淺析書籍的形態設計

王玉娟

【摘?要】隨著科技發展和社會進步，書籍設計的內涵與外延皆發生了深刻的變化，此時仍以舊有的書籍裝幀概念來理解現代書籍設計顯然是不合時宜的。本文就是在這一學科背景下對書籍設計的重要組成部分——書籍形態設計，進行了概念、內容、類型方面的剖析，希望以此來明晰自己對現代書籍設計的認識，從而進一步理清自己對書籍設計教學的思路。

【關鍵詞】書籍設計;書籍形態設計;結構設計;造型設計;狀態設計

一、書籍形態設計的概念

作為信息的載體——書籍，伴隨著文化的發展娓娓而來……在中國，書籍的形態隨著裝訂技術的發展逐步從龜骨、簡策、經摺裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝演進至平裝、精裝等近現代形態，譜寫出一曲瑰麗多姿的創造史。這是前人留給我們的豐厚遺產，是我們的財富和驕傲。而我們不得不面對的現狀是：與歐、美、日等國家相比較，我國的書籍設計水平的確還存在一些差距。究其原因，除體制、大眾審美等因素外觀念的陳舊、對業態認識的不足也是制約書籍設計水平提高的因素。長期以來業內外一直沿用“書籍裝幀”這一名稱對書籍設計藝術進行描述，這一概念產生于上世紀三四十年代，它的提出與當時的工藝技術和設計觀念息息相關，隨著社會的進步時至今日已顯現出諸多不合時宜的征兆來。

正如呂敬人先生所言：裝幀“即為書作打扮”。“裝”：裝訂、包裝，屬于書籍制作裝訂工藝范疇;“幀”：指書籍的一頁、圖片的一幅，本意為書畫等物的數量單位。“裝幀”，本意是紙張折疊成一幀，由線將多幀裝訂起來，附上書皮、貼上書簽并進行具有保護功能的裝飾設計。

二、書籍形態設計的內容

談到書籍的形態，自然直接會想起書籍的外觀——“六面體的盛納知識的容器”，這是長期以來人們對書籍的印象。書籍形態的“形”不僅包含書籍中的二維的形狀也包含三維的造型;“態”則包含書籍所處的狀態與展示出的神態。

形之美--結構設計

無論精裝書或平裝書皆擁有其約定俗成的裝幀結構，這是為進一步完善其閱讀、審美、認知等功能而逐漸演化而來。對于不同開本、不同外形的書籍為使其形態能夠牢固、實現能夠合理，乃至為使其傳遞信息更加準確，皆需要對其內外部結構的造型進行針對性的設計。

造型設計

在現實生活中我們每天感知的事物大都是四維空間中的三維立體，書籍形態本身也不例外的以三維立體的形式存在于客觀世界之中，因此書籍首先為我們呈現的是其形態作為客觀實體本身所具有的“三維造型”。

“書是死的，但在被閱讀的那一刻它是活的。”除了在靜止狀態下呈現的三維造型，書籍在被使用過程中也會呈現出不同類型的造型。在使用過程中，很多書籍形態的呈現方式以二維感受為主，比如：對于比較薄的書籍或者是將書籍平鋪進行展示時、特別是在將書籍展開對內文進行閱讀時，書籍形態給人的視覺感受會以二維平面為主，本文便將此時書籍形態所呈現出的造型稱為“二維造型”;而有的書籍在體量上本身就給人強烈的立體感，有的書籍形態在使用過程中其呈現方式以三維感受為主，比如在讀者對折疊書進行瀏覽的狀態下，本文將此時書籍形態所呈現的造型稱為“三維造型”。

態之韻--狀態設計

一本書籍從構思到最后被使用要經歷構思——設計制作——印刷實現——展示發布——閱讀使用等等一系列的過程，期間影響與制約因素眾多。本文將書籍設計作品被印刷實現完成以及之前各階段狀態的統稱為“完成狀態”，它既包含書籍被制作完成后所處的相對靜止的固定狀態，又包含在設計完成實現過程中起制約作用的動態影響因素。

從作品本身的角度對形態的結構、造型兩方面因素進行思考以解決其靜態下的視覺傳達問題，傳統書籍裝幀設計往往以“完成狀態”作為設計的終結。而實際上一本書籍經過印刷實現后還必然要經歷展示發布、閱讀使用等階段，也正是在這些階段中書籍真正價值才能得到體現。因此，本文將書籍在經過生產生成實體后的實際運用中所呈現出的狀態及特性稱為“使用狀態”。

