毛主席形象首現舞臺的幕后故事

李曼宜

解放不久，人們經常有機會在各種場合中親眼見到毛主席。可是在1951年，聽說有一出戲里要出現毛主席，人們倒覺得這是件新鮮事。

李伯釗的大膽想法

出現毛主席形象的這出戲，就是我們北京人藝的院長李伯釗和于村、海嘯同志共同創作的三幕九場歌劇《長征》。

伯釗同志是位經歷過長征的老干部，多年來她一直想寫一部戲來歌頌中國工農紅軍在毛主席的英明領導下進行的這場艱苦卓絕的斗爭。這個愿望終于在中國共產黨建黨30周年的1951年實現了。在這部戲里，她還有一個大膽的想法，即要在戲劇舞臺上第一次出現我們偉大領袖毛主席的形象。

就在伯釗同志正考慮由誰來擔任“毛主席”這個角色的時候，有同志給她提供了一個線索。那是1951年1月，劇院正準備上演老舍先生的話劇《龍須溝》，于是之在這個戲里扮演程瘋子。為了更適合這個人物形象的要求，是之給自己設計了一個發型，即把自己額頭上的頭發剃掉了一些，留個背頭，這樣就顯得腦門兒寬了一些，臉也長了一些。事有湊巧，就在試裝拍照時有一張相片沒洗印好，模模糊糊的，不少同志猛一看都說像毛主席，于是就有人把它拿給伯釗同志看，她一看也覺得像。就這樣，演毛主席的這副重擔就落在是之身上了。

其實，在《長征》這出戲里，毛主席只在第六場搶渡大渡河中出現幾分鐘，而且臺詞也只有一句，但觀眾并不管你是戲多還是戲少，關鍵是要在舞臺上能看到“毛主席”就很滿足了。4月21日歌劇《長征》建組了，同時正式宣布由于是之扮演毛主席。

親眼見到了毛主席

5月24日對是之來說是一個極特殊的日子，也是難忘的。這一天，他親眼見到了毛主席。那天，毛主席在中南海勤政殿會見簽訂西藏和平解放協議的代表。這一儀式需要有樂隊奏樂，領導就讓是之扮成軍樂隊隊員，他們站立的位置離毛主席距離很近，所以整個活動過程都看得清清楚楚，親身感受到了偉大導師的風范，這讓他久久不能忘懷。是之在這天的日記里寫了很多，有他的感受，也有一些細節，如對主席走路、手勢、眼神的記憶。

在5月28、29、30日這三天，排到該是之上場的第六場搶渡大渡河了。兩天的戲排下來，是之又讀《中共中央關于反對敵人五次“圍剿”的總結決議》，他發現《決議》里反映的正是“大渡河”這場戲的思想基礎，戲里主席在聽十八勇士宣誓時，也正應該是《決議》中當時毛主席的思想情況和感情狀態。他覺得這段時間只是讀毛著或做各種模仿，沒有和具體戲結合起來，是個遺憾。

排過三天戲以后，直到6月中旬便都是演員自己做準備了。他仍是學習毛主席著作，讀反映長征的有關文學作品，聽主席的講話錄音，看有關主席的紀錄片等。

根據大家的意見，從6月23日起，歌劇《長征》的總導演焦菊隱決定每天晚上抽出20分鐘，單獨給是之“磨戲”，然后再讓他自己去練習。這種二人的單獨排練大約進行了六七次，焦菊隱導演幫他一個細節一個細節地“摳”，以便使他的表現更接近于人物。

7月6日，排練一至六場。伯釗同志把聶榮臻和楊尚昆同志請到了排練場。當看到“毛主席”上場時，覺得他走路還像主席，他們就都樂了。最后，楊尚昆同志說是之的湖南話還不夠味兒，話還要說得慢一些。是之在聽取各方面意見的同時，經過自己不斷地揣摩，覺得又有些新的感悟，焦菊隱導演也不時地對他進行個別指導，并要求他應有“自覺的領袖神情”。

“毛主席”被觀眾認可了

1951年8月1日，歌劇《長征》終于正式上演了。這一天，劉少奇同志、周恩來總理，還有朱德總司令等中央領導同志都來看戲了。大家在后臺聽到這個消息都既興奮又緊張，而導演焦菊隱先生似乎比演員還緊張。他坐立不安，總是在那里來回踱步，一直等到“毛主席”上場后，聽見觀眾熱烈的掌聲，再從側幕看到那些領導同志，他們不是鼓掌而是哈哈大笑時，焦菊隱導演懸著的那顆心才算放了下來。這個“毛主席”算是被觀眾認可了。

（摘自《我和于是之這一生》 ?作家出版社出版）