淺析電影《戰(zhàn)狼2》中“中國(guó)式”英雄形象的塑造

武麗濤

摘 要：2017年電影界最引人注目的電影莫過(guò)于燃爆暑期檔的《戰(zhàn)狼2》，它不僅刷新多項(xiàng)華語(yǔ)電影票房紀(jì)錄，而且將中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)指標(biāo)推向了新高度。《戰(zhàn)狼2》能取得如此輝煌的成就，很大一部分原因是其塑造了一個(gè)為觀眾所中意的“中國(guó)式”英雄形象。就此，學(xué)界對(duì)其從塑造什么樣的中國(guó)英雄形象、為何塑造此英雄形象以及如何塑造此英雄形象等視角展開探討，并取得一定成果。

關(guān)鍵詞：《戰(zhàn)狼2》;中國(guó)式英雄;形象塑造

2017年暑期，由吳京執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)狼2》一經(jīng)上映，便成為人們口中的熱點(diǎn)話題，并長(zhǎng)期占據(jù)熱搜榜首。在電影中，吳京塑造了一個(gè)愛國(guó)、勇敢、正義感爆棚、執(zhí)著、有溫情的而又不完美的中國(guó)退役軍人形象，一時(shí)成為人們心目中理想的“中國(guó)式”英雄。與此同時(shí)，電影文藝學(xué)界也借機(jī)對(duì)這一英雄形象的塑造進(jìn)行了全方位的研究和探討，并取得了一定成果。

一、“中國(guó)式”英雄形象塑造之理想構(gòu)圖

就在《戰(zhàn)狼2》中吳京塑造了怎樣一個(gè)英雄形象而言，北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光認(rèn)為，冷鋒的形象是扁平或曰符號(hào)化的，當(dāng)然易于辨識(shí)：倔強(qiáng)、堅(jiān)韌、正義、個(gè)性、感性，落魄而不改初衷、正直而不呆板。他是俄狄浦斯和阿喀琉斯原型的翻版，展現(xiàn)的是一個(gè)英雄再生的傳奇故事。他身材不高大但卻經(jīng)打、頑強(qiáng)，最后總是絕境求生、轉(zhuǎn)敗為勝[1]。但同時(shí)陳旭光教授也表示這種英雄形象也有其小瑕疵，比如雖然他們個(gè)性獨(dú)立張揚(yáng)、正義感強(qiáng)，但卻很容易沖動(dòng)，有時(shí)候不那么服從紀(jì)律，有時(shí)還稍微帶點(diǎn)痞氣，而且他們常常在感情上受到挫折[2]。此外，陳教授還談到《戰(zhàn)狼2》中的中國(guó)式英雄與美國(guó)電影英雄的不同之處：《戰(zhàn)狼2》中的英雄主義不是美國(guó)《蝙蝠俠》和《蜘蛛俠》等帶有科幻味道，需要借助裝備而無(wú)所不能、行俠仗義，也不同于《碟中諜》和《007》類有著復(fù)雜故事情節(jié)的驚險(xiǎn)而娛樂的諜戰(zhàn)片，而是有中國(guó)自己特色的動(dòng)作片，除了槍戰(zhàn)，還有硬弓硬馬、拳拳見肉的真打[3]。陳旭光教授對(duì)冷鋒形象的認(rèn)識(shí)比較全面立體，他既看到了“中國(guó)式”英雄所具有的區(qū)別于美國(guó)式英雄特有的和應(yīng)有的品質(zhì)，又指出了這種形象的不完美之處，即塑造的是一種典型的孤膽英雄形象。

在《戰(zhàn)狼2》中，中國(guó)人的身份在冷鋒的襯托下成為全人類生命安全的重要保障。他擔(dān)負(fù)起拯救全人類的使命。毋庸置疑，冷鋒是我國(guó)的超級(jí)英雄[4]。王婷婷肯定了冷鋒所代表的中國(guó)人自信強(qiáng)大的形象，但她把這種形象說(shuō)成是拯救全人類的超級(jí)英雄則有欠妥當(dāng)。筆者認(rèn)為冷鋒是和平的使者，對(duì)非洲受災(zāi)人民只是履行援助的義務(wù)，而不能把其夸大為對(duì)整個(gè)人類的拯救。如此說(shuō)來(lái)，冷鋒所代表的中國(guó)形象不免有救世主之嫌。

冷鋒的人物塑造既借鑒了香港電影中的“丑角英雄”形象，有著意氣用事的魯莽和可笑;又借鑒了美國(guó)商業(yè)電影中的“個(gè)性英雄”特征，獨(dú)特的個(gè)性使普通人成為了英雄，也讓他在日常生活中遭遇挫敗;同時(shí)又是對(duì)內(nèi)地傳統(tǒng)主旋律紅色英雄的一次改造，冷鋒的行為并不像美國(guó)電影的主角一樣主觀為自己，客觀為國(guó)家，而是自帶中國(guó)人強(qiáng)烈的使命感和責(zé)任感，他是丑角英雄、個(gè)性英雄和紅色英雄三者結(jié)合的成功案例，是一個(gè)適合中國(guó)影視市場(chǎng)的英雄形象[5]。虞曉既肯定了冷鋒人物塑造是香港電影英雄形象和美國(guó)電影英雄形象的融合，同時(shí)也肯定了其具有的鮮明的中國(guó)特色。因此其評(píng)價(jià)比較中肯且較為客觀。

