淺談聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作

摘 要：聲樂表演作為一門有別于器樂的舞臺藝術(shù)表演形式，其本身就是一個(gè)二度創(chuàng)作，要求表演者對音樂作品的理解力、感受力、想象力、表現(xiàn)力不斷地注入新的活力與生機(jī)，才能在舞臺表演中對作品有一個(gè)完整的展現(xiàn)對作者的內(nèi)心世界有一個(gè)準(zhǔn)確的把握，為作品的演繹提供助力。

關(guān)鍵詞：聲樂表演;二度創(chuàng)作;嘉陵江上

歌唱的二度創(chuàng)作是指演唱者在舞臺表演的過程中保持曲作者的基本要求，同時(shí)對音樂形成自己理解、處理和自己的風(fēng)格特色，準(zhǔn)確而完美地揭示作品的內(nèi)涵與風(fēng)格，塑造鮮明的音樂形象。音樂表演自從與音樂創(chuàng)作相分離，作為對第一度創(chuàng)造的成果，而音樂作品的表演，獲得它的獨(dú)立品格以來，一直被人們稱作為第二度創(chuàng)造或再創(chuàng)造。

一、歌曲《嘉陵江上》的創(chuàng)作背景

抗戰(zhàn)時(shí)期，日本帝國主義首先侵占了我國的東北地區(qū)，并企圖繼續(xù)侵占華北和中原地區(qū)，大批的中國人民被迫離開了自己的故鄉(xiāng)，從東北到華北，又到西南地區(qū)的嘉陵江邊，逃亡的中國百姓思念自己的故鄉(xiāng)，懷念他們的親人，而這首歌正是在這個(gè)時(shí)候誕生的。賀綠汀做創(chuàng)作的這首《嘉陵江上》借鑒了西方藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的豐富手法，運(yùn)用了宣敘和詠嘆性的手法，并結(jié)合中國語言的韻律、節(jié)奏相結(jié)合，深刻表達(dá)了作者對故鄉(xiāng)和親人的懷念和堅(jiān)決打回老家去的情感。歌曲呈兩段體結(jié)構(gòu)。由賀綠汀在1939年4月創(chuàng)作于重慶，是一首號召人民起來斗爭、起來反抗的抗日救亡歌曲。

二、把握歌曲的情感內(nèi)涵

所謂把握歌曲的情感內(nèi)涵，是指演唱者應(yīng)該充分了解和掌握歌曲中所要表現(xiàn)和傳達(dá)的主要內(nèi)容和情感傾向，只有深入了解這些，才能真正表達(dá)出作品的內(nèi)在意義和創(chuàng)作者想要表達(dá)的思想情感。仔細(xì)研究曲譜上的一切記號，深入挖掘曲譜背后的創(chuàng)作內(nèi)涵。因此，演唱者在演唱該曲之前，應(yīng)該對歌曲作品創(chuàng)作的歷史背景，創(chuàng)作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和靈感來源，以及歌詞的主要內(nèi)容和歌曲的意境有一個(gè)充分的掌握，才能在演唱中更好地把歌曲中所傳達(dá)的低落、無奈、悲痛對抗戰(zhàn)和消滅日寇的滿腔怒火和信念的情感，淋漓盡致的表達(dá)出來。再通過對聲音共鳴腔體及真、假聲的轉(zhuǎn)換，進(jìn)行不同的對比和情感展現(xiàn)，正確的表達(dá)出歌曲所要體現(xiàn)的深層次情感內(nèi)涵。

三、結(jié)合演唱者自身素質(zhì)和認(rèn)知度進(jìn)行二度創(chuàng)作

賀綠汀先生在譜寫該曲時(shí)，采用了一種介于宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間的旋律音調(diào)，歌曲中間運(yùn)用了很多的大跳、短音、連音、長音和拖腔。因此，增加了氣息控制的難度，這就要求演唱者在氣息的運(yùn)用上，應(yīng)該注意吸氣的深度和力度，利用飽滿有力的氣息來充分表達(dá)出歌曲中所傳達(dá)的悲痛和憤恨，以及堅(jiān)信會(huì)取得戰(zhàn)爭勝利的情緒;這就對我們的演唱者自身的嗓音有一定的要求，在演唱的過程中應(yīng)該選用聲音較為戲劇性的男中音來演唱本首作品才能抓住聽眾的內(nèi)心，表達(dá)出作者的憤怒、激昂和堅(jiān)定，演唱中要通過剛?cè)帷⒚靼?、?qiáng)弱等等對比，來表達(dá)出這首歌曲的情緒發(fā)展變化，從而增強(qiáng)演唱時(shí)帶來的強(qiáng)大感染力。

結(jié)語

正是有了二度創(chuàng)作對歌曲的再一次豐富，結(jié)合了前人的演唱心得體會(huì)并結(jié)合自身的聲音技巧特點(diǎn)以及對歌曲內(nèi)在情感的進(jìn)一步把握，才使得音樂作品在時(shí)代變更下不至于一成不變而更富有活力和生機(jī)。

作者簡介：

劉茂林，1994.11，男，漢，江蘇淮安，碩士，聲樂，四川師范大學(xué)，四川成都 610000