壁光都市風景繪畫語言研究

【摘要】：文化與藝術的快速發展離不開經濟的飛速提升，所以經濟快速的發展勢必會帶動中國繪畫藝術的新局面。畫家壁光一直生活工作在這座現代開放之都、海濱之城——大連，對形成在這片沃土上的人文景觀與自然地貌有著一種特殊的體驗和情感。因而畫家把熟悉的生活環境中的人和物表現在他的繪畫語言中，用不同表現手法和繪畫語言表現大海與城市融合的新題材、表現北方渤海灣獨有的文化內涵，應是一份義不容辭的使命與責任。

【關鍵詞】：都市文化 繪畫視角 情感體現

一、都市風景繪畫理念

（一）畫家壁光在近幾年的全面構思與精心準備下，經過長時間的設計和實地寫生，最后借助中國畫的筆墨來表達出對這座生活多年的城市的熱愛，傾瀉出對這片熱土的恩情。畫家從事國畫創作三十載，在不斷探索中，如何展現時代特征的審美需求、如何將自己置身于現代文化之中去表現中國畫的時代性與人文性，來拓展的新的研究主題。在實踐這一題材中，大自然中，去感受大海、礁石、植被給你帶來的自然力量與都市人物以山水的人文精神內涵。將更多的生活氣息元素融入畫面。如充滿朝氣的年輕人，現代化的房屋建筑，生機勃勃的林木，營造出新時代下祥和的海景都市風景之境。

（二）畫家在不斷的嘗試與實踐，逐漸形成了有自己的語言符合和繪畫語言的繪畫形式，尤其在技法和繪畫材料的轉換上，單一的傳統繪畫技法和繪畫筆墨已經無法繪制出新時代的繪畫語言。于是在繪畫語言風格的表現上，追求簡潔性、抽象性為主。表現語言充滿生活情趣，使人感到簡介淡雅，從而體現出畫家對高雅、浪漫與理性的追求。線條的運用是都市風景繪畫作品的一大特色。用剛健的線刻畫人、物、景。打破傳統對線條的表現形式。采用了裝飾性強的符號性元素。同時畫面內容的設計里有象征手法，比如畫面對海水的處理，海水是象征生命之源被放在畫面消失地方，體現空間處理虛擬化。這種處理一是因為這座城市是海濱城市被海水環繞大海是它的地域符號。同時也表現出了當地人們與大海的生存關系。海這個詞語在現代生活中就是浪漫的代名詞。給人以寧靜安詳的美。海的處理既擴大了空間感，也符合了中國人自古以來的構圖審美，即強調人與自然的和諧，追求天人合一、天地大美的感性融合。畫面布局開放，給讀者很廣闊想象空間，形成畫家精神向往和追求的北方獨有的人文大風景。

二、繪畫語言風格

（一）城市景觀繪畫題材的作品在歷史中沒過時期都會有。城市景觀和市井生活的繪畫作品早在北宋就已初見端倪，然而城市是與時代同步發展的是體現當時經濟政治文化重要載體。城市景觀具有鮮明的時代性。對于畫家來說繪畫這樣風格題材的繪畫內容完全是一全新題材。城市環境藝術具有自然美、社會美和藝術美的多重美學特點，比其他藝術形式更具有感染力，藝術的表現力和吸引力也更強，所以繪畫形式很難掌控。因而畫家對這一新題材進行了全面的構思，借助城市語言和題材來表達畫家對人類社會進程發展的一些人文關懷和思考。

（二）城市大發展使得人們的居住環境發生很大變化，居住環境的改變影響了人們的思想觀念，這樣以來人們對精神需求不斷的提升。都市生活題材不是傳統文人畫中簡單環境描繪，他是對現代建筑、人文氣息和生活情趣的人文關注。畫家的都市風景繪畫以表現現代都市人的精神面貌市生活題材。以豐富情感為主要線索，包含當代都市文化為核心的人物、風景和花卉，三位一體的表現形式，滿足現代人對環境藝術的高雅、現代、浪漫與理性的追求?？旃澴嗟男聲r代下，藝術將掲示和引導生活的各個方面。在當代繪畫作品中，大多藝術作品在反映城市擴張所帶來的問題和弊端，藝術手法映射都市青年苫悶和彷徨等等，壁光的繪畫表現的恰是都市的另一面：充滿陽光，洋溢青春和活力四射的都市情結。用生活的風趣取代落俗，用優雅取代寂寞，把生活本身變成一種耐人欣賞、可品味的藝術。其次在構圖上，畫家用了近景人物、中間街景、遠景天際和海洋的布局，畫面中以飽含活力的大學生作為主體部分，或騎著自行去上課，或三倆成群在街邊談笑，服裝頭飾包括鞋子都不乏時尚元素。路旁的街景有咖啡廳、酒吧、私人會館還有畫廊，較真實再現我們所生活城市的一角。為了汲取這些新鮮的元素，畫家曾帶著相機徒步走進大街小巷的每一個角落，提取晨光中城市溫情的一面、平日繁忙的一角，以及記錄夜幕下，城市建筑與街道被景觀燈所賜予的神秘外面孔。因為在這里生活過的人會聞到一種熟悉的氣息，似乎讓人聯想到海水湛藍，海鮮肥美，親切之感油然而生在繪畫語言的表現上。

（三）畫家不斷探索積累大膽的嘗試，去面對大自然采風寫生，記錄生活中點滴，心中自然對生活的環境產生感情，以自己的主觀理解和藝術的方式來表達。做到這一點首先要求你對這一片生活熟悉的土地要有真情，在生活中去積極的去感悟大自然與你的對話，不知不覺中，印畫于心，日積月累，加上筆墨上的反復錘煉，結合以往筆墨實踐，從技術上提煉出敏銳的直覺，潛移默化，畫境愈朗。亮麗、純凈的色調，質樸、現代的質感，組成了富有特色的都市風景畫面，作品繪畫內容主題立足于北方地域，帶領讀者避開了城市的焦躁與不安，取而代之的是締造一份寧靜、淡泊的視覺空間，用溫文爾雅的方式，單純靜謐的筆墨語言，創造一個充滿陽光和水分的平和世界，展現出一個可以詩意棲居之地，將時代精神中融入歷史的風韻，使作品具有主題上的長久性，內容上的延續性，藝術形式上的開放性，使這一新題材日趨完善，用畫筆在社會關懷的目光中為這個時代保留下一份別致的時代記憶。

【參考文獻】

【1】 李鑄晉，萬青力.中國現代繪畫史.晚晴之部.上海：文匯出版社，2003年.

【2】 梅墨生.現當代中國書畫研究.西安：陜西人民美術出版社，2005年.

【3】 壁光.北方水墨名家藝術檔案.吉林：北方論叢雜志社，2008年.

【4】 李澤厚.美學四講.天津：天津社會科學院出版社，2002年.

作者簡介：朱利文（1982年4月5日），男，漢族，遼寧大連開發區人，講師，美術學學士，單位：大連藝術學院雕塑專業陶瓷藝術方向，研究方向：陶瓷藝術理論與實踐。