豫西民歌的“韻味”元素淺析

■于 潔（遼寧師范大學音樂學院）

豫西是指河南的西部地區，包括洛陽市和三門峽市兩個地級市，以及下轄8個市轄區、3個縣級市、10個縣。以洛陽為中心的河洛大地，孕育了曾是舉世聞名的河洛文化，經過十三朝代歷史的變革的洗滌并沉淀下來，形成了其獨特的豫西音樂文化，民歌也盡在其中。三門峽市的靈寶市、盧氏縣兩地為豫西民歌的集結地提供與產生眾多豫西民歌。這些民歌昭示著豫西音樂文化特色與特色形成的脈絡烙印。以下從兩個方面著手對豫西民歌韻味元素的解析：

■潤腔元素

為了使歌唱的腔調更加圓潤飽滿，遵照一定情境規律，依托相應的旋律材料，將其中的樂音通過附加一些音符或記號的形式得以潤色、修飾，使歌唱旋律的進行添加了豐富的色彩，使演唱更加飽滿，富有情緒。

在豫西民歌中，呈現情緒的渲染，能體現豫西民歌風格色彩的藝術手段就是潤飾，潤飾的運用是豫西民歌活的靈魂。以下是3種潤腔的方式說明：

（一）倚音

依附在主音前后的音叫做“倚音”，是裝飾音的一種，帶有一定的修飾性。在豫西民歌中，倚音運用廣泛，出現在各個題材中，如偃師市的黃河船工號子《黃河叫號》中的領句部分，有4處用了二度裝飾的前、短、單倚音，先是運用倚音高音do 上行到高音re，再運用倚音高音m i下行到高音re，最后是倚音xi上行到高音do，讓原本是直線型的旋律線，變成了上下波動的線條。演唱時短小精悍，干脆敏捷，時值不能長過主音，并且強化。這一演唱，在行腔中，讓原本單調的部分變得有律動起來，給人以流暢之感，也調節了指揮者召喚工作時的情緒。在表演時，倚音快速轉換，突出靈動心情，更要注意音色靈活運用，才能把裝飾音唱的輕巧活潑，也會表現出勞動時的歡快之情。

在豫西民歌中還有出現連續運用復倚音的民歌，它們如在平靜的流溪中泛起的漣漪，但絲毫不影響情感的表達，反之還增強了表達效果。如盧氏縣的田歌《十二月蓮》 中句首的吆號部分，開頭3個連續的十六分音符下行極進高音m i、re、do上行到高音re，第2小節，上行極進高音do 和re，二度下行到高音do，第2個“嗨”又四度跳進上行到高音do，之后又是3個連續的十六分音符下行極進高音m i、re、do，上行到高音re，如滑行一般，非常的喜悅。在演唱時應非常的自由、歡愉、放松，表現出采蓮時洋溢喜悅的心情。

（二）波音

波音是一種快速、活潑、敏感的裝飾音，有順波音，逆波音，單波音，復波音之分。在豫西民歌中也常常運用到波音，它們的運用巧妙增加了歌曲的情感與氣氛。如靈寶山歌《姐兒歌》：

這首民歌中多處使用波音。①是在第二個“高”字la上使用了順波音，②是在“上”字la上也使用了順波音，③是在“上”字保持唱腔的基礎上，音高上升到高音do上，同時高音do使用了順波音，這第一句演唱者表達情緒的開始，在演唱時應快速地唱出波音，并且要演唱的明顯清楚，要自然流暢，從而奠定演唱情緒的基調。④和⑤分別用在“叫”字la和“姐”字la上，都是順波音，巧妙靈活的唱出了主人公與乖姐對唱時的愉悅心情。⑥是用在結尾處歌詞“爭了（即缺了）鞋兒我做雙”的“兒”字la上運用了單逆波音，并且用在了長音處，又是在結尾處，因此演唱時較為自由，再次抒發了感情，展現了男女二人相親相愛的畫面。這么多處的順波音的技法運用，極好的呈現出感情的愉悅主題，不失為有滋有味的特色。

盧氏縣小調《喜哥接妹》譜例：

這是一首描寫歡喜哥哥每月要去接妹妹回家的民歌，曲風歡快活潑，洋溢著喜氣。這首民歌中多次出現波音。如①用在襯字“呀”la上面，唱的清楚輕快；②在襯字“呦”高音re上，此處應唱的自由婉轉，來表達喜哥的心情；③在襯字“呦”re 上面，此處情緒熱情高興，來突出喜哥要去來接妹妹的喜悅開心之情；④在第十二小節“說”字fa 上，在演唱時，突出加強“說”這個字，讓原本平淡的字音靈活且巧妙，為下面回答正月里有什么節埋下了伏筆；⑤在第十八小節“妹”字高音re上面，突出了喜哥對妹妹的喜愛，也巧妙的展現了妹妹活潑可愛的形象，回答了前面的“說”，難以掩飾的展現出正月里和妹妹看花燈的喜悅之情；⑥是在倒數第四小節的“送”字高音re上面，突出強調“送”字，來表達喜哥對妹妹的關愛與不舍，看罷花燈要送妹妹回程。這些裝飾音技法的使用，讓原本就歡快的歌曲更加的靈活生動，完美的表達了歌曲主題情感起伏，增加了渲染與表現力。盧氏小調《懷胎十想》：也是屬于多應用波音的潤腔元素的技法。可見波音的運用是表現韻味的不可或缺的元素。

