民族歌劇《運河謠》中的合唱藝術塑造

張敬飛

一、民族歌劇《運河謠》概述

民族歌劇《運河謠》以擁有千百年悠久歷史的京杭大運河為背景，講述明朝萬歷年間，赴京揭發貪官污吏的一介書生秦嘯生被貪官污蔑遭到追捕，在北上逃亡途中與反抗做妾的唱曲藝人水紅蓮結識。秦嘯生為隱藏身份冒充水手李小管，與水紅蓮一同搭上惡霸張水鷂的船只北上，途中二人互相憐憫，漸漸產生愛戀。惡霸張水鷂貪戀水紅蓮美色欲強占為妻，費盡心機想要除掉秦嘯生。因受水手李小管誘騙生下孩子，傷心而哭瞎雙眼的盲女關硯硯認為秦嘯生就是李小管。秦嘯生在是否承認身份的萬般糾結下，最后出于身份的考慮和自己的善心照顧關硯硯母子。但不久，秦嘯生的假冒身份被張水鷂識破，張水鷂以報官要挾水紅蓮順從其歹意。水紅蓮為拖延時間假意答應張水鷂，安排秦嘯生與關硯硯母子逃脫。張水鷂帶衙役搜捕無果，便以水紅蓮為誘餌將其綁在桅桿引誘秦嘯生相救。水紅蓮為秦嘯生不落入惡人圈套引燃船上油燈，化作運河上的烈焰與船共焚。秦嘯生得知水紅蓮為保護他逃脫而犧牲后悲痛欲絕，欲追隨水紅蓮而去。此時已明白真相的關硯硯表達出要讓水紅蓮的犧牲死得其所，勸回秦嘯生，二人來到京城，告發貪官，直達九重。

此次，國家大劇院合唱團參演這部原創民族歌劇，在很多故事劇情上都有歌舞并行的表演，而這種借鑒西洋歌劇的合唱形式，也是在之前的民族歌劇中十分少見的。

二、民族歌劇《運河謠》中的合唱藝術塑造

（一）經典合唱唱段背景內容介紹與情感分析

1.男聲合唱《拉纖歌》

男聲合唱《拉纖歌》出自民族歌劇《運河謠》第二場。惡霸張水鷂為了將水紅蓮霸占為妻，以冒充水手李小管身份的秦嘯生不能在船上白吃飯不干活為借口讓秦嘯生拉纖，水紅蓮聽罷要跟秦嘯生一起去，于是，就展現了在落日的余暉下，秦嘯生、水紅蓮跟隨幾十個窮苦拉纖工一起拉纖的場景。《拉纖歌》其實跟《伏爾加船夫曲》一樣，是一種勞動號子，它不但是廣大勞苦人民在勞動時的一種口號，更是廣大勞苦人民對窮苦生活的無力苦訴，無限悲憤，更是對封建剝削者的極大痛恨。

在劇中，國家大劇院合唱團的團員們用精彩的演唱與表演充分展現了運河纖夫的風貌。在排練中導演搜集尋找到大量有關的圖片與視頻資料，以便使團員們更深切地感受到運河纖夫的生活狀態，更能從中體會運河纖夫的心理情感，從而塑造出逼真的勞苦運河纖夫形象。這首合唱作品在形體表現上充滿了戲劇張力，在虛構的藝術處理上充滿了深沉的韻味與雕塑般的美感。整首曲調深沉悲愴，感染力極強。

2.男聲合唱《船工絞盤歌》

男聲合唱《船工絞盤歌》出自民族歌劇《運河謠》第三場。惡霸張水鷂欲霸占水紅蓮為妻，奈何水紅蓮一心情系為隱藏身份照顧關硯硯母子的秦嘯生。于是，張水鷂心生毒計，令秦嘯生在極其危險的閘口駕船過閘，欲借機讓秦嘯生命喪閘口，從而達到霸占水紅蓮的目的。全劇由此推向高潮。該合唱作品是根據大運河險要地段實情創作的，充分再現了大運河險要地段激流涌動、險情叢生的真實場景與勞苦船工絞盤時熱火朝天、奮力勞作的宏大場面。唱詞中“嘿、呦、哠”這三個語氣詞配之緊張強烈的音樂反復出現，呈現出絞盤船工一起勞作，干勁十足的派頭，同時也襯托出運河險要地段水流湍急、險象叢生的境況。

