淺析窗在建筑中的造型表達

摘 要：窗，作為建筑物中重要的通風、光線、觀景以及裝飾的重要構件，它是建筑的眼睛，是帶我們領略建筑風貌的重要元素。本文從窗的歷史造型演變、窗的形式、窗在建筑中的形象與功能等方面進行了研究，探討了建筑中的窗被賦予的功能表達、傳統美學等意義，分析了傳統建筑中窗的審美對現代建筑窗造型的影響，闡述了現代建筑設計中對古建筑窗造型傳統審美意象的繼承和發揚。

關鍵詞：建筑窗戶;造型;基本形式;建筑美學

1 窗的追溯與演變

1.1窗的本源

我們都知道窗戶最基本的功能是通風和采光，那么追溯窗戶的本源，古時候開在屋頂的洞口“囪”和墻壁上開洞的“牖”就是“窗”字的前身，后來隨著建筑時代的變化“囪”與“牖”后來就統一為“窗”字。而西方語言中，“window”的含義更加詩意而明了，它叫做“風的眼睛”。

從建筑學角度來定，窗是指用來維護建筑結構的建筑配件，除了最基本的通風采光之外，外墻與內墻的窗還有遮風擋雨、保溫隔熱等功能，同時還具備建筑造型審美的意義。

1.2窗造型的歷史演變

（1）古代中國建筑窗造型的演變

我國的古建筑的發展不似西方國家有徹底性的轉變和突破，而是一脈相承延續下來的，所以古建筑中的窗造型可以說是只體現在圖案的變化上。也由于古建筑的材料特點，窗除了園林中使用石材和磚瓦之外都是用木窗格與紙窗面，材料的易于加工使得我國建筑的窗裝飾性較強。從建筑的構造方面來說，窗是用來填充建筑結構空隙的一部分，它與門、墻的界限沒有非常詳細的劃分。

古建筑中常見的窗形式有主要使用在宋朝以前的直欞窗，以及宋以后多用于重要建筑的檻窗、可以和檻窗組合使用的支摘窗以及橫披窗;還有另外兩種主要用于古典園林室外片墻的漏窗和空窗，漏窗形狀豐富且窗框僅有兩條簡潔的線腳，通常所見有方形、圓形之外還有扇形、八角形等不規則形狀，漏窗的窗面有各種圖案裝飾，具有半通透性，而另一種空窗是沒有窗面的，主要用于園林中的取景和框景。

窗飾紋樣作為中國傳統建筑窗造型的主要特征，其題材非常之豐富，大到自然山水，小至動植物花卉以及文字、人物故事都可以體現在紋樣中。這些圖案有的是具體的形象表現，有的則抽象的提煉成幾何紋樣出現在窗飾中，并且都具有不同的創作手法：有如“蝙蝠”寓意為“福”，“鹿”寓意為“祿”等同音創作手法;也有如用圖案象征高尚品格的松、菊、竹、梅圖案，龍鳳象征吉祥等象征創作手法;還有將傳說中吉祥事物和故事作為裝飾創作，例如鯉魚跳龍門、象征長久的松、鶴等用借代的手法來表達美好吉祥的寓意。

（2）近代到當代多元化時期窗戶造型的演變

技術飛速進步的十九世紀末，開始大范圍使用的鋼筋混凝土框架結構使得建筑構件之間的關系發生了變化，就窗的形式而言，窗的造型裝飾開始趨于簡化。奧地利建筑師路斯在書中提出建筑應去掉無謂的裝飾，此要求在他的住宅窗的設計中得到體現，他將繁瑣的窗欞去掉，只留下干凈明快的線腳。后來出現的“芝加哥窗”就是得益于框架結構的出現，使得外墻設計更加自由，同時完善了窗的功能性。

一戰后玻璃制造技術更加成熟，同時鋁板等新的建筑材料逐漸開始使用，建筑的形式及流派又一次面臨革新。轉角窗就出現在這一時期的法古斯工廠，在之后的包豪斯校舍設計中，將一些車間窗戶貫通形成了條形窗戶，窗不再受結構的制約，而是可以與墻體一樣包裹建筑結構。之后柯布西耶提出了“橫向長窗”的概念，而密斯·凡·德·羅的作品使人們意識到條形窗的形式意指窗戶是同樣可以包裹建筑構架的表皮，在他的作品里難以分清墻與窗，例如范斯沃斯住宅的界面使用通高的玻璃分隔室內外，白天時，玻璃可以起到室內良好的觀景效果，晚上需要私密性時，拉上窗簾，玻璃窗又具有了墻的功能。

二戰后建筑設計開始多元化，技術成熟與思想的活躍使當代美學反復建構、不斷變化著，窗戶也因此在這場美學革新中贏得了更多的發展。

2 窗在建筑中的形象

窗在建筑中的形象有著多樣和多重功能，它可通行可阻隔、可實可虛，它復雜且充滿魅力。

2.1 風流動的開口——窗的通風

窗的本源就是通風口，原始穴居生活中為了取暖和照明會在建筑內部設置火塘，而居所上部打開的開口可以讓火塘燃燒產生的煙氣及時排出。雖然現代窗戶功能不斷發展、封閉空間可使用智能空調系統，但是窗戶作為通風的功能不可能被忽略掉，窗戶的自然通風功能是在實踐使用了空調以及換氣系統等替代品后，仍最經濟、最節能的有效手段，任何通風通氣替代裝置都不如窗戶的自然對流通風。

