《傾城之戀》中戲劇沖突的體現

張益豪

【摘 要】戲劇沖突對演員進行演繹、處理角色關系有著至關重要的作用和意義。結合話劇《傾城之戀》的藝術創作，并通過本人飾演的白三爺角色的形象塑造，從戲劇沖突的設置、戲劇沖突對人物形象塑造起到的作用這兩方面入手分析，提出在人物矛盾設置和塑造時，如何更好地處理人物之間的關系，如何運用戲劇沖突推進人物情感。

【關鍵詞】話劇;《傾城之戀》;人物

中圖分類號：J824 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0020-01

一、戲劇沖突的設置——人物矛盾

人物與周圍環境的關系是整個話劇中至關重要的內容。這部話劇由多個角色構成，并且每個人物的關系較為復雜。同時，所有的人物都生活在封建的環境之下，在這樣的環境下產生矛盾和沖突，發生關系。在話劇的表演過程中，將這些矛盾得以解決，從而形成了觀眾期望看到的內容。

《傾城之戀》是由張愛玲小說改編而成的話劇，劇中主人公白流蘇與范柳原各懷心思去談戀愛，陰差陽錯因一場戰亂成就了一場傾城之戀。在這個復雜且落魄的白家家族中，依然存在著貴族家庭當中的諸多氣息。白三奶奶和白四奶奶之間的對話，足以拉開戰火，表露出蘇家彼此之間的斗爭，兄嫂眾多，相互傾軋，白家的所有人包括白三爺也對白流蘇的生活以及婚姻感到羞愧和歧視，并且每天算計著六妹的所有開銷，白流蘇妹的嫂嫂們，都在不斷地用冷言冷語勸說白流蘇能重新嫁人，離開白家。

這就不難看出人物與周圍的環境形成了一定的關聯，從而在這樣的環境中能真正地呈現出在不同的環境之下的人物關系，以及矛盾沖突，從而推動戲劇沖突的發展和促進劇情，為此人物與環境這兩者之間的沖突更加緊密相連，突出其核心作用。

二、戲劇沖突對人物形象塑造的作用

戲劇是反映生活，表現人們日常生活狀態的藝術形式之一;人們在生活中，就是會與不同的人、與社會、與自然環境之間產生一定的關聯和關系。于是，不同的人與人之間的關系，則影響到了他們彼此之間的情感變化，自然也就形成了不同的沖突，將這些沖突以藝術化的形式呈現于觀眾面前，進行了二度創作后，則形成了一定的戲劇矛盾沖突。而人們所研究的戲劇，正是描寫人的行動以及在這些行動中所展現出來的不同的思想和所要呈現的思想動機。

所以沒有了沖突，也就沒有了戲劇。而這一切又都是體現于人物之間的矛盾，而在本人排演的過程中，為了能夠展現出白三爺和白流蘇之間的情感關系，首先將二者之間的人物關系進行了深入的研究和梳理，并能清晰地了解到白三爺代表的是整個白家，盡管白家已經破敗，失去了曾經的光景，但是對于白三爺而言，舊式的思想已經根深蒂固，在白家他就應該是白家的象征，一言一行代表的也是白家的利益和白家的主見、主張。正如在劇目中，四太太對白三爺說過這樣一句話：“三哥既然是主家的，凡事也得一碗水端平”，而白三爺的回應則是：“行了，家里的事歸爺兒們拿主意，哪輪到你們女人家亂喳喳”。這樣的回應，足以見得在白家白三爺的心目中，舊式的思想正是女人沒有任何地位。

而在上述的一場戲中，正是為了突出白流蘇與白家眾人之間的關系和矛盾沖突，以此出現了上述的對話內容，這樣的對話內容正是將白三爺的家庭地位得以凸顯，而這樣的戲劇沖突卻也讓觀眾能夠更加真實地感受到白三爺對白流蘇的情感，以及白三爺對這個妹妹并沒有更多的親情的情分存在。白三爺因為白流蘇要再次回到原來的婆家去守活寡，而對白流蘇憤怒道：“你少拿法律來唬人！法律啊，今天改，明天改的，我這天理人情，三綱五常，是改不了的。你生是他家的人，死是他家的鬼……”這樣一句話正是將白三爺與白流蘇之間的矛盾沖突上升到了極致和高潮，并將白三爺的這種毫無情面，與其他人同樣來對待自己的妹妹，讓白流蘇更加地傷心和失望。

任何一部話劇都是由不同的人物構成，而不同的人對待不同的事情自然會產生不同的思想，行動。所展現的情感內容自然也會有所不同，戲劇沖突的凸顯，自然也就將這種人物情感得以展現。因此，戲劇沖突表現得越準確、越到位、越具體，才能將人物的情感刻畫得更加準確、形象。

參考文獻：

[1]曾理，論話劇<傾城之戀>中的戲劇沖突[J]，戲劇之家（上半月） ， 2010（06）.

[2]任亞娜.鮮艷而凄愴，蒼涼而深長——讀<傾城之戀>探析張愛玲小說世界[J]，科技信息（科學教研），2007（11）.