（三）滑音

滑音是豫西民歌韻味表現的又一元素也很常見。滑音潤腔有上滑音、下滑音、前滑音和后滑音，滑音的運用不僅能增加歌曲的律動感，并且也能良好展現作品的風格特點，同時滑音的加入使演唱更具生活化，更能形象的表達豫西地域人的心情，它變化豐富多樣，演唱時要唱的自然、順滑、靈動。如偃師市的黃河船工號子《搭頭蓬號》 里的幾乎每個音上面都用了滑音，并且音程跨度比較大，在“喔噥”兩個字上，用了七度下滑音，之后又在第2小節的“喔”上面反向運用了七度上滑音，可見跨度之大，這也表現了號子的表現特點，因為重音還在強拍上所使用的滑音，起到了拖音的效果，實際上是勞動用力時所帶出了變化延音，使得音樂形象鮮活有不失真實性。又如偃師市的號子《黃河跌腳號》 里的幾乎每一個字都使用了下滑音，“跌腳”即是用力蹬的意思，用在撐船時，這里滑音的運用，生動的展現了船工們撐船時用力蹬的動感，在用力的同時唱出來，凸顯了勞動力道與艱辛。

滑音在豫西民歌的運用中還有一種算是當作語氣助詞來表達人們情緒的形式，又如盧氏小調《五更陪郎》里的都在襯字上面使用，兒化音“子兒”的加入，使演唱更具口語化，倚音在這里的運用使演唱時加重了唱詞的語氣，生動形象的表達了情侶二人恩愛交好的情誼，情韻十足。

三門峽小調《小尼姑怨五更》 是一首敘述女孩正值青春年華卻出家當了尼姑，一更的時候就要拿著小缽魚進禪堂里念經，甚是受苦，正青春卻不能配少年夫郎，描寫了女孩兒悲苦悲怨的氣氛。在作品前兩句歌詞里多處運用了下滑音，如譜例：

前①②處用在“小尼姑”上，突出了神秘；第③④處用在“小缽魚”上，和之前的下滑音和相應；第⑤處用在形容詞“汪”上，精巧的展現了小尼姑悲怨的心理活動。這些滑音的運用演唱上要滑音的地方唱的明顯突出，表達出小尼姑“怨”的哀苦情緒。表演時感情的情緒低下，聲腔哀怨緩慢。滑音的運用，增強了作品的敘事性，也濃厚了感情色彩。

■襯腔元素

襯腔是民歌旋律中用以運唱襯詞的歌腔。它可以填補歌詞所表現的內容和感情，還可以起到連接的作用。它常用象聲詞以及可以烘托氣氛的虛詞構成，使歌曲表達的內容變得更加生動、人物更加鮮活。在豫西民歌中大致有以下兩種襯腔的演唱：

（一）語氣襯腔

語氣襯腔應要十分注意歌曲要表達的情感色彩，事異聲異的演唱規律。如盧氏田歌《望郎》中多運用語氣襯字“呀”“這”“呦”“呦哥呦嗨”。他們的運用是在增添主人公的情緒，展現出一種望情郎的期待，又擔心情郎病情嚴重的難過之情。襯腔的運用，更具口語化是真實的生活體現。如譜例：

又如盧氏燈歌《祖國大地紅花開》，大量的使用襯字襯詞襯腔“哪”“哇”“呀”“吔哈”“噥呀嗨唉嗨”“唉呀嗨嗨”“這”“呦嗨嗨開呦嗨嗨哎呀嗨”“吔嗨嗨哈”等

（二）韻律式襯腔

韻律式襯腔主要是為有押韻的作用，既有特點又有具有韻律感。如盧氏田歌《對燈謎》，這是一首描寫在正月過節時人們猜燈謎的民歌，在作品開始部分后都出現了押韻的襯腔，歡快活潑的氣氛盡展出來結尾處也是韻律是襯腔的運用，展現了節日熱鬧活躍的場景。

盧氏田歌《對燈謎》譜例：

民歌是體現當地人們生活的計時器，也是反映當地事實的記錄儀。那么這樣的民歌一定是有滋有味的、有靈有意的。這些潤與這些襯構建了民歌獨有的韻味。分析與理解組成豫西民歌韻味的元素，是把握豫西民歌特點的準確點。本文對于具體的韻味元素說解的比較詳盡，基本是一音一式的解析，這一潤一襯無不蘊含豫西民歌的味道，目的就是讓我們尊重與專注傳統民歌帶給我們的文化精神，一起體味豫西民歌的藝術魅力。