眾多的影響因素使書籍形態設計的整個過程都處于微妙的變化之中，這給控制整個設計過程帶來了很大難度，如若單以靜止的認識來指導我們的設計及其實現，想要得到預期的視覺效果會是一件很困難的事情;然而，正是設計過程中的這些變化因素又給設計創造了無限的可能，只要合理的控制它們就能為我們的設計提供更廣闊的空間，也只有將動態的觀點融入到設計過程之中，才會使我們更系統和更全面的把握設計。

三、書籍形態設計的類型

書籍形態設計的類型可以從諸多方面進行分析，從工藝材料角度可分為平裝書、精裝書;從功能角度可分為日常用書、展示用書、收藏用書等;從表現內容可以分為具象型與意象型等等，不同的角度分析都會有不同的收獲。在此，文章采用以視覺感受判別的簡單方法，即用設計成型后的視覺形態作為標準將書籍形態分成三種類型：書籍平面形態、書籍立體形態、書籍虛擬形態。

書籍平面形態——二維

在書籍設計中，從總的視覺形態上看，其成型狀態或使用狀態以平面的感覺為主體，我們就稱其為“書籍平面形態”的類型。雖然書籍在現實中皆是以三維立體的形式存在，但是它給視覺的感受卻通常包含平面感受、立體感受以及虛擬感受等等。一些厚度較薄、開本較大的書籍通常會給人比較強的平面感受，這種類書籍的形態顯然屬于書籍平面形態的類型。

“書籍平面形態”的另一個典型是圖書閱讀設計。將書籍展開閱讀時其所展現給視覺的基本上都是平面感受，對其進行的設計也主要考慮二維因素。目前書籍采用最常見的閱讀方式是“西翻式”，即文字橫排、自左向右閱讀，書頁自右向左翻來。

書籍立體形態——三維

在書籍設計中，從總的視覺形態上看，其完成狀態或使用狀態以立體的感覺為主體，同時又不失書籍設計的種種特征，我們就稱它為“書籍立體形態”的類型。折疊書的厚度都比較大，這是書籍內部折疊部分較厚的緣故，書籍普遍具有這種由體量傳達出的立體感。在使用狀態下，讀者對書籍進行翻閱過程中由內頁上浮出、凸起而成的一個個立體造型更具有代表性。折疊書是書籍立體形態的一個典型。

書籍虛擬形態——虛擬維度

“書籍虛擬形態”是指以虛擬介質對書籍設計作品進行呈現的形態，它的成型是以虛擬的方式來實現的。隨著科技的發展，新技術新媒介不斷涌現，它們悄然改變著我們的生活、改變著我們信息獲取方式、也改變著書籍的形態。在個人電腦等電子設備普及化的今天，“電子書”業已為大眾所熟知。較傳統書籍，電子書的顯著特點是：它完全改變了書籍的呈現載體與閱讀方式——將書籍的實物呈現轉變為電子的虛擬呈現;將原本的單一的、線形的閱讀方式轉變為交互式的、非線形的閱讀方式。同時，多媒體聲像因素的介入也改變了人們的信息獲取方式。本文把這種以電子為虛擬載體的“電子書”歸為“書籍虛擬形態”的類型，并作為其重要代表。

四、結語

對書籍形態設計的研究是在書籍設計概念基礎上展開的，將書籍設計分為圖形、色彩、編排、形態、風格、系統六個方面來加以理解分析，是力圖在藝術設計不斷變化的新形式下以新的視角對書籍設計本身進行更加全面的審視。將書籍形態分為造型設計、結構設計、狀態設計來加以分析理解，會使我們能夠從宏觀整體的角度將書籍設計過程中所涉及的各個學科融會貫通起來，會使我們能更加有效的把握設計，探尋一條更加有效地分析設計的途徑。

參考文獻：

[1]楊志麟.平面設計中的形態設計[J].包裝與設計.北京，2003（6）

[2]中國大百科全書編輯委員會.中國大百科全書·美術Ⅰ[G].1版.北京：中國大百科全書出版社，1990

[3]呂敬人.書藝問道[G].北京：中國青年出版社，2008

[4]呂敬人.呂敬人書籍設計教程[G].武漢：湖北美術出版社，2005

（作者單位：欽州市靈山縣正久實驗中學）