戲曲花旦的表演特色淺析

程金霞

摘要：花旦雖然是戲劇表演中的配角，但是其本身是比較具有特色的一種表演形式，對于烘托舞臺表演和氛圍來說是非常重要的，戲曲中花旦的角色是不可替代的。對戲曲花旦的表演特色進行了分析，從妝容服飾、動作技巧以及唱腔等方面進行了分析，全面展現了花旦的特點。

關鍵詞：戲曲；花旦；表演特色

旦角，指戲曲中的女性形象，分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等類別。花旦興起于元雜劇，是中國傳統戲曲角色行當，是中國戲曲旦行中的一支，區(qū)別于正旦（北方劇種多稱“青衣”）、武旦和老旦，扮演的多為青年或中年女性的形象，性格活潑開朗或潑辣放蕩，常常帶點喜劇色彩；身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖，有時穿長衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣；動作敏捷伶俐，表演以做功、說白為主，說自主要是京白，韻白較少。

一、京劇四大名旦

提到戲曲藝術中的花旦行當，就不能不提“四大名旦”。“四大名旦”是指在京劇藝術表演中，梅蘭芳、程硯秋、茍小云、茍慧生四位京劇表演藝術家被譽為“四大名旦”。他們以風格獨特的演技在京劇舞臺上盡領風騷數十年，為京劇的發(fā)展和繁榮作出了很大的貢獻。簡單來說，梅蘭芳功底深厚，文武兼長；臺風優(yōu)美，扮相極佳；嗓音圓潤，唱腔婉轉嫵媚，這種獨特的藝術風格，世稱“梅派”。程硯秋受師于梅蘭芳，在唱功上他講究音韻，注重四聲，追求“聲、情、美、永”的完美結合，創(chuàng)造出一種幽咽婉轉、起伏跌宕、若斷若續(xù)、節(jié)奏多變的唱腔，形成獨特的藝術風格，世稱“程派”。茍慧生汲取梆子戲旦角藝術之長，熔京劇花旦的表演于一爐，形成獨特的藝術風格，世稱“茍派”，其念自有獨特的風格，柔和圓潤，富于韻律美；唱腔柔媚婉約，委婉動聽，俏麗多姿，聲情并茂，感人至深；動作美、媚、脆，尤其講究眼神的運用，一舉一動、一指一看節(jié)奏鮮明，講究一出場就光彩照人，滿臺生輝。尚小云唱腔以剛勁著稱，字正腔圓，善于使用顫音，崤拔高昂。念白爽朗明快，流利大方，做功身段寓剛健于婀娜，武功根底深厚，嗓音寬亮，世稱“尚派”。

二、基本功和分寸感的把握

花旦的藝術的表現是需要基本功的表現。花旦的藝術功底的積累的值得一提的一方面是蹺功。蹺功的積累對于花旦在舞臺上的臺步的漂亮十分重要。雖然在新中國成立后我國一度認為蹺功是一種文化落后的象征而廢紙了。但是，蹺功缺失是一種非常有用的功夫。技術對于花旦的舞臺表現力非常重要，但是基本功不能代表一切。基本功的鍛煉最終還是為了讓觀眾感受到藝術的魅力而不是僅僅是一種雜技或者是身段的展現。為了達到這種效果，就要科學的掌握好分寸感在舞臺中的表現。分寸感的建立是基于演員對所要表現的角色的理解。這種理解僅僅靠老師的教導和花大量的死功夫是不夠的。更多的是演員的自我修養(yǎng)和情感的投入。有了對劇本角色的充分理解和感情投入，表演也就能更加出彩。分寸感的另一個把握的要素是要做到不媚俗，不去為了迎合某些觀眾的喜歡而可以的追求噱頭。現在我們的而一些青年演員的浮躁心，往往為了追求角色在劇中的噱頭而忘記花旦表演藝術的真正魅力所在，失去了分寸感而喪失了美感。