2.2 光傳播的載體——窗的采光

自然界中的天然光線是人類生活必不可少的元素，人類生活在居所中，天然光線無法被其他光源替代，所以窗的采光是建筑設計重要的考慮因素，其中包括頂部采光、側向采光等。

頂部采光的光線從上至下鋪灑，整個光線穩定均勻，比較適用于展覽、公共建筑空間中，在我國宗教建筑中常采用頂部采光，如北京雍和宮法輪殿的主體歇山頂上有五個天窗，形成極為巧妙的采光，同時體現了藏傳佛教的壇城建筑格局。

側向采光相較于頂部采光更為普遍，并且有更多的因素影響采光的效果，如窗戶洞口的位置、大小、方向等等，一般常用矩形的窗洞作為最佳側面采光的選擇。

2.3 建筑的眼睛——窗的觀景

早在魏晉時期窗戶作為建筑的眼睛這一取景框的效用就已經被發掘，古人們早已懂得透過窗欣賞窗外自然風光了。而如今窗已經形成一個畫框，室內室外的人都通過這個畫框欣賞室外景色和觀察室內。

（1）從內向外看

人類來源于自然界，但當人類開辟出屬于自己的獨立空間時發現無法離開自然，對于自然的熱愛、欣賞之情也不會因為幾千年與自然的抗爭而消失。

中西方對自然的理解方式也因為文化的差異而存在不同：西方人的繪畫講究透視和三維立體，追求強烈的真實效果，所以他們應用大片玻璃擴大窗戶的視野，力求通過窗戶看到更大、更真實的景象，乃至現代西方建筑設計中常常不分窗墻;而從中國畫來看，中國人善于采尋自然中的元素作為畫面的要素，更喜愛景框中的二維自然映象，以小見大，網羅天地山川于小小的景框之中。

中國園林中的框景是利用漏窗和空窗進行的，它將一個空間的景致帶入到另一個空間中，是園林中重要的組景手法，它可以增加空間的滲透性和園林的層次感。而西方園林設計中對窗的構景理解稍有不同，認為人們應該通過窗口的角度去觀察園林，更強調透視和空間景象的層次。

（2）從外向內看

《斷章》：你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

這首詩簡單明了的解釋了窗戶風景的相對性，不僅卞之琳有這樣的感悟，李漁也曾在詩中表達了窗戶的內外畫框效果，還有乾隆也在詩中直接的講述了窗戶的內外觀景效果：于中視外看如畫，在外窺中畫樣看。

從外向內看的典型案例是櫥窗，它的特殊之處在于它幾乎只有從外向內看這一個功能，櫥窗一般是整個立面維護結構用作展示，例如服裝店的立面模特展示區;又或者在需要展示的地方隔出一小塊空間，好的櫥窗設計除了基本的展示功能吸引行人觀望、增加售賣，還可以作為建筑外表皮的重要部分，不管是白天還是夜晚的燈光效果，都會成為建筑立面的一道風景，使得建筑外表面更加豐富生動。

3 窗造型在建筑中的延續與拓展

3.1窗造型與建筑功能的關系

目前，各種造型形態的窗戶出現在我們工作和生活的不同類型、不同位置的建筑設計中，例如在辦公大廈的窗戶設計，一般采用規矩的排列組合，給辦公環境以嚴肅、穩定的感覺;而在大型公共場所及商場建筑，大都采用大面積的窗戶造型，此設計可以獲取足夠多的采光以及商品的展示，同時使得建筑內外通透，從視覺上吸引顧客前往。更多建筑的窗戶造型在考慮實用性的同時必然要追求它的美觀性，這是當前窗戶造型設計的主流趨勢。

材料的變化也不斷地革新建筑中窗戶的造型，例如近些年將建筑的外立面整體用玻璃窗戶做成全玻璃幕墻的設計，非常具有創新性，建筑的表面可以映射周圍景色，為建筑增添美感。

3.2 窗戶視覺造型所帶來的創意

窗戶的造型設計表達是一種直觀的、抽象的表達，于是在設計中為了與使用者觀賞者產生共鳴，就更需要從創意和創新點出發去考慮該設計的建筑文化、地方風格，例如安騰中雄的設計光之教堂，就是將教堂原本的十字架融入窗洞設計，在尊重教堂氛圍的同時，設計出著名的“光之十字”，這就是窗戶造型的創新表達。

結 語

窗是建筑的眼睛，是建筑重要的構造元素，在研究了窗的造型表現與美感表達后，希望可以在今后在建筑造型設計中，對窗的空間、環境、造型處理等方面的價值加以現代化的設計，以啟發建筑的造型設計思維、充分發揮窗在建筑中的作用。

作者簡介：

朱艷榮，1993年1月，女，漢族，甘肅蘭州人，碩士研究生在讀，現就讀于首都師范大學美術學院，藝術設計專業。