將歌唱技術用于情感表達

王雨薇

摘要：《愿親人早日養好傷》是作曲家劉廷禹創作的聲樂作品，這首作品在1975年由中國舞劇團演出并上映的中國芭蕾舞劇《沂蒙頌》中誕生的?！对赣H人早日養好傷》是較為經典的曲目，一直在人們的視野中傳唱。

這首作品，不僅旋律線條細膩柔美，而且在情感上更是表現出大義凜然的人道主義精神。雖然作品內容精煉，但是在演唱中如果沒有很好的演唱技術，就不能準確的抒發出作品本身的情感于創作者給予作品的情感意圖。本文主要結合筆者的學習，以演唱《愿親人早日養好傷》為基礎，討論如何將技術更好的運用于情感的表達，從而表達對作品深度的理解。

關鍵詞：《愿親人早日養好傷》;氣息與聲音配合;吐字咬字;情感表達

引言

《沂蒙頌》是一部芭蕾舞劇，描寫的故事發生在紅色革命根據地沂蒙山區，其中聲樂作品《愿親人早日養好傷》是最具傳唱價值的經典歌曲。作曲家劉廷禹六下沂蒙，以《沂蒙山小調》特點為基礎創作而成，又名《我為親人熬雞湯》，也有人直接以舞劇《沂蒙頌》命名。歌曲描寫的故事引人入勝，把觀眾帶入作品情景中，既傳遞著真實自然的革命生活氣息，又表現了作品現實的精神意義。

一、氣息與聲音的配合

從古至今的歌唱理論和實踐均把氣息放在相當重要的地位。我國古代聲樂理論認為：“善歌者，必先調其氣”，“氣乃聲之帥”等?！皻狻睂Α奥暋倍裕瑲庀⑹歉璩幕A。呼吸器官為發聲活動承擔著氣息的交換與傳導、保持、控制的功能，擔負著歌唱動力的作用。歌唱的呼吸是遵循正確歌唱方法與基本原則的前提下，隨著歌唱過程中的音樂情感表現、氣息準備、聲區高低，以及聲音強弱的技術要求的差異而不斷變化的。

1、氣息的準備

俗話說的好，“音樂開始的地方就是歌唱開始的地方”。在整首歌曲中，前奏和間奏則需要氣息做準備。前11小節是前奏，雖然還沒有進入歌唱，但是前奏的旋律已經重復了主旋律，當聽到伴奏響起，眼睛里要有故事，仿佛看到了未來勝利的曙光。間奏是延續了第一樂段旋律的發展，給人以繼續講述故事與情感延伸之感。在間奏響起時，歌者可做適當的休息，但情感還是要投入作品之中，調整好氣息，為準備第二樂段演唱做好準備。這就提示歌者在歌唱之前的情感與氣息的準備與調整是十分重要的，而不是有了唱詞才開始準備。

2、 聲區高低的不同

一般來說，呼吸的控制感隨音的升高遞增，隨音的降低遞減。唱高音時所需氣息壓力大，要調整好呼吸，吸入足夠的氣息量并保持較強的壓力才可。音越高，對氣息控制感與控制力越強;反之低聲區發音所需氣壓小，氣息量與壓力都小，控制感相對弱一些。第一樂段有高音聲區的演唱，“紅心映照陽”是情感最濃旋律音高最高處，在準備演唱之前要準備好足量的氣息以供高音演唱時的控制，唱時要穩定的送氣息使高音達到自熱順暢的效果?！靶南蚬伯a黨”后要急速深吸一口氣推動高音聲區的穩定流出。

