廣西生態影像敘事研究

汪永吉 汪永奇

摘 要：當下各地生態影像記錄成為宣傳當地生態特點，記錄當地特色文化精神風貌的一種熱門途徑，影像不僅能夠更加詳實的錄入更直觀，更海量的信息內容，而且圖像化的影視更能引起公眾的觀看興趣，起到更好的宣傳效果。本文對廣西生態影像的敘事特點，敘事視角進行研究，舉例說明影像資料的敘事方式。

關鍵詞：廣西生態影響;敘事特點;敘事視角;生態特點

廣西在地理上位于我國西南方，是少數民族聚集地，擁有鮮明的文化特色，美麗的生態環境，別具一格的政治經濟體系。近年來，為了宣傳廣西特色，發展旅游產業，讓公眾從多個角度了解廣西，一系列的生態影像對廣西的各個方面進行記錄解說。讓公眾在觀看賞心悅目的影視圖像的過程中，對廣西有一個全方面的認識，也對廣西起到形象宣傳的作用。而隨著技術的發展和觀眾審美意識的提高，影像敘事方法往往朝著多樣化發展，多種手法融合的敘述手段越來越多的應用在影像拍攝過程中。

一、廣西生態影像敘事特點

觀看廣西影像資料時，可以發現，以主要受眾為公眾的紀錄片為主的影像資料大體上模式化，敘事角度統一化。以下，結合了幾個主要的影像記錄的例子，對影像資料敘事特點進行具體分析。

1.敘事視角平民化

生態影像平民化是指用大眾的視角去看待事物。不同于全知全能的“上帝角度”，在影像拍攝過程中，影像記錄者用普通人的眼光去觀察，認識，了解當地的生態景色，文化特點。這種視角的影像往往使觀看者的受眾意識更強烈，加強了觀眾的參與感，創造出的作品更受觀眾的喜愛和歡迎。

比如，在《美麗西江》紀錄片中，有一個切入點是當地居民為了給孩子百日討一個好兆頭，去當地瀑布釣魚。這一細節和切入點不僅令敘事更加自然，在敘事過程中展現了廣西的人文美和自然風景美，而且用為孩子做百日的事件切入故事使紀錄片的生活氣息更濃厚，拉近了鏡頭與觀眾的距離，使觀眾的參與感更加濃厚。

2.主觀視角和客觀視角交替使用

影像敘事的主觀化視角是從創作者的角度出發，對鏡頭進行把握，有選擇地攝入影像資料，有時影像資料會加入旁白對拍攝者或制作者的思想或心理活動進行表達。主觀視角攝像角度最大的好處是能夠使影像表達傳遞視頻制作者的感情，最大程度上引起觀眾共鳴。客觀化視角是不加任何修飾，將真實的情況進行視頻記錄。這一敘事角度的好處是更加客觀化還原事物，然而往往給觀眾枯燥的感覺。

同樣，在《美麗西江》紀錄片里，拍攝者在拍攝漁民捕魚的過程中，記錄了漁民捕魚結果不理想，去當地寺廟祈福希望能保佑捕魚順利，經歷幾次失敗后最終迎來了捕魚的大豐收。鏡頭定格在最后漁民和魚上。這樣典型的主觀化視角讓觀眾跟隨拍攝者的視角目睹了一個水生水長的漁民生活，反映了廣西人文之美。

3.非線性敘事為主，線性敘事為輔

線性故事敘述，主要是指敘事過程貫穿一個主線，敘述具有連續性，邏輯性強的特點。影視圖像的敘述中，線性敘述一般按照事情發生順序或者時間順序展開，非線性敘述指的是多個故事同時展開，這些故事之間往往有某種關聯，或者主題相同，或者具有邏輯關系，非線性敘述往往根據空間順序和場景切換來完成敘述。總體來說，線性敘述更符合觀眾的思維特點，更夠吸引觀眾觀看興趣，更有邏輯性，非線性敘述能夠將不同的故事同時展開敘述，讓觀眾在多個故事中發現關聯，從多角度對一件事進行剖析，讓觀眾看到的影視資料更加全面。在廣西影像資料中，往往采用非線性敘述和線性敘述結合的方式對廣西各個方面進行介紹。

比如在《廣西故事》中，影像以歷史文化和旅游事業為主線，由廣西文化傳承，八桂之魂，地靈人杰，山水勝景，光影鄉愁，民風傳情，物華天寶等專題組成。在每個專題中穿插故事描述，讓獨立存在的各個單元中由故事副線推進。這樣，非線性敘事與線性敘述結合的方式令影片的可觀賞性和全面性都大大提高。

二、廣西生態影像敘事策略

1.敘事結構平行和漸進相結合

在敘事過程中，多數影像會講究整體內容的和諧統一，現在，為了吸引觀看者的興趣，影像資料的敘事結構不再采用單一結構，而是多種敘事結構均有涉及。平行結構中多個故事同時推進，影像資料之間的各個故事彼此之間內容有聯系，但是在敘述中獨立存在，不會影響其他故事的推進過程。漸進式結構中故事發展順序經歷了起因，發展，高潮，尾聲等多個階段，層層推進，各個發展階段環環相扣，不可逆轉，喲偶明顯的先后順序。

在大型央視紀錄片《秘境廣西》中，每個專題由6個以上的故事組成，每個故事都是獨立的單元，為一個共同的主題服務，采用平行結構。每個故事按照漸進式漸漸深入，慢慢展開，在發展到高潮之后進入結尾。這種敘事結構使影像的主題鮮明突出，主次分明同時多個故事的存在豐富了影像內容。

2.各種拍攝手段綜合運用

隨著科學技術的發展，在影像拍攝過程中已經基本不受地理條件，氣候條件，環境因素等客觀外部因素的影像，先進的攝像設備和技術手段能克服大部分環境困難。現在的影像拍攝更大程度上追求的是畫面的高精度，穩定化和攝影設備的輕便易攜帶。航拍，水下，延時定格等多種技術的應用可以極大地豐富影像內容，為觀眾呈現恢弘大氣，奇特罕見的“上天入地”的美景。

《秘境廣西》中有多個航拍和水下鏡頭。航拍鏡頭往往能通過恢弘畫面感為觀眾呈現廣西復雜的地貌特點和自然風光。雄偉的高山，奔流的江河，喀斯特地貌，天坑等從航拍鏡頭中進入人的視野，讓人們驚嘆于大自然鬼斧神工的同時也思考人和自然的相處之道，感嘆于人類力量在自然面前的弱小。

總結

在多個廣西生態影像資料中，其敘事特點和敘事策略在細節處各有不同，但是總體上表現出統一性和模式化。這些優秀的影像作品共同為公眾認識一個全面的廣西做出了貢獻，分析這些影像的敘述手法，有利于在拍攝影像時找好主從關系，合理使用敘事手段，使最終制作的影像摒棄主題不明，內容貧乏的誤區，對制作更加精良，內容更加完善的影像有借鑒意義。

參考文獻

[1]李淼.論云南少數民族題材電影中的邊疆想象、民族認同與文化建構[D].上海大學，2013.

[2]周微娟.廣西南丹里湖白褲瑤族群社區影像研究[D].廣西大學，2014.

作者簡介：

汪永吉1982.08），漢族，廣西南寧人，研究生，講師，研究方向：影視、網絡、廣告.

汪永奇，（1981.12-），浙江臨安人，副教授，研究方向：新聞學、廣告學.

2019年度廣西高校中青年教師科研基礎能力提升項目.

題目：廣西生態影像敘事研究（1979—2018年）.

項目編號 2019KY1017 .