電視專題片制作技巧探析

趙燕

摘 ?要：在拍攝電視專題片的時(shí)候，多種拍攝手法以及制作技巧的運(yùn)用可以進(jìn)一步提高專題片的質(zhì)量及效果，進(jìn)而達(dá)到感染觀眾、產(chǎn)生情感共鳴的作用。下文主要從拍攝、后期包裝、“敘事斷點(diǎn)”的處理、風(fēng)景片的拍攝這四個(gè)方面分析了電視專題片的制作技巧。

關(guān)鍵詞：電視專題片;拍攝技巧;制作技巧

一、電視專題片的拍攝

在拍攝電視專題片的時(shí)候，所選取的鏡頭直接影響成片最后的呈現(xiàn)效果。為此，在選取鏡頭的時(shí)候，必須要遵守以下幾個(gè)方面的原則：一，鏡頭要具有真實(shí)性與邏輯性。在選取鏡頭的時(shí)候，一定要遵守現(xiàn)實(shí)生活以及其所具有的邏輯，例如所拍攝的專題片主題為動(dòng)物生活習(xí)性，那么拍攝鏡頭必要按照動(dòng)物最真實(shí)的天性進(jìn)行選取，并且在后期剪輯制作的時(shí)候也要將動(dòng)物真實(shí)生活和活動(dòng)狀況作為參照依據(jù)[1]。二，鏡頭要具有一定的美感。在電視專題片拍攝的過程中，不管是物件，還是人物，如果鏡頭中所呈現(xiàn)的形狀與狀態(tài)十分美好，那么觀眾對(duì)專題片的喜愛也會(huì)大大增加。另外，具有藝術(shù)特色的鏡頭也是一種美的體現(xiàn)，增加觀眾的感知美，使觀眾在觀看專題片以及了解知識(shí)的同時(shí)欣賞美。通常情況下，電視專題片所采用的鏡頭主要有三類，分別為長(zhǎng)鏡頭、特寫鏡頭、固定鏡頭，每種鏡頭所具有特點(diǎn)也各不相同。長(zhǎng)鏡頭主要是將連續(xù)的形態(tài)展現(xiàn)出現(xiàn);特寫鏡頭主要是將拍攝重點(diǎn)突顯出來;固定鏡頭則是將視角固定在一個(gè)位置上，保持不變，這樣可以拍攝同一區(qū)域中多個(gè)時(shí)間段的變化情況。三，在觀眾的角度上選取鏡頭。盡可能的與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，只有產(chǎn)生了共鳴，觀眾才能將更多的注意力放在專題片的觀看上，提高觀看興趣。例如在拍攝考古專題片的時(shí)候，可以利用古代情境再現(xiàn)方式的使得拍攝鏡頭更加真實(shí)、立體，讓觀眾置身于其中，親身感受古代文物的精美，并與歷史產(chǎn)生情感共鳴。

二、電視專題片后期制作包裝

1對(duì)解說詞的策劃。與西方發(fā)達(dá)國家相比，我國的電視事業(yè)起步比較晚，發(fā)展時(shí)間也比較短，在電視專題片中，還一直沿用傳統(tǒng)解說詞與音樂相融合的制作模式，這樣就嚴(yán)重阻礙了電視專題片的創(chuàng)新與發(fā)展。為此，想要促進(jìn)電視專題片的創(chuàng)新與發(fā)展，第一步就是要制作好的聲音，也就是對(duì)解說詞的策劃。電視專題片所配的解說詞一般都比較短，這些解說詞不僅要簡(jiǎn)練，還要精華，如果解說詞過長(zhǎng)，那么觀眾十分容易產(chǎn)生聽覺疲勞。另外，電視專題片屬于一種藝術(shù)形式，其特征就是聲話同步，只有做到這一點(diǎn)，才能將更加精準(zhǔn)的信息傳遞給觀眾。此外，還要保證解說詞的精簡(jiǎn)，整個(gè)解說詞既不存在廢話連篇的現(xiàn)象，又可以突出重點(diǎn)，這樣會(huì)給專題片留出更多的時(shí)間做其他事情。

2后期剪輯工作。在電視專題片制作中，后期剪輯工作十分重要。剪輯工作主要包含以下三個(gè)方面的內(nèi)容：一，有神的開篇。在制作電視專題片的過程中，開篇十分重要，只有寶保證開篇的神韻才能讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生觀看興趣。為此，后期剪輯人員在剪輯的時(shí)候，要將所有素材都整理好，這樣在剪輯的時(shí)候會(huì)更加順手。二，有魂的全篇。在專題片的整體剪輯中，一定要保證專題片的播放流暢性與畫面欣賞性。在電視專題片各個(gè)不同場(chǎng)景的剪輯中，剪輯師可以通過鏡頭運(yùn)動(dòng)、鏡頭長(zhǎng)短改變、景別變換、租接切換速度等改變剪輯節(jié)奏，然后再根據(jù)視頻中的畫面、人物、事件、情節(jié)變化等確認(rèn)剪輯節(jié)奏，從而將視頻內(nèi)容完整且流程的呈現(xiàn)出來[2]。三，恢弘的結(jié)尾。在電視專題片的后期剪輯中，一定要保證結(jié)尾的恢弘。要將地方、單位以及部門的展望充分體現(xiàn)在專題中，展現(xiàn)未來篇章，從而使得電視專題片更具有激情，讓結(jié)尾部分成為觀眾觀看電視專題片的最強(qiáng)記憶點(diǎn)。

