安德斯·佐恩水彩藝術(shù)研究

武琳

摘 要：安德斯·佐恩（1860年2月18日—1920年4月22日）是瑞典著名的水彩畫家和油畫家蝕刻師，雕塑家，尤其擅長水彩畫，與薩金特，索羅拉并稱外光派三劍客。佐恩的水彩畫作立足于現(xiàn)實(shí)題材，向我們展現(xiàn)了底層人民生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。還有他所描繪的大量女性人體的繪畫，像我們展現(xiàn)了女性的人體之美。

關(guān)鍵詞：佐恩;人物畫;現(xiàn)實(shí)主義

佐恩是十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初瑞典在世界上最具有聲譽(yù)的畫家，他的畫面人物造型嚴(yán)謹(jǐn)，同時受印象主義影響畫面顏色清新鮮亮，給人感覺他筆下的瑞典人物，景色在平凡的生活中也向人們展現(xiàn)著它們無限的美麗。青少年學(xué)習(xí)繪畫期間家境貧寒但在繪畫方面頗有才華。開始職業(yè)生涯后結(jié)識了妻子艾瑪，在她的支持和陪伴下進(jìn)行國外游學(xué)，創(chuàng)作出了一系列出色的作品。代表作品有《午夜》，《水邊》，《我們每天的面包》等。因?yàn)樗膫ゴ蟪删?，在他的故鄉(xiāng)為他建立了佐恩博物館。

一、佐恩水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格特征

1875年進(jìn)入斯德哥爾摩皇家美術(shù)學(xué)院，在校期間就展現(xiàn)了他的藝術(shù)天分，受到了一位著名的瑞典藝術(shù)評論家的賞識。之后在結(jié)識妻子艾瑪并在她的鼓勵下開拓視野游學(xué)歐洲。他去過英國，西班牙，意大利等地一邊旅行一邊進(jìn)行繪畫，尤其是在英國，他接觸到了莫奈，德加，雷諾阿印象主義繪畫，他們不再僅僅是在室內(nèi)進(jìn)行繪畫，還把目光投向了室外，在大自然中，嘗試探尋光，色在畫面中的冷暖變化，表現(xiàn)出對于事物的瞬間印象，描繪出光影間的微妙變化，而佐恩則沒有全部模仿，他把人物題材用寫實(shí)的手法融入到自然風(fēng)景中，表現(xiàn)出人物瞬間的動態(tài)。在受到印象派影響下，他注重追求色彩的變化，也喜歡描繪逆光場景，但他的筆觸，畫面沒有完全的過分放松，輕松暢快的同時在主要人物面部表情等處又能進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫，這讓他的繪畫一直備受上流社會人們喜愛。他的畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，造型準(zhǔn)確，許多畫作主題都與海邊有關(guān)，在描繪海邊和海岸的畫面時，多運(yùn)用對角線構(gòu)圖，如作品《艾沃斯魚市》《阿爾及爾的港口》。《我們每天的面包》中主要人物形象則正好在右側(cè)的黃金分割位置上，次要人物被安排在畫面消失點(diǎn)上，突出了畫面中的外婆，也讓畫面擁有延伸感。用色方面清朗柔和，用筆輕松自然，繪畫技法嫻熟，他不僅運(yùn)用透明水彩，還在其中加入了水粉白色，比如對波光粼粼的水面的修飾，更是加強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力與畫面質(zhì)感，讓人驚嘆于他高超的表現(xiàn)技巧并沉浸于他所創(chuàng)造的畫面意境中。

