《東方朔畫贊碑》賞析

崔潔康

摘 要：《東方朔畫贊碑》是顏真卿正值盛年所作，全碑筆法雄渾，遒勁嚴正，為顏碑中的珍品。蘇軾曾說：“顏魯公平生寫碑，唯東方朔畫贊為清雄，字間櫛比而不失清遠。”

關鍵詞：《東方朔畫贊碑》；藝術風格；用筆；結構；章法

前言

《東方朔畫贊碑》是晉初夏侯湛探親路過古厭次，見先生之廟宇，觀先生之畫像，想先生之軌跡，“慨然有懷，乃作頌焉”而作。顏魯公的人品和在書法藝術上的造詣都冠絕古今，此碑更是顏魯公盛年所作，為稀世珍品。

一、《東方朔畫贊碑》基本概況

東方朔畫贊碑俗稱顏子碑。此文對東方朔先生的高風亮節及其神乎其技的思辨能力，機智的處世哲學倍加贊揚。碑建于唐天寶十三載，是顏真卿45歲時所作。背面為唐顏真卿撰《東方先生畫贊碑陰記》。

二、《東方朔畫贊碑》的技法解析

《東方朔畫贊碑》筆墨酣暢淋漓，點畫剛峻豐厚，如澆如鑄，筆畫中段每以中峰鋪毫，沉雄深穩，點畫起收、轉折多出于峭勁的方筆。此碑在線條的形質與意蘊上以壯美厚重為其審美特質，從結體看，端莊雄偉的體勢，充溢著恢宏的力量。總的來看，《東方朔畫贊碑》的主要特點：古拙自然，氣勢大氣恢弘，寬博渾厚，又古拙自然，趣味盎然。

（一）點畫的解析

點：點畫用筆為逆鋒入筆，側鋒逆勢輕下，然后漸按漸提，回鋒收筆，此為方點。尖點的用筆：順勢輕下，起筆略尖，向下頓按。點取側勢，需沉著中帶靈動，不可呆板。可以看出，碑貼中點的用筆與著力的變化，像圖中漢字與守字的點的不同。

橫：古人稱“勒”。“勒不得臥其筆，須筆鋒先行。”意思是寫橫需逆勢推行。起筆或方或圓或尖，行筆有提按，粗細交代，中間略有拱勢，手筆飽滿。顏真卿其他作品中，如《顏勤禮碑》，《多寶塔碑》，其橫畫多提按分明，橫細豎粗，但在《東方朔畫贊碑》中，其橫畫厚重了許多。

豎：藏鋒逆勢輕下，行筆不宜太快，那種老辣，厚重的感覺，需要澀行，使豎畫更加厚重，雄渾。豎畫多中鋒用筆。

撇：“為撇必掠，貴險而勁”。在此碑中，不僅僅要“險”要“勁”更要“拙”。此碑中撇畫變化多端，起筆或方或圓。

捺：捺畫也很有特點，不僅有篆書的氣息，也有隸書中一波三折的韻味，蠶頭燕尾，力量雄厚又氣息潤達。藏鋒起筆，鋪毫而下，將力道送至筆尖，收筆時先是一頓，后輕輕提起。將字的雄渾大氣，厚重拙樸表現的淋漓盡致。

折：該碑中“折”變化多端，有幾種折，“方”字折時提筆調鋒，轉而向下中鋒行筆，“東”字則需在折時提筆。“贊”字折時需提筆翻毫然后鋪毫向下行筆。

鉤：逆上落筆，中鋒行筆而下，至鉤處提筆調鋒轉而向上挑出。

筆法是書法藝術的基礎，對章法結體都有著非常重要的影響。《東方朔畫贊碑》筆法純熟，善藏頭護尾，提按頓挫明顯，既體現法書的嚴謹肅重，又有自然之趣。

（二）結體的解析

漢字各種字體，皆由點劃聯結，搭配而成。筆劃的長、短、粗、細、俯、仰、縮、伸，偏旁的寬、窄、高、低、欹、正，構成了每個字的不同形態，要使字的筆劃搭配適宜、得體、勻美，研究其結體必不可少。漢字尚形，書法又是“形學”，故結體尤顯重要。《東方朔畫贊碑》端莊雄渾，結構豐滿，大氣豁達。大體分為以下幾個方面，一是四角布滿中宮疏朗。

二是天方地圓，正極欹生。碑中字大多把上部和下部寫正寫大，上皆覆下，下皆承上，一橫平豎直為律，結體闊達平正，給人一種端莊嚴謹的感覺。

三是敦足扎布，重心下移。如安字，上部分書寫很疏朗，將整個字的重心向下移，給人一種扎實的感覺，突出了此碑穩健厚重的藝術特色。

（三）章法的解析

孫過庭說：“一點成一字之規，一字乃終篇之準。”楷書的常見章法形式有三種，一是縱有行，橫有列。二是縱有行，橫無列。三是縱無行橫無列，多用于金文和草書。此碑運用的是第一種章法布局，通篇字勢滿格，章法茂密，渾然一體，給人一種磅礴大氣之感。

三、《東方朔畫贊碑》的價值

《東方朔畫贊碑》的藝術價值

顏真卿作為歷史上著名的書法大家，一生作品很多，其楷書在書法史上擁有無可取代的地位。《東方朔畫贊碑》是顏真卿45歲時所作，字體渾厚蒼健，氣勢開張博大，為顏碑中的珍品，在研究顏真卿楷書發展上有著重要的意義。

后世對這塊碑有著相當高的評價，蘇軾云：“顏魯公平生寫碑，唯東方朔畫贊為清雄，字間櫛比而不失清遠。”宋黃庭堅在《山谷題跋》中說“贊碑筆圓而勁，肥度得中。”，其中董其昌臨《東方朔畫贊碑》雖然風格體態上已經和原帖大不相同，但其中內涵風韻皆佳。

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