跨媒介敘事解碼：從文本到影像的《后來的我們》

蔡麗華

青春電影《后來的我們》改編自劉若英的短篇書信體小說《過年，回家》，上映后雖褒貶不一，但仍收獲了不俗的票房，成為2018年電影市場中的黑馬。《后來的我們》大體沿襲了青春片通常的敘事模式，在男女二人多年后的重逢中引出了當年的青春故事，表達了青春已逝的無奈，具有極大的觀眾共情性。

關于電影改編文學作品的理論認知，中國傳媒大學張鳳鑄教授提出的“四分法”很具有代表性，即再現式改編、截取法改編、大動法改編和增刪法。再現式改編是指影片運用鏡語美學的形式再現原著，這使得表演的戲劇性和文學的戲劇性顯現對等的形式，又稱為如實演繹，再現原著。截取法改編較為自由，主要適用于中長篇小說的改編。導演在對原著的精華深切領悟后，策略性地選取其中部分事件、人物、背景，重新組合敘述一個完整的電影故事，又稱為刪繁就簡，各取所需。大動法改編是指電影僅從原著中獲得靈感和啟發，對原著進行大刀闊斧的修改，產生一種全新的美學影像，甚至讓人看不出文學的作品原型。又稱為借尸還魂，另立灶臺。[1]增刪法改編是指為迎合電影市場、觀眾喜好的需要，對原著的內容進行大幅度的增減，主題、情節、人物和環境都有較大的變動。與截取法改編僅適用于中長篇小說不同，增刪法改編還適用于短篇小說和小小說，相當于擴寫。與大動法改編不同的是，增刪法改編電影的主題和人物塑造大體上還是遵從原著的，這種改編法汲取了原著的思想精華，又能沖破原著篇幅的局限，內容和形式都更為靈活。[2]《后來的我們》即為典型代表，電影運用獨特的表意手段，在主題、情節、人物和環境塑造方面充實了原著，讓故事本身更動人、更具吸引力。

一、主題拓展：由親情港灣到現實陣痛

原著文本《過年，回家》篇幅很短，以書信體的形式進行敘事。講述兩個從小在一起長大的同鄉人阿志和淑芳的青春故事。他們高中便成為了班對，大學畢業后兩人都在臺北找到了工作，后來分手了。分手前阿志每年都會帶著淑芳回家過年，阿志的父親漸漸習慣了過年才能與兒子、淑芳團圓的事實，并為此滿懷期待。為了“報喜不報憂”，兩人分手后，淑芳仍然答應跟著阿志回家過年，并對老人說著“善意的謊言”，直到老人去世。《過年，回家》由于小說篇幅的限制，很多情節都沒有詳細交待，例如男女主角分手的原因，只用一句話概括：“阿志跟淑芳大學畢業在臺北找到了工作，甚至后來分手了。”至于“一起回家過年”的原因僅僅是因為兩人是老鄉，為了幫助曾經的男友完成一個任務。總的來說，小說以家庭倫理、父子情感、人心溫暖為主線，男女主角的戀愛與分手只是引子和鋪墊。小說的主題放在抒寫親情的感人至深而并非理想與現實的差距產生的陣痛。

電影《后來的我們》相比《過年，回家》在情節方面有較多的補充和改變。影片中的男女主角雖是老鄉但最初并不認識，他們相識在過年回老家遙江縣城的火車上。男主角林見清是北京某大學的大學生，專業是游戲軟件開發。女主角方小曉從小失去父親，母親改嫁國外，她沒有上過大學，年紀輕輕就在北京漂泊多年。整部影片以兩人的情感經歷為主線，著重講述了這一對平凡的北漂情侶因現實和理想之間的沖突不可調和，進而陷入苦惱、彷徨，分分合合，最終錯失彼此的傷感故事。見清與其父的情感變化、小曉與見清父的感情牽絆只作為輔線穿插在兩人的愛情故事當中，起到錦上添花的作用。電影相對小說更改的情節充實了影片的內涵、增加了影片主題的感染力。《后來的我們》是一部青春電影，改編后更符合年輕觀眾的審美需求，其中奮斗的體驗與戀愛的苦澀更能夠引起觀眾的情感共鳴。例如，林見清的第一次創業和失業是適應社會的探索，也是自我進步的橋梁，體現一種哀而不傷的現實狀況。[3]電影觀眾中不乏有被稱作“北漂”“滬漂”“深漂”的青年，他們的奮斗經歷跟林見清有著相同或相似之處，他們能夠感同深受，并從故事中受到鼓舞，樂觀地面對現實的殘酷與打擊，也讓人們感受到影片主題的正能量。改編后的電影宣揚奮斗的價值和意義，從而得到了觀眾的認可，這是影片獲得高票房的原因之一。

二、人物形象：由“扁形人物”到“圓形人物”

文學創作上人物形象有“圓形人物”和“扁形人物”之分，也稱之為“復雜性格”和“簡單性格”。“圓形人物”具有復雜性格，“扁形人物”具有簡單性格。[4]扁型人物性格刻畫通常比較固定，不受環境的影響，缺乏人性的復雜。“扁形人物”又可稱之為類型人物。小說中的阿志和淑芳都是“扁形”人物。阿志是“孝子”的代表，淑芳則是知恩圖報的典型。阿志為了安慰日漸衰老的父親的心，每年都帶已分手的女友回家過年。而淑芳身世凄涼，她的父母很早離世，寄住在舅舅家，初中畢業便獨居自力更生。后來舅舅也走了，只留淑芳一人。孤獨的身世讓她更感恩他人帶來的關懷。阿志的爸爸很喜歡淑芳，一直堅持寫信和寄很多家鄉的水果給淑芳。他的眼睛一年比一年差，卻年年堅持提前半小時去車站接他們，并對淑芳噓寒問暖。出于情理，分手的第一年，淑芳就提出不陪阿志回家過年的建議，但在阿志的懇求下，自己給自己制造了無法擺脫的困境，一切都源于一顆感恩的心。淑芳心地善良、知恩圖報，也是一個完美的扁形人物。

相比“扁形人物”，“圓形人物”的經歷更能體現生活的本真面貌，更加豐富，也更加真實。影片中的林見清和方小曉都是圓形人物，人物性格具有復雜性和多面性，在不同的環境下會有不同的表現和釋放。特別是在復雜的環境下，人物性格的矛盾會產生極大的張力，易于顯現出本來的面目，具有更為豐富的內涵。林見清在《后來的我們》中對父親的情感是復雜的。他在北京打拼、努力掙錢為的就是在大城市安家，接父親去住，給父親更好的生活。但另一方面他在生活中又體現出對日漸衰老的父親的不耐煩，和對父親安土重遷思維的嫌棄和不滿。他讓父親跟他去北京生活遭到拒絕后，竟說出“后半輩子你就想在這個破餐館待著”這樣讓人心寒的“混帳話”。在感情方面，他一方面不嫌棄小曉的出身、家庭狀況，也不在意她有沒有學歷，一心只想對她好，賺錢買房子以滿足她在北京扎根的強烈愿望;但另一方面，他在愛情方面又非常大男子主義，自尊心極強同時又敏感脆弱。當他開發的游戲大獲成功后，簽了游戲公司，買了房子，便以為小曉一定會跟自己在一起。被小曉拒絕后，他始終不能明白，小曉要的是家，要的是有心有愛，而不僅僅是那一棟冷冰冰的房子。