3配樂工作。在制作電視專題片的時(shí)候，配樂十分重要，起起伏伏的音樂可以充分營造一個(gè)良好的氛圍，從而有效提升電視主題片的意境。例如畫家在繪畫國畫的時(shí)候會(huì)采用留白手法，從而使得畫面結(jié)構(gòu)更加協(xié)調(diào)。同理，在電視主題片的制作中，也要根據(jù)專題片實(shí)際情況進(jìn)行配樂，讓音樂給主題片的畫面提供服務(wù)。在配樂的時(shí)候，要保證畫面與音樂兩者之間的緊密性與配合性，具有開始、間歇、高潮與結(jié)尾。另外，對(duì)配樂的音量要有嚴(yán)格的控制，通常情況下，音樂的音量要比解說的音量小，兩個(gè)之間的比例應(yīng)為1：3或者1：4。此外，背景音樂可以根據(jù)電視主題片的主題選擇多種，盡可能不要在整個(gè)片子中使用一首音樂。

三、專題片“敘事斷點(diǎn)”的處理

在制作電視專題片的時(shí)候，會(huì)隨著時(shí)間跨度的增大而越來越難，其中一個(gè)就是“敘事斷點(diǎn)”太多。敘事斷點(diǎn)就是指在制作電視專題片的時(shí)候所產(chǎn)生的大量的過渡環(huán)節(jié)與空白環(huán)節(jié)，而產(chǎn)生這些環(huán)節(jié)的一個(gè)重要原因就是專題片是由多個(gè)不同的畫面組成的[3]。例如在《楚國八百年》紀(jì)錄片中，這部專題片主要講解的是楚國的興起與滅亡，講述了楚國的制度、風(fēng)土人情、文明文化等內(nèi)容。因?yàn)樾枰v述800年的事情，時(shí)間跨度比較長(zhǎng)，所以在制作的時(shí)候無法將所有的事情全部都呈現(xiàn)出來，只能以楚國歷代君王為線索，從楚熊延到楚王負(fù)芻，將楚國八百年的歷史全部都呈現(xiàn)出來。該專題片整個(gè)內(nèi)容分為四部分，分別是楚國的發(fā)源、楚國的崛起、楚國的強(qiáng)盛、楚國的衰落，每一個(gè)部分都是一個(gè)敘事斷點(diǎn)，在制作的過程中怎樣將斷點(diǎn)聯(lián)系起來形成一個(gè)完整的專題片是剪輯人員急需解決的問題，而對(duì)該問題最有效的解決方法就是空鏡頭與字幕。因?yàn)槊總€(gè)部分的時(shí)間跨度比較大，所以可以采用空鏡頭和字幕進(jìn)行補(bǔ)充與說明，解決因?yàn)闀r(shí)間跨度大而造成的空洞問題。在《楚國八百年》這部專題片中就使用了大量的空鏡頭，從而使得內(nèi)容更加豐富，串聯(lián)性也更好。

四、風(fēng)景片拍攝技巧

在電視專題片中，風(fēng)景專題片是拍攝最多的一種，而在該專題片的拍攝中，需要充分考慮各個(gè)鏡頭的應(yīng)用方法。例如在拍攝《張家界》專題片的時(shí)候，拍攝人員就使用了多種鏡頭，如航拍遠(yuǎn)景、近景、特寫鏡頭等。通過后期剪輯制作，將一幅云霧繚繞的景象完整的呈現(xiàn)在觀眾眼前，這個(gè)時(shí)候再利用一個(gè)特別鏡頭將張家界的一個(gè)景點(diǎn)呈現(xiàn)出來，這樣觀眾對(duì)張家界的風(fēng)光會(huì)有更好的了解。在拍攝和制作還類型電視專題片的時(shí)候，工作人員需要先了解整個(gè)過程，明白哪些東西需要拍攝，哪些景物需要特寫鏡頭等。此外，在后期剪輯制作的時(shí)候，要積極采用現(xiàn)代化手段，有效編輯拍攝效果，使最具有特點(diǎn)的風(fēng)景展現(xiàn)在觀眾眼前，突出重點(diǎn)。在整個(gè)制作過程中，都要用高技術(shù)完成影片運(yùn)動(dòng)與鏡頭拼接和剪輯。

總而言之，只有經(jīng)過精心制作，才能使得電視專題片更加成功。在前期拍攝中，要做好鏡頭選取、結(jié)構(gòu)統(tǒng)籌等工作，同時(shí)還要保證拍攝內(nèi)容的真實(shí)性與邏輯性。在后期剪輯中，要做好解說詞策劃、后期剪輯、配樂等工作，從而將專題片完整、順暢的呈現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)

[1] ?劉因平.電視專題片制作技巧初探[J].新聞傳播，2014（14）：44-44.

[2] ?費(fèi)娜.電視專題片的拍攝與制作技巧探究[J].傳播力研究，2017（08）：106.

[3] ?李軼飛.論電視專題片拍攝過程中細(xì)節(jié)把握與技巧[J].傳媒論壇，2018，1（15）：65+69.