二、佐恩水彩畫中的底層人民

佐恩算是中產(chǎn)階級，經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)越，受邀為很多達(dá)官顯貴繪制畫像，游歷多國喜歡旅行作畫，多次赴美游學(xué)，但他還是忘不了故鄉(xiāng)，最后還是專注于故鄉(xiāng)莫拉的景色與人物，鐘情于現(xiàn)實(shí)題材。1896年，在故鄉(xiāng)定居，設(shè)計(jì)了“佐恩花園”，他不用職業(yè)模特，而是選擇了莫拉的普通民眾和景物進(jìn)行描繪，自身的深刻體驗(yàn)讓作品更加富有生活氣息。佐恩的繪畫在水彩還有之后的油畫版畫作品中表現(xiàn)了很多村婦，漁民等普通底層人民，比如說創(chuàng)作畫作《我們每天的面包》時他說過“我試圖創(chuàng)造一幅我最了解什么，我最愛什么的畫，我童年時代當(dāng)大人在地里收割時，我玩耍在田間的小溝邊。祖母當(dāng)然是主要人物，她在小溝里煮土豆，并從口袋里拿出食物來準(zhǔn)備給收割的人。”畫面中的雜草，小溝，老人的神情，臉上的皺紋細(xì)致入微的描繪，技法方面無一不令人感覺到贊嘆，這幅畫體現(xiàn)出了那一時期他超高的繪畫水平，同時也表現(xiàn)了他對家鄉(xiāng)對祖母深沉的愛。還有作品《艾沃斯魚市》描繪的就是海邊魚市的場景。捕魚歸來后收獲頗豐，人們難掩的喜悅之情，輕松愉快的情緒全都表現(xiàn)了出來。他總是能夠深入生活中去，《仲夏節(jié)的舞蹈》中又讓我們看到了人們對于生活的熱情，盡情舞蹈慶祝傳統(tǒng)節(jié)日，對生活充滿希望。也許是對于故鄉(xiāng)人民的真摯情感才得以把普通民眾的瞬間的狀態(tài)真實(shí)的表現(xiàn)出來。

三、佐恩水彩畫中的女性題材

除了普通勞動人民，女性裸體也是佐恩繪畫中的一個重要題材。作為非婚生子，在母親與外婆的陪伴下成長起來，之后又遇到了妻子瑪拉，母性的關(guān)愛與妻子的深愛似乎讓他對于女性充滿了依賴與熱愛，他畫面中的女性多是一些村婦，他的畫筆下那些村婦都是充滿了美是美的象征。把人體與自然景色相結(jié)合，這種戶外裸體也是佐恩表現(xiàn)美的一種方式。畫面中的女性都是典型的北歐女性，佐恩并沒有用職業(yè)模特，而是挑選了大量當(dāng)?shù)氐呐嗄?，她們身材高大，皮膚白皙顴骨較低，有著金色或紅棕色的卷發(fā)。畫面描繪了很多她們在水邊嬉戲或休息時的自然場景。在表現(xiàn)裸體的繪畫上，他沒有去表現(xiàn)人體的性感美，而是不斷地去探索，尋找屬于自己的一種風(fēng)格，造型上一如既往地嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，色彩上吸取印象主義的外光手法，畫面顏色明快艷麗，描繪出人體在自然環(huán)境中在陽光下的效果，強(qiáng)調(diào)自然光下的明暗對比與色彩冷暖變化，以及光對于形象和輪廓的分解。在佐恩的筆下，人體同自然和諧的結(jié)合起來讓人感受到生命之美。比如畫作《溪流邊的裸女》。

四、對佐恩水彩畫的感受和認(rèn)識

佐恩的畫作結(jié)合了本民族的人民生活和文化傳統(tǒng)，在生活中發(fā)現(xiàn)美創(chuàng)造美，在創(chuàng)作題材上扎根于現(xiàn)實(shí)生活，以自己的生活環(huán)境為基礎(chǔ)，描繪了大量的身邊所熟悉的勞動人民，表現(xiàn)出了對家鄉(xiāng)風(fēng)景人物的熱愛，也許是這樣才讓他的畫作更具有感染力。他的創(chuàng)作令我受到啟發(fā)，要從自身生活出發(fā)，尋找令自己感動的事物，對他們的情感也能更好的在畫面中體現(xiàn)出來，尤其是對于具有民族性的東西更是要融合到繪畫中去傳承，發(fā)揚(yáng)。在繪畫方面，他注重構(gòu)圖，主次明確得當(dāng)，更加具有真實(shí)性與動感。用色方面他的作品顏色淡雅明亮，色調(diào)較真實(shí)自然要高，給人以清新自然的感受。而我在外寫生時整體感和畫面給人的感染力還是不夠。

五、結(jié)束語

羅丹曾贊揚(yáng)佐恩稱：無論是什么時代，佐恩都不愧是真正的大師。他在水彩藝術(shù)方面取得了巨大的成就。他對于故鄉(xiāng)，對于生活，自然地?zé)釔鄱急憩F(xiàn)在畫面上，也打動著我們。不僅僅是他畫面上高超的表現(xiàn)技法，還有他在藝術(shù)上的造詣都值得我們?nèi)ソ梃b學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]全山石杰出的瑞典畫家——安德斯·佐恩油畫藝術(shù)2016，（03），105-112

[2]劉宇鵬安德斯·佐恩水彩人物畫探究2017

[3]戴可南淺析安德斯·佐恩對我水彩繪畫的影響和啟發(fā)2015