3、聲音強弱的不同

一般來說，在沒有特殊的弱音長時間的控制演唱中，氣息的控制感與聲音的強弱成正比。在同樣音高前提下，發強音時所需氣壓大，氣息就相對更充足。因此，呼吸系統的膨脹、擴張、下沉及保持力度與收縮力度，以及產生的對抗力就更大，反之相反。這首作品中沒有出現弱音長時間的演唱，所以就以普遍的情況來分析。唱詞開篇直抒胸臆——對沂蒙山沂河水的贊頌，對共產黨的追隨之情，在演唱”蒙山高，沂水長”時要親切生情，大氣自如，充分的表現出沂蒙山的“高”和沂河水的“長”，使聽眾仿佛置身于沂蒙山區一般，這兩句是后一句的鋪墊?！败娒裥南蚬伯a黨…映照陽”是全曲的中心思想，是作品開篇情感的第一次也是最重要的一次表達，所以要以強的力度去演唱，此處的氣息支撐與控制更是關鍵所在。在“愿親人，早日養好傷”和“重返前方，重返前方”的兩句唱詞上，第一句“愿親人，早日養好傷”就要用強力度去演唱，“愿”和“養好傷”是作品中所表現的最強烈的情感訴求，演唱時要加重語氣，聲音要飽滿圓潤，第二句在延續第一句情感的同時準確的抒發出來，第一個“方”字有兩小節，演唱中間不能換氣，隨著旋律音高的變化，“方”字演唱的聲音強度應該由強推向更強，這就需要充足氣息的穩定支撐。

二、咬字吐字分析

歌唱語言是歌唱情感表現的載體，是歌唱的中心環節，聲樂藝術情感表現的靈魂。古今中外，一直把歌唱語言的咬字吐字作為聲樂藝術的重要技能之一。明代魏良輔《曲律》中言：“曲有三絕，字清為一絕，腔純為二絕，板正為三絕”。他將“字清”列為三絕之首。唱詞是產生優美旋律，塑造完美音樂形象的基礎，是表達感情世界，使其具有感染力的重要依托。歌唱時咬字吐字則直接影響歌曲的情感、主題、內容的表達。字正腔圓是咬字吐字原則中基礎的要求，這也是對作品演唱完整性的保證。

1、咬字的力度要適當

根據歌曲中特定的情緒與風格，第二樂段第一樂句中有些唱詞要有處理，它們多以動詞為主。這一樂句是以敘事為主，主要表現英嫂在家為受傷的方排長熬雞湯的故事，演唱時要自然流暢，要貼近生活實際，將真切的情感通過敘事性的唱詞演唱出來。對沂蒙兒女全心全意擁護共產黨情感的寫照，演唱中咬字吐字加強力度清晰的表達出動作，聲音舒展開來，為第二樂句起到先抑后揚的作用。

2、吐字語音的韻律把握

民族聲樂作品演唱中唱腔的旋律走向，音調特征，均與唱詞語音的韻律把握有關。第二樂段第一樂句中“爐中火，放紅光”中的“爐”和“火”都是對實體景物的描寫，演唱時吐字語音還可以加一些裝飾音，使旋律賦予更加婉轉但又不失大氣的表達。“我為親人熬雞湯”中的“為”字，同樣要將倚音中的咬字準確唱出，還要在吐字時注意倚音唱腔的語音韻律，從而情感的表現就更加的準確細膩了。

三、演唱整體流動性分析

凡是流動的才是有生命的，在作品表達中也不例外。這樣的流動性中不僅有氣息在歌唱時穩定均勻控制的技術，而且有聲音隨著旋律的流動送出，還有歌曲本身情緒隨不同唱詞變化的流動性。演唱時很好的把握作品的整體流動性，能使聲音質感達到更高的表現水平，在情感的把握上也就更加的深切了。

結語

技術和情感是表現作品的兩個重要的因素，只有在好的技術之上才能更加準確細膩的表達出情感，在聽覺上才能讓人有美好的享受。《愿親人早日養好傷》這首歌曲不僅是一個時代的真實寫照，而且作品的傳唱與精神的傳承影響了一代又一代的中華兒女。鏡頭拉升的那段歲月，也許已越走越遠，漸漸成為我們每一代人的一個夢。但無論怎么遙遠，那飽含民族韻味的一幕幕，只會讓人難以忘懷，在不朽的時間里懷念并致敬著。

參考文獻

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