二、“中國(guó)式”英雄形象塑造之為何塑造

（一）國(guó)家和時(shí)代的需要

正如習(xí)近平主席所指出的：“一個(gè)有希望的民族不能沒有英雄，一個(gè)有前途的國(guó)家不能沒有先鋒。”民族復(fù)興呼喚“中國(guó)式”英雄。蔡之國(guó)和張政認(rèn)為我國(guó)傳統(tǒng)的英雄往往和俠客精神結(jié)合起來(lái)，具有仗義執(zhí)劍、懲奸除惡、悲憫蒼生、心懷天下等品質(zhì)。中國(guó)民族英雄輩出，代代承繼。但在和平時(shí)期，英雄卻越來(lái)越少，甚至出現(xiàn)英雄浴血流淚、甲光向日的悲壯場(chǎng)景。《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒形象則區(qū)別于影視中充斥著“小鮮肉”“高富帥”“白富美”等形象，它給人民樹立起一個(gè)可以作為精神依托的“中國(guó)式”英雄形象。他既能給陣亡戰(zhàn)友家被強(qiáng)拆而一腳踹殘拆遷惡棍，也能為國(guó)家、人民甚至天下作出貢獻(xiàn)和努力[6]。在中國(guó)國(guó)際地位不斷提高、綜合實(shí)力不斷增強(qiáng)、和平崛起日益深入人心的背景下，這樣一個(gè)英雄形象的塑造無(wú)疑成為中國(guó)走向國(guó)際的明信片。

（二）觀眾的需要

吳京曾說(shuō)過(guò)，之前很少有人涉足軍事類題材的電影，大多為軍旅類型的電影，且在電影中的英雄形象塑造不明確。因此，觀眾急切需要一部可以其抒發(fā)內(nèi)心愛國(guó)情懷的中國(guó)英雄電影。正如吳春集所指出的那樣，讓《戰(zhàn)狼2》真正成為年度爆款電影的原因，正是它滿足了國(guó)人內(nèi)心深處最隱秘的情懷。回溯之前國(guó)民最喜歡的武打動(dòng)作片以及大量近代軍事題材影片，所有影片傳遞的信息都是近代鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后中國(guó)落后挨打，然后英雄出現(xiàn)，以弱勝?gòu)?qiáng)，展現(xiàn)的是弱者的反擊。但《戰(zhàn)狼2》卻打破傳統(tǒng)，主動(dòng)把中國(guó)塑造成一個(gè)有能力、有擔(dān)當(dāng)、識(shí)大體、顧大局的國(guó)際秩序維護(hù)者和倡導(dǎo)者，這更加符合今天國(guó)人對(duì)自我形象的認(rèn)知，所以能夠引起觀眾更廣泛的認(rèn)同和共鳴[7]。

而朱旭輝則認(rèn)為是英雄人物形象獨(dú)特化塑造契合了大眾對(duì)英雄期待的文化心理。囤于中國(guó)表現(xiàn)英雄的影片多是說(shuō)教性灌輸而缺乏大眾對(duì)當(dāng)代英雄的主體性選擇，尤其是80后、90后的青年觀眾更多習(xí)慣的是好萊塢的英雄模式，因此對(duì)創(chuàng)造中國(guó)式英雄充滿期待。而《戰(zhàn)狼2》在對(duì)好萊塢電影模式的借鑒中融入中國(guó)武術(shù)和軍旅精神，塑造了一個(gè)鐵骨錚錚的“中國(guó)式”英雄符號(hào)，無(wú)疑符合了大眾愛國(guó)情懷的現(xiàn)實(shí)需求[8]。

三、“中國(guó)式”英雄形象塑造之如何塑造

（一）音樂烘托角度

在電影中，冷鋒中毒后，雨中和Rachel、Pasha一同來(lái)到一山洞中進(jìn)行治療時(shí)，配樂為“Building Weapons”。其以低音提琴為主基調(diào)，輔以急促、豪邁的軍鼓聲[9]，充分展現(xiàn)了中國(guó)軍人的優(yōu)良軍事素質(zhì)和不畏生死的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。而在冷鋒在山洞中昏迷，回憶和龍小云的過(guò)往時(shí)，電影配樂為由吳京親自演唱的《風(fēng)去云不回》。編曲樸實(shí)無(wú)華、簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，吉他旋律簡(jiǎn)單，空靈、舒緩讓人內(nèi)心平靜、安逸。歌詞飽含細(xì)膩情感，充滿意境，暗含冷鋒無(wú)處尋覓龍小云的苦楚和遙遙無(wú)期的思戀[10]。凸顯了英雄內(nèi)心的柔軟之處和有情有義。張蕊切入的角度獨(dú)特新穎，電影配音往往為學(xué)者所忽視，而其在電影中有扮演著貫穿始終、調(diào)節(jié)氣氛的靈魂作用。張蕊細(xì)致地分析了在不同場(chǎng)合，所伴奏音樂的特點(diǎn)、其與人物心理狀態(tài)之間的關(guān)系，肯定了配樂在人物形象塑造中的側(cè)面烘托作用。

