追憶似水年華

張琦

摘 要：《情書》是由巖井俊二指導(dǎo)并編劇的日本純愛電影。這也是我們最熟悉的一部巖井俊二的作品。它講述了一封因為思念在山難中逝世的男友而寄望“天國”的信，卻意外收到了與男友同名同姓的人的回信，通過兩者的通信，漸漸揭出了一份深埋多年的青春愛戀。《情書》具有典型的日系風(fēng)格，清新淡雅，唯美之中又縈繞著淡淡的凄傷，通過物哀、幽玄與死亡之美，營造出了環(huán)境和人物之間的悲美交加，賦予純愛的青春故事如詩一般的唯美含蓄，夢一般的稍縱即逝。

關(guān)鍵詞：視聽語言;巖井俊二;物哀;鏡像

一、用經(jīng)典唯美的色彩來映像

日本的繪畫十分注重色彩的搭配與裝飾效果，強調(diào)對于意境的渲染與深層次表達(dá)。在《情書》這部影片里，巖井俊二顯然深受影響。《情書》的主打色就是白色，白色代表美好的情愫，襯托潛藏在內(nèi)心里的無限美好。影片的開頭即是一片茫茫的皚皚白雪，這樣白色的基調(diào)也是貫穿影片的始終。《情書》的片頭，渡邊博子一襲黑衣在皚皚白雪中行走，黑色與白色形成強烈的對比，觀眾產(chǎn)生強大的沖擊力，使之高度關(guān)注她的行蹤。

除此之外，巖井俊二導(dǎo)演很擅長運用色彩的對比來向觀眾暗示情緒。在影片的開頭，渡邊博子身著一身黑衣來參加藤井樹的葬禮，一片茫茫的白雪與藤井樹一襲黑衣產(chǎn)生對比，暗示渡邊博子內(nèi)心的孤獨凄楚與哀傷，同樣，秋葉茂讓渡邊博子在大山中喊得這個情節(jié)里，也是在一片潔白的雪地上，但是不再是壓抑的黑色衣服，而是十分醒目的紅色毛衣，觀眾感受到的也不再是悲愴哀傷的情緒，反而是一種放松，甚至帶有一絲歡快的情調(diào)，暗示了渡邊博子已經(jīng)從藤井樹的離去中走出來的釋然與生命活力的躍動。我們可以看到，隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，色彩也開始從冷色調(diào)向暖色調(diào)轉(zhuǎn)變，當(dāng)故事開始對往事進(jìn)行回憶，淺黃色成為了電影的主調(diào)，烘托出了懷舊的情愫。《情書》中，男藤井樹站在圖書館的書架之間，左側(cè)是明朗的窗戶，有風(fēng)輕拂布簾，賞心悅目的構(gòu)圖令人記憶猶新。這里巖井俊二采用逆光拍攝，使得畫面呈現(xiàn)出一種濃濃的乳白色。這里的光線被賦予了所指，即暗戀一如初乳般純潔。陽光的暖黃色使視覺也變得柔和，增強了畫面的唯美感。

二、音樂形式的表達(dá)

“電影世界始終擁有一種音樂，這種音樂從氣氛上替電影世界構(gòu)成了一種特殊的幅度，它不斷地豐富電影世界，解釋這個世界，有時還校正甚至指揮它。總之，它的結(jié)構(gòu)同延續(xù)時間很相近”。

我們知道，音樂可以創(chuàng)造氣氛、營造氛圍。影片的一開始，就用鋼琴來襯托出渡邊博子的孤獨寂寞，也可以說正是鋼琴的基調(diào)定下了影片的風(fēng)格，使之出現(xiàn)畫面便能產(chǎn)生抒情的效果。影片中的音樂并不是在作為一種點綴在擴(kuò)大觀眾的視覺效果，也不是在解釋畫面，而是起到一種“畫龍點睛”的作用在試圖為觀眾找尋更完滿的畫面效果。

在《情書》中，渡邊博子意外收到女藤井樹的第一封回信時，鋼琴音樂襯托了渡邊博子奇妙詫異的心理反應(yīng)，最后女藤井樹知道男藤井樹轉(zhuǎn)學(xué)之后，要去將擺在他桌子上的花瓶摔碎，背景音樂又戛然而止，然后突出摔花瓶的聲音，又用靜止來表現(xiàn)周圍人的驚訝心理。總之，感性的聲音音樂傳達(dá)了豐富的情感，使抽象的感情如同音樂一樣給人具體，使整部電影都沉浸在導(dǎo)演有意營造的氛圍之中，讓觀眾不由自主的感動。

三、鏡像理論分析

《情書》中可以找到大量的可以稱為鏡像或者互文結(jié)構(gòu)的元素，可以說，《情書》是巖井俊二對于拉康“鏡像理論”生動性的解讀。拉康注意到嬰兒到6—18個月的時候喜歡不斷看鏡子，嬰兒通過認(rèn)識鏡子中的自己，產(chǎn)生了認(rèn)識上的飛躍和主體成型。人的主體意識正式鏡像階段的結(jié)果，從鏡像階段開始，人始終在尋找自我，想要具有主體意識，并將自我和主體意識投射于鏡像之上。在拉康看來，主體意識是人類自戀的表現(xiàn)：無法看到自己全貌的人通過鏡子打量自己，從而在一種格式塔式的美感中產(chǎn)生強烈的誤指和自戀。”《情書》中，兩個長相一模一樣的人，本身已經(jīng)蘊含著強烈的鏡像語言，“情書”這一物件就是一個直接的鏡像情境的呈現(xiàn)，情書從渡邊博子和女藤井樹之間來回流傳，男藤井樹與女藤井樹和渡邊博子之間的愛情故事牽扯出來。《情書》這部唯美動人的愛情故事，始終可以被看作為一個拉康意義上的自我寓言，愛情就是最美麗的鏡像。

結(jié)語

影片最值得我學(xué)習(xí)的，是它在講述這個并不復(fù)雜的故事的時候，通過鋪陳大量的細(xì)節(jié)，講述了“生與死”以及生人對死人的留戀這樣的一個主題。其實這個主題早被拍爛，而這部電影，并沒有生與死之間的嚴(yán)重對立。剛開始的時候，隨著電影平淡而又樸實的敘事，你會感到乏味，這絕對不是一部震撼人心的大制作電影，沒有峰回路轉(zhuǎn)跌宕起伏的劇情，沒有深邃晦澀讓人深刻的反思，也沒有精湛出彩刺激眼球的演技。但鏡頭慢慢鋪陳下來，你會發(fā)覺不知不覺中，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)完全被帶入了電影，被電影平易近人的劇情，和演員誠摯的表演所感動。那些平凡至極卻始終帶著淡淡禪意的回憶，被她們細(xì)細(xì)追尋，而不肯舍棄，這正是我們內(nèi)心最深處的深深不舍。

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（作者單位：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）