淺析中國搖滾歌曲中的戲曲元素

盧山

摘要：本文主要提出搖滾歌曲《粉墨人生》與戲曲的融合是一種新的創(chuàng)作形式，也是戲曲回歸“音樂”的重要標(biāo)志。流行和搖滾歌曲，從以前簡單模仿港臺音樂和歐美音樂，到原創(chuàng)音樂，比比皆是。如何利用搖滾歌曲滲透中國傳統(tǒng)文化已成為近年來搖滾歌曲創(chuàng)作的發(fā)展點(diǎn)。搖滾歌曲與戲曲的結(jié)合是搖滾歌曲的一個(gè)重要里程碑，是一種利用音樂促進(jìn)民族文化的中國音樂新形式，是一種新的時(shí)尚潮流。如何正確地普及搖滾歌曲和戲曲文化的知識的結(jié)合，使觀眾能夠在聽歌的同時(shí)理解歌曲是本文的真正目的。

關(guān)鍵詞：戲曲;搖滾歌曲;傳統(tǒng)文化發(fā)展

中國搖滾（Chinese Rock）是指中國大陸?yīng)毩l(fā)展的搖滾音樂，搖滾樂作為一種獨(dú)立的音樂種類最早于20世紀(jì)80年代出現(xiàn)在中國。中國搖滾開始于1986年，通常情況下，中國搖滾被描述為一種反傳統(tǒng)的工具、反抗主流意識形態(tài)、商業(yè)建制以及文化霸權(quán)的音樂。中國最早正式發(fā)行的搖滾歌曲是現(xiàn)在大家所推崇的中國搖滾教父崔健的《一無所有》。搖滾在華夏大地上的“反文化”中生根發(fā)芽。搖滾的出現(xiàn)在中國引起了不小的轟動，90年代中期以后，中國搖滾樂已經(jīng)發(fā)展到至少有上千只樂隊(duì)的龐大規(guī)模。

《粉墨人生》是中國著名搖滾樂隊(duì);零點(diǎn)樂隊(duì)的一部音樂作品，它收入于1997年零點(diǎn)樂隊(duì)發(fā)行的專輯《每一夜，每一天》內(nèi)。在《粉墨人生》中，運(yùn)用了京劇的旋律和演唱方法。有兩段拖腔，兩段拖腔中間夾雜了一段鑼鼓點(diǎn)?！熬﹦?，曾稱平劇，被稱為中國五大戲曲之一，場景布局主要以寫意為主，語調(diào)主要以西皮和二黃為主，輔以胡琴和鑼鼓，被視為中國人的國粹，中國戲曲三鼎頭號”。出道于1989年的零點(diǎn)樂隊(duì)，是歌迷和業(yè)內(nèi)公認(rèn)的華語樂壇最具代表性的流行搖滾樂隊(duì)，零點(diǎn)樂隊(duì)之前的歌曲歐美搖滾味道偏重，搖滾風(fēng)格明顯。而在1997年《粉墨人生》在運(yùn)用了京劇的唱法后，樂隊(duì)風(fēng)格上發(fā)生了轉(zhuǎn)變，中國文化元素在歌曲的創(chuàng)作上偏多，在當(dāng)時(shí)的搖滾樂壇上產(chǎn)生了不小的影響，是當(dāng)時(shí)音樂風(fēng)格的一大創(chuàng)新，打破了搖滾和戲曲之間的“規(guī)矩”，同時(shí)在當(dāng)時(shí)戲曲舞臺上也引起了轟動。

在漫長的世界文明史上，中國文化是一顆璀璨的明珠。在5000年的文明史中，出現(xiàn)了許多具有高度文化意義的文化成就。各種文化藝術(shù)百花齊放，其中，京劇是數(shù)百朵花中獨(dú)一無二的。數(shù)百年來，京劇在其發(fā)展過程中不斷更新和改變，保持并改善了其高度整合的藝術(shù)特色。因此，京劇仍然是中國戲劇的主要形式之一。與此同時(shí)，隨著戲曲的不斷完善，中國戲曲越來越凸顯出其鮮明的民族特色和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。作者首先研究傳統(tǒng)戲曲，因?yàn)樗^的“戲歌”是戲劇與音樂的結(jié)合。這種歌曲不僅是一種風(fēng)格形式，更重要的是它是一種流行音樂形式，它與戲劇和流行音樂的結(jié)合是分不開的，在音樂性上不可分割。自中國音樂發(fā)展以來，流行音樂已被廣大人民群眾廣泛接受和傳播。因?yàn)榱餍幸魳肥前菪缘模院苋菀滓鸫蟊姷母璩?，并且對主題的應(yīng)用多種多樣。

