待許久也未見其人，于是便到男主角的家中去尋人，聽男主角母親說男主角已經(jīng)被帶走后，女主角內(nèi)心十分焦慮、忐忑。回到自己的家后，在下雨的夜晚，女主角推開窗子，看見男主角在屋外淋著雨，眼神堅定而深沉地望著她，女主角這時候的臺詞是：不，我不能害他。為了能夠讓男主角解脫，女主角關上了窗戶和房間的燈，與此同時女主角淚如雨下，咬牙的細節(jié)展現(xiàn)了女主角對男主角深厚的感情，為了心底的那份愛，女主角放棄了男主角，觀眾也會被這一細節(jié)打動。該劇中臺詞與內(nèi)心情感所觸發(fā)的動作，能夠將臺詞與情感充分融合，進而增強話劇的感染力。

四、結束語

結合全文內(nèi)容可以看出，話劇的基礎是臺詞，而若要增強話劇表演的感染力，演員在表演的過程中就需要積極融入情感動作，只有在話劇表演的過程中將臺詞和情感動作有機結合起來，才能讓人物形象更加豐滿，從而使觀看話劇的觀眾產(chǎn)生深刻的共鳴，增強話劇表演的藝術感染力。

參考文獻：

[1]李金明.話劇表演中臺詞與演員情感動作的有效融合[J].環(huán)球市場信息導報，2017（25）.