三、劇目和表演相輔相成

首先，從劇目上來說，有花旦表現的劇目的內容的大多數是由“小花旦，小生，小花臉”組成的戲。這樣的人物的組合大多數是表現的生活的瑣事，表現出生活中的趣味性，沒有嚴肅的歷史性的題材。這樣的劇目的內容讓戲劇的表現主要是在演員對話的逗趣性上。這種特點讓京劇在南方地區(qū)的表現出現了冷場，因為南方觀眾聽不懂以北京話為基礎的京劇俏皮話。這樣的特點讓有劇情的花旦戲更多的在南方被接受。劇目上內容的局限性使得花旦的發(fā)展過程中，應該更加注重劇目和表演的相輔相成而不是傳統的依靠對的花旦表演。在花旦表演發(fā)展的今天，為了讓表演更加吸引觀眾，已經打破了傳統的老的花旦的表演的形式，結合了青衣、刀馬旦等表演形式，讓花旦的表演在觀賞性上更加的豐富。這種多種形式的結合的表演，反而讓花旦的戲變得更加好看。

四、戲曲花旦表演特色

1.花旦裝扮特色。對于花旦的面部妝容來說，比較明媚，臉上的妝粉涂上后，一塵不染，給人一種清爽的感覺。另外，涂上紅色眼影、紅色臉頰，眉眼之間帶著笑意，此類妝容的花旦能夠代表少女形象，如在筆者演出的《拾玉鐲》劇目中，孫玉姣就是花旦，該劇描述的是孫玉姣在門前繡花，被青年傅鵬看見，隨之產生愛慕之情，以買雞為借口與其說話，估計將玉鐲丟在她家門前，最后在媒婆的撮合下兩人修成正果。化妝時，為了表現出少女的青春美好，可以在眉心處畫一點紅，體現活潑的感覺。針對性格潑辣的婦人來說，如《穆桂英下山》中穆桂英等角色，演員的面部妝容要體現出潑辣、直爽的特點，使得花旦表演更具張力，給觀眾留下深刻印象。同時在服裝上，一般穿著短衣、裙子，再搭配坎肩，顏色艷麗，使得人物形象更加立體，以此來吸引觀眾的注意力。

2.花旦形體表演特色。花旦在表演中，動作要伶俐、敏捷，以做功為主，強調動作的美感。一般來說，要結合舞蹈動作進行表演，協調好手、腳及腰部之間的關系，使得動作更加優(yōu)美。花旦唱的部分并不多，多數是念白和做功，故要具備扎實的舞蹈功底。花旦詮釋的少女形象，性格較為活躍，在走路時，增加一些小碎步或者蹦跳等動作。但具體表演還要結合實際情況，如果人物是大家閨秀，那么在舉止行為上要含蓄和優(yōu)雅，以此來展示大家閨秀的氣質。如《西廂記》中的紅娘，形象上較為俏皮，性格反叛，當紅娘帶張生去找鶯鶯時，把張生藏在棋盤下，此時，紅娘走路用到小碎步，同時眼神較為機靈，表現出怕人看見的樣子。其表情、動作表現都很到位，以此來突出人物的性格特點，使得整個戲曲表演更加生動。

3.花旦唱腔特色。與其他角色不同，花旦注重念白，不能夠直接將文字念出來，在此過程中要滲透情感和神采，表現出秀麗、靈巧。在表演中，聲音要洪亮，注意發(fā)聲部位。花旦多用假嗓演唱，以此來提高音調，能夠更加準確地傳遞出文字，且觀眾聽上去更加清脆。聲音的高低、圓潤度都需要演員予以把握。

4.花旦角色把握。在戲曲表演中，花旦常常扮演的角色有丫鬟、村姑等，簡單來說，是整個戲曲表演中的配角，但是配角形象在提高舞臺表演效果等方面發(fā)揮著積極作用。配角對于自身的把握非常關鍵，既不能夠搶戲，還要確定好自身定位，配合整場戲的演出。因此花旦在表演時，要把握好自己的位置，結合整個戲曲故事情節(jié)的發(fā)展，思考自己對于劇情發(fā)展的作用，將自己充分融入其中，以此來獲得真實的情感體驗和感受。

戲曲是中國的古典文化，需要人們去傳承和發(fā)揚，旦角又是其中的一個重要行當，在表演的過程中有著重要的作用。花旦是旦角的一種，在妝容、服裝、唱腔以及表演動作等方面都是獨具特色的，在表演的過程中要認真地進行把握，分析花旦的表演特色，配合整場戲曲的演出。

參考文獻：

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