中國戲曲音樂最重要的特征之一。它是中國語言與傳統(tǒng)音樂完美結(jié)合的集中體現(xiàn)，它也是兩者的產(chǎn)物，因此具有獨(dú)特而強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。它增強(qiáng)了舞臺的音樂感和節(jié)奏感。在流行音樂和搖滾音樂中，語言和節(jié)奏感也是兩大重要元素，所以搖滾音樂可以和戲曲相輔相成，從而造就創(chuàng)新性的新音樂。

音樂在調(diào)節(jié)舞臺節(jié)奏中有著非常大的作用，音樂可以使在戲曲中的戲劇效果更加突出，舞臺的各個(gè)方面都符合統(tǒng)一的節(jié)奏，從而強(qiáng)化整體戲劇的整體感。在流行和搖滾音樂的舞臺上，舞臺效果更加重要，通過和戲曲的結(jié)合，可以加大舞臺的欣賞人群量，同時(shí)又推廣了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化，兩者兼得。

在流行音樂的發(fā)展中，隨附的樂器也在不斷更新。流行音樂的最初創(chuàng)作完全是從西方音樂元素中學(xué)習(xí)，并且在伴奏樂器中使用了更多的西方樂器，如鼓，小號和小號。由于中國流行音樂的不斷發(fā)展，人們對音樂的理解更加徹底，民族風(fēng)格經(jīng)常用于歌曲。流行音樂的伴奏形式也趨于多樣化。二胡，長笛，古箏等樂器的使用也使歌曲的創(chuàng)作更具“中國味”，也加大了中國樂器的推廣，使“中國味”可以在世界舞臺上廣泛傳播。

當(dāng)今時(shí)代，戲曲的發(fā)展大不如前，戲曲文化日益流失。嚴(yán)可老師在《探索柳琴戲文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路》一文中說到“地方戲曲后繼乏人，總體產(chǎn)量偏小，缺乏內(nèi)生發(fā)展動力”這是戲曲文化發(fā)展緩慢的重要原因。戲曲在眾多網(wǎng)站的音樂平臺的播放量越來越少，相反在流行音樂中，加入戲曲元素和所謂的“戲腔”更容易使人們接受和欣賞，這是戲曲文化產(chǎn)量小缺乏創(chuàng)新的表現(xiàn)。對于戲曲，應(yīng)該加大創(chuàng)新力度，突出地域特色，不僅要在本身的產(chǎn)業(yè)上加大力度，更要與現(xiàn)在的主流音樂產(chǎn)生共鳴，結(jié)合相關(guān)產(chǎn)業(yè)，打造體驗(yàn)式文化產(chǎn)品，產(chǎn)品不一定要是客觀存在的事物，也可以是另一種音樂風(fēng)格或是另一種歌唱形式，使戲曲能夠融入進(jìn)去，以曲線的形式加大產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

歌曲是我們平時(shí)業(yè)余生活的重要組成部分。在抗日戰(zhàn)爭期間，歌曲不僅使無聊的業(yè)余生活得到有效調(diào)整，而且積極健康的搖滾歌曲內(nèi)容可以提振士氣，提高戰(zhàn)斗力，是思想工作的重要輔助手段。流行搖滾歌曲在生活中的作用不容小覷，流行搖滾歌曲的質(zhì)量也直接影響著人們的精神面貌?！霸?997年零點(diǎn)樂隊(duì)的《粉墨人生》發(fā)行后，也引起了相當(dāng)大的京劇熱潮，這就是創(chuàng)新的表現(xiàn)。在當(dāng)今社會，流行搖滾歌曲無處不在，流行搖滾歌曲的質(zhì)量也與人們的思想和心理狀態(tài)有關(guān)”。最重要的是，優(yōu)秀的流行搖滾歌曲也可以繼承文化，使傳統(tǒng)文化在搖滾歌曲中得以傳播和發(fā)展。反之在傳統(tǒng)文化中，比如戲曲文化，更應(yīng)該開拓一個(gè)新的路徑，正如嚴(yán)可老師在《探索柳琴戲文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路》中所說：“轉(zhuǎn)變發(fā)展觀念，增強(qiáng)市場思維，提升自身造血功能”，這才是傳統(tǒng)戲曲文化發(fā)展的重點(diǎn)。流行音樂固然容易讓人接受，但是傳統(tǒng)的文化更不能丟失，我們應(yīng)該在欣賞和創(chuàng)作流行音樂的同時(shí)，加入對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新，只有這樣，才能當(dāng)代流行和傳統(tǒng)文化兩開花。

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