淺談斗拱與珠寶首飾

魏嘉榮 金英福

一、古建筑結構——斗拱綜述（歷史淵源、價值、作用，稱為）

斗拱是中國古建筑的特有結構，在立柱頂、額枋和檐檁間或構架間，層層疊加探出的橫結構是拱，拱之間的疊墊方木塊是斗。斗拱在西周到戰國時代已出土的銅器之上，便已有了櫨斗裝飾圖案的出現。到唐代，斗拱臻至成熟極盛，頗具主角姿態，甚是大氣雄渾，兼具了能工巧匠的極致縝密的算計與盛世雄麗的建筑形象，發揮了結構和藝術形象等方面的重要作用，又表達了“禮”制之中層層的森嚴等級。宋元時期的審美意識的變遷，使得斗拱向著多樣化與形式化方向發展，出現了大量的“計心造”做法，此時的斗拱體量已經成型，有了完整的規范制度，雖然體量較之唐代變小了，但其工藝美感得到了加強。到了明清，木結構的建構邏輯趨于簡潔，節點更為堅固，斗拱更多的呈現的是標準、等級與裝飾的作用，這樣的審美變化與形式的演變，亦是一個與近現代建筑結構藝術銜接的階段。[1]

二、斗拱之美

斗拱之美，其一在于結構之美。中國的古代建筑以磚木結構為主，相較國外古典建筑石結構的端莊方正，石堅壁沉，中國古典建筑木結構則清麗玲瓏，飄逸俊秀，韻味無窮又雄大疏朗，“歷來被視為極特異極神秘之中國屋頂曲線”（林徽因語）。[2]“如鳥斯革，如翚斯飛”的說的是建筑的屋頂曲線靈動壯麗，斗拱在其中層層勾勒，縱橫疊加，“盡錯綜之美，窮技巧之變”，這飛挑而出的造型使得建筑有了飛檐翹角，也有了“所謂增一分則太長，減一分則太短的玄妙”。[3]

斗拱之美還在于建筑裝飾之美。和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫是為中國古建筑的彩畫三大類，其裝飾于斗拱的形制，色彩及圖案都極為考究，青藍與碧綠的冷色，佐以紅，黑，白，灰的色彩，又于分割勾勒的細致之處，綴以黃，紅等暖色，使得色彩對比強烈，節奏清晰，整體在建筑中呈現陰陽與冷暖，使得圖案裝飾靈動明快，不顯呆滯，結斗拱“窮技巧之變”的特性，凸顯其輪廓，加以白色線條勾勒，使得建筑更顯疏密有序，立體生動。[4]

三、斗拱與珠寶首飾設計的結合

“首飾就像是人體的局部盔甲，如同建筑一樣，是人類的庇護體。”這樣的說法不乏其道理，首飾就像一個空間裝置，細微、極致和優雅的設計中流露著設計師對人與首飾之間關系的解讀和闡釋。[5]選取斗拱元素與珠寶首飾相結合。可謂適時有依，適逢時代的發展，我們有了繁榮的條件，作為炎黃子孫，這種文化是扎根于血脈之中的，亦是我們不吝表達，更欲求推廣的。斗拱是東方建筑的精髓，是中國文化的一個靚麗的符號，斗拱之美就是中國文化之美。其組合簡以言之即為斗上置拱，拱上置斗，斗上又置拱，拱上又置斗，重復交疊，可千篇一律，又可千般變化。

斗拱與珠寶首飾的結合亦可以從斗拱的結構與裝飾美出發。斗拱的結構造型是獨具一格，極具特色的，將3D打印技術與斗拱的結構造型相結合，可以打造形制規整，嚴絲合縫的榫卯結構，大大的節省了手工做到規整的時間，這是最基礎的造型的應用，還可以利用3D打印技術（快速成型技術的一種，它是一種以數字模型文件為基礎，通過逐層打印的方式來構造物體的技術）將外部的結構造型加以形式上的改造，或者內部的結構穿插與鏤空，使其造型兼具斗拱的造型特色，又動感十足。除此之外，可以拋去建筑上斗拱的固有造型，取用其最基本的榫卯交叉的結構，搭配多種材質，佐以不同光感的拋光效果，體現出空間的流動性。

而斗拱的裝飾特色，體現在紋樣上，更著重于色彩上，色彩的醒目搭配既顯威嚴又不是靈動與生機，多以青藍，碧綠等冷色，佐以黃，紅，白等對比強烈的色調進行搭配及中和，其紋樣的應用，可以考究的進行利用，亦可以加以變化，可以延續曲線與方正之美，亦可以只選曲或只用直，使得紋樣具有明顯的歷史人文特征與現代的時代質感，

在材質的選取上直接利用3D打印技術的打印材質，例如陶瓷，碳纖維，木材等使作品呈現現代技術的表達，在色彩上可以運用單一色彩的耗材亦可以選用多色漸變的耗材，使作品呈現自然的色彩過渡。除此之外，可以利用許多電鍍變色材質例如鋁材質，對首飾進行加工，使之色彩明麗，而佩戴輕便，當然如果以傳統首飾的材質例如金銀，結合傳統工藝例如點翠，鏨刻，金銀錯，花絲鑲嵌等工藝作品講更具中華韻味，而色彩工藝可以選擇傳統的琺瑯制法，亦可以使用冷琺瑯，滴膠等新型樹脂材料，豐富作品的時代性，也增加作品的創作豐富度。

四、總結

斗拱之美，由內而外，由表及里，“內”是其精巧結構能工巧匠，累累英才的技巧精算，使得古建筑無釘無黏，榫卯結合，而屹立時間，歷經滄桑而巋然不動，“外”是其造型雄麗，幾斗幾拱，翻云騰出，體現著千年文明的兼容并蓄與美的意識，“表”是其精色花飾，每一抹沉淀噴薄而出的色彩，每一筆鉤回婉轉的設計，都是人文，都是福望，“里”是其材質的極致講究，一塊塊一條條，每一個凹與凸之間，是中華兒女的性格，是骨子里的不屈與精致。斗拱之美，是歷史的傳承與變遷，是泱泱中華每一個春秋的足跡，王朝翻覆，滄海桑田。斗拱曾簡約亦曾繁復，經歷過興盛又為時代所影響，映照著歷史的斷面，靜靜地昭示著這千變萬化的世間。首飾兼并著深厚的文化寓意和特殊的社會功能，在時代趨勢的變化中愈加多元化、材料化。在其與建筑的緣分中，我們不難發現不同類別的藝術形式在創作中具有相通和融合的潛力，也讓我們看到了更多首飾藝術在未來的可能性。

參考文獻

[1]馬寧平.中國古建筑之斗拱構造藝術[J].安徽科技.2003年12期

[2]孫闖.斗拱千面-明清的繁復與華麗[J/OL].中國國家地理.2015.9

[3]呂鴻鏗 左國保.斗拱審美特征[J].文物季刊.1996年1期

[4]馬黛.漫談斗拱藝術的審美特征[J].青年時代.2016年13期

[5]趙可極.基于數學原理的建筑設計基礎表達古建筑斗拱中的映射[J].城市建筑.2015年32期

作者簡介：

魏嘉榮（1995年-），女，漢族，山東青島，在讀碩士研究生，延邊大學，研究方向：產品設計