（二）人物動(dòng)作和道具使用角度

影片中吳京在格斗中糅合了擒拿、拳擊等各派功夫，干脆利落的貼身肉搏場(chǎng)景，保持節(jié)奏貫穿影片始終[11]。這說(shuō)明冷鋒作為一個(gè)退役特種兵，有著極好的身體素質(zhì)和高超的格斗技能，表現(xiàn)的是一個(gè)戰(zhàn)斗力爆棚的中國(guó)軍人形象。此外，吳春集指出在影片中，冷鋒徒手接火箭彈的一幕，在影院的觀感確實(shí)非常刺激，其合理性也有待考證。在電影中，適當(dāng)?shù)目鋸埵址ó?dāng)然是合理的，況且這個(gè)動(dòng)作也有一定的技術(shù)基礎(chǔ)[12]。而且，冷鋒既能熟練使用冷兵器，即獨(dú)立制作毒箭，一擊斃命，又能開坦克漂移。這也從側(cè)面說(shuō)明了冷鋒所應(yīng)具有的中國(guó)特種兵的高綜合素質(zhì)。

（三）人物關(guān)系角度

有學(xué)者從冷鋒與其他人物的關(guān)系當(dāng)中剖析他的英雄形象。吳青青認(rèn)為就冷鋒與其非洲干兒子之間的關(guān)系而言，他在交戰(zhàn)區(qū)的戰(zhàn)火紛飛中護(hù)送他干兒子，直到安全抵達(dá)中國(guó)軍艦上。并且承諾幫助他找到媽媽。這可以體現(xiàn)出冷鋒的真誠(chéng)、守信和強(qiáng)烈的責(zé)任感。就冷鋒與女友的關(guān)系而言，他為了給女友復(fù)仇而來(lái)到非洲，尋找刺殺女友子彈的下落，并因此和反派頭目“老爹”打得頭破血流，可見其有情有義，忠貞不渝的品性。這也使得硬漢的形象更加立體[13]。就冷鋒與雇傭軍頭目“老爹”的關(guān)系而言，“老爹”不僅是非洲戰(zhàn)區(qū)的侵略者，還是冷鋒女友的殺害者，還有一層隱性的關(guān)系，即昔日西方列強(qiáng)代表者和如今強(qiáng)大中國(guó)代表者。在這幾重復(fù)雜的關(guān)系中，冷鋒與“老爹”的激烈打斗更為合理。并且在二者較量中冷鋒屢屢被壓制，而又一次次地站起來(lái)繼續(xù)與之廝殺的過(guò)程，更能體現(xiàn)出冷鋒作為中國(guó)軍人不屈不撓，英勇抗敵、不達(dá)目的不罷休的精神。并且最后打倒“老爹”后在其耳邊略顯憤怒和釋然地說(shuō)出的“那是以前”這句話，將中國(guó)強(qiáng)大，不再任人宰割的國(guó)家形象和氣勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致。而何建國(guó)和冷鋒共同作為退役老兵的關(guān)系則體現(xiàn)了“一朝為戰(zhàn)狼，終身是戰(zhàn)狼”使命意識(shí)，則是中國(guó)軍人不忘初心的生動(dòng)體現(xiàn)。

國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)《戰(zhàn)狼2》中“中國(guó)式”英雄形象塑造的研究具有視野廣、多層次、多角度等特點(diǎn)，但他們?cè)谘芯恐幸泊嬖谙到y(tǒng)性不強(qiáng)、挖掘深度不夠等缺陷。比如，陳旭光教授雖然看到了冷鋒作為“中國(guó)式”英雄形象的兩面性特征，但卻忽視了其角色扁平、空洞、臉譜化的弱點(diǎn)[14]。再比如，學(xué)者吳青青和吳春集雖然從動(dòng)作和道具使用的角度肯定了主人公的超強(qiáng)軍事素質(zhì)和愛國(guó)情懷，但卻忽視了影片對(duì)愛國(guó)主義主題的表現(xiàn)，不是從電影藝術(shù)的有機(jī)呈現(xiàn)出發(fā)，而是停留于貼標(biāo)簽、喊口號(hào)，并且機(jī)械、笨拙地使用愛國(guó)主義元素[15]。此外，在對(duì)如何塑造英雄形象的研究中，較少有學(xué)者考慮到敘事模式和故事情節(jié)在其中所扮演的重要角色。國(guó)內(nèi)學(xué)者的研究成果無(wú)疑將對(duì)此后關(guān)于此問(wèn)題的研究提供有益參考，但其在研究中所暴露出的問(wèn)題亦有待后來(lái)者的探索解決和深入探討。

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