淺析歌唱中的吐字歸音

譚玲瑜

【摘要】 ?聲樂是語言和音樂的有機(jī)結(jié)合藝術(shù)，掌握語言在歌唱時(shí)的特有規(guī)律， 做到正確地咬字、吐字及歸音。因此， 通過咬字準(zhǔn)確， 吐字清晰自然， 回歸音樂性， 達(dá)到字正腔圓， 使之能更準(zhǔn)確、更完美地詮釋聲樂作品。

【關(guān)鍵詞】 ?聲樂藝術(shù) 歌唱 咬字 吐字歸音

【中圖分類號(hào)】 ?G633.951 ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 ?A ? 【文章編號(hào)】 ?1992-7711（2019）06-135-01

聲樂是一門音樂與語言相結(jié)合的綜合藝術(shù)，語言是聲樂的重要組成部分。它是以歌聲和語言相結(jié)合來傳達(dá)思想感情的， 是藝術(shù)形象的一種綜合性形式。語言直接、準(zhǔn)確地傳遞情感和思想感受， 這是其它任何形式都不能與之相比的。也就是說聲音是表達(dá)語言的手段， 通過聲音能夠清晰準(zhǔn)確地把語言表達(dá)出來， 語言又是歌唱的精神與內(nèi)涵部分。

歌唱語言不僅體現(xiàn)了一定的藝術(shù)形象思維， 并且能夠通過語言去影響聽眾，使聽眾從中產(chǎn)生情感的共鳴， 得到藝術(shù)的審美和享受。于是為了達(dá)到這樣的藝術(shù)效果， 就需要演唱者不但有扎實(shí)的基本功，把歌曲中的旋律、音準(zhǔn)、長短、力度方面演唱準(zhǔn)確，與此同時(shí)，還要把歌曲中的歌詞表達(dá)清楚。而這就要從吐字和歸音上下功夫。歌唱語言的準(zhǔn)確掌握和運(yùn)用， 是歌唱技術(shù)主要的訓(xùn)練課程。歌是唱給別人聽的， 如果含糊不清， 人們不知道你在唱什么， 就是你有再好的聲音亦亦無用， 這就要求歌唱者除了把優(yōu)美動(dòng)聽的歌聲傳達(dá)給聽眾外， 還有一個(gè)主要任務(wù)， 就是將歌詞準(zhǔn)確清晰地傳達(dá)給聽眾， 使聽眾能聽清楚， 聽得懂。那么漢語是我們國家最主要的語言體系， 在聲樂演唱中也最為廣泛和普遍。因此學(xué)會(huì)和掌握以“聲、韻、調(diào)”為特點(diǎn)的漢語發(fā)音規(guī)則（即現(xiàn)代漢語拼音體系） 是學(xué)習(xí)歌唱吐字歸音的重要基礎(chǔ)。

咬字是對(duì)字頭（聲母） 而言， 即把字頭的聲母， 按一定的發(fā)音部位和發(fā)音方法予以咬準(zhǔn)。要了解歌唱中的咬字， 必須弄懂人的咬字器官——即口腔這一部分。它包括雙唇、舌頭、上下齒、上下齒齦、硬腭和軟腭等。在咬字器官中， 尤其是唇和舌的活動(dòng)量是最大的， 活動(dòng)方式也是最靈活多變的。它們的協(xié)調(diào)動(dòng)作， 對(duì)完成發(fā)音和語言清晰起到很大的作用。

一、打開口腔

唱歌要比平時(shí)說話的口腔開度大。按照要求口腔的前后都應(yīng)打開，上腭部分有力、上抬， 下頦放松。這個(gè)要求是通過“提顴肌、打牙關(guān)、挺軟腭、松下巴”來實(shí)現(xiàn)的。提顴肌， 顴肌用力， 向上抬起時(shí)，口腔前部有展寬的感覺， 鼻孔也略為張大， 同時(shí)使唇、尤其是上唇緊貼牙齒。打牙關(guān)是抬起上腭的中部動(dòng)作， 它不僅可以豐富口腔共鳴， 還可以使吐字位置適中有力。挺軟腭， 軟腭在上腭的后部， 用舌尖向后舔會(huì)感覺到它是軟的， 由于聲音和吐字的需要， 就得把軟腭挺起， 可以用夸張吸氣， “半打哈欠”來體會(huì)。松下巴， 由于生理構(gòu)造的原因， 下巴在打開口腔方面比上腭更起作用， 只要放松下巴， 口腔就可以明顯打開。所以松下巴也是打開口腔的要領(lǐng)之一。

二、力量集中

聲音的集中首先要靠咬字器官的力量， 它主要表現(xiàn)在唇和舌上。唇的力量要集中到唇的中央三分之一。唇的力量分散是造成字音散的主要原因， 通過練習(xí)唇力的繞口令， 就會(huì)獲得明顯感覺。舌的力量集中表現(xiàn)在兩個(gè)方面： 一個(gè)是將力量集中在舌的前后中縱線上; 另外， 在發(fā)音過程中舌體要取收勢。這是在口腔打開的前提下， 舌頭能有力而靈活地加大運(yùn)動(dòng)幅度的保證。

三、把握聲音發(fā)出的路線和字音著力位置

聲音應(yīng)沿軟腭硬腭的中縱線推到硬腭前部，這條中縱線就是聲音發(fā)出的路線， 硬腭前部就是字音的著力位置。這樣做會(huì)獲得聲音從上唇以上透出的感覺， 音色集中而明朗。綜上所述， 器官在發(fā)音過程中要互相配合， 協(xié)調(diào)動(dòng)作， 總的感覺是“開口如半打哈欠， 閉口如啃蘋果”。

不論是用美聲唱法、民族唱法還是通俗唱法演唱中國歌曲， 歌唱的吐字都要具有嚴(yán)格的要求， 不僅要有清晰性、共鳴性， 還要有統(tǒng)一性、連續(xù)性。吐字的清晰性就是要求咬字清楚易聽懂;吐字的共鳴性要求具有音樂性的表現(xiàn)力和豐富的共鳴色彩;這樣的吐字， 才能使歌詞在演唱中，隨著樂曲的變化諧和共鳴， 充分表現(xiàn)出音樂性。此外，每個(gè)聲母，有其發(fā)聲的規(guī)定動(dòng)作， 并保證其在任何不同的組合形式或樂曲中都統(tǒng)一。而在歌唱的吐字中，我們要求聲母與韻母的發(fā)聲自如過渡， 保證歌詞的連續(xù)性與完整性， 切不可片面要求吐字的清楚而不顧歌詞的連續(xù)性與完整性， 造成歌曲內(nèi)容的斷續(xù)和散亂形象。

總之， 聲樂是語言和音樂的有機(jī)結(jié)合藝術(shù)， 掌握語言在歌唱時(shí)的特有規(guī)律， 做到正確地咬字、吐字與歸音。做到出聲準(zhǔn)確有力， 歸韻干凈到位， 而且使字音各部分前后緊密銜接、圓滑過渡， 同時(shí)還要很好地把握字音的輕重緩急、剛?cè)崦靼岛妥终{(diào)的起伏抑揚(yáng)， 通過咬字準(zhǔn)確， 吐字清晰自然， 回歸音樂性， 達(dá)到字正腔圓， 使之能更準(zhǔn)確、更完美地詮釋聲樂作品。

[ 參 ?考 ?文 ?獻(xiàn) ]

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[2]吳郁.播音學(xué)簡明教程.北京廣播學(xué)院出版社，2016年7月.

[3]鄒淑珍.淺談美聲唱法和民族唱法的咬字和吐字.萬方數(shù)據(jù)，2017年10月.