（二）合唱指揮對作品演唱技巧的處理

指揮工作中最基本而重要的守則是：“沒有計劃和準備，就不應該出現在合唱隊員面前；對作品不了解或不熟悉，就很難指揮別人，也不應立即進行指揮。”當指揮每次出現于合唱隊員面前，他事先必須對他所要進行的工作有個詳盡的思考和計劃，對所要排練和演出的作品有充分的準備和鉆研。因此，工作的前階段，對作品進行深思熟慮的計劃、安排和對作品進行充分詳盡和深刻的準備及研究，是指揮不可少及應盡的責任。要根據具體情況作具體安排。對于節奏和咬字吐字較難的合唱片段，可以要求合唱隊員們依照音樂節奏和速度來朗誦歌詞。但在朗誦時，必須結合歌唱時的氣息支持和共鳴位置，聲母的噴吐有力與韻母的歸韻延長都不能偏廢。應盡一切可能，培養歌唱時各有關器官的活動能力。另外，興奮狀態也需要注意培養。不然，盡管朗讀時字字清楚，正式歌唱時卻仍會感到困難。

三、研究民族歌劇中的合唱藝術塑造對合唱隊員及合唱作品的影響

（一）對提高合唱隊員各方面能力的影響

現如今，在國際藝術大發展大繁榮的大背景下，隨著時代不斷發展，合唱藝術的種類與其藝術表現形式越來越豐富，而同時伴隨著的，是合唱團在逐漸適應并且努力發展下演唱技藝水平的不斷提高。近幾年來，我國的民族歌劇發展壯大，一部又一部優秀的民族歌劇向觀眾展現著它獨特的民族藝術魅力。而出自民族歌劇中的優秀合唱作品更增添了合唱藝術的無限魅力，越來越受到更多觀眾的喜愛。但是，在越來越多優秀民族歌劇合唱作品不斷問世的同時。也對演繹這些優秀作品的合唱隊員的演唱水平提出了新的、更高地要求，從而使合唱團在固有的演唱水平上又有了新的更高提升。

總之，民族歌劇中的合唱藝術可以提高合唱隊員對合唱作品內容與情感的理解與把控能力，提高對歌劇的戲劇性、角色感以及戲劇張力的把握與展現能力；提高合唱隊員之間和合唱隊員與指揮之間的默契度、相互配合度以及團隊協作能力；提高合唱隊員自身集體音響的共性與自身的內在表現積極性和主動性等等。

（二）對合唱作品本身的意義

對于合唱作品而言，無論是對其作品本身進行修改創作，還是合唱團的盡情演繹，都會實現對合唱作品的藝術再現，將合唱作品自身所蘊含的情感與合唱作品所代表的民族歌劇所要表達的情感傳遞給觀眾，從而呈現出民族合唱作品獨特的民族藝術魅力。

在講解女聲（也可為混聲）合唱作品《我們是運河的流水》時，民族歌劇《運河謠》導演廖向紅說過這樣一段話：“大運河是寂靜的，充滿田園氣息的，猶如萊茵河那樣。坐在船上游運河，你能看到兩邊的樹、鳥、炊煙，人們的生活，能看到兩岸城市的文化；但同時它又是涌動的，有力量的，博大的，有胸懷的，是充滿人性光輝的。它不僅僅是水系，更承載著歷史的人文、政治、經濟，大運河是人類文明的成就，大運河是一幅波瀾壯闊的畫卷。”是啊，千年的大運河，在孕育了兩岸文明的同時，也見證了人間的離合悲歡。它意象化的展現了千里運河的滄海桑田，禮贊了運河兒女自由、純真、執著的愛情，為了所愛的人可以犧牲生命的無畏精神，謳歌了漂泊人群的美麗的家園，運河。這是包容厚德精神內涵的具體體現，也是運河精神。

無論是民族歌劇《運河謠》，還是出自其中的合唱作品本身，它們都是民族性與時代性的結合，都是藝術性與大眾性的融合結合，既具有濃厚的民族風韻，又展現出鮮明的現代風貌。它們開啟了一個新時代的先河，對我們二十一世紀的民族歌劇及其合唱作品創作來講，不單單從音樂上，從創作的理念上都是有巨大影響的，能夠呼喚起觀眾對于運河文化的回望與思考，具有很深的現實意義。

結 語

在中國當代歌劇的發展歷程中，民族歌劇《運河謠》的影響不容小覷，并且其影響是深遠的，意義是非凡的。它為中國當代歌劇的創作與發展提供了一種嶄新的、獨特的民族風格類型，將中國當代歌劇的創作與發展提升到一個新的高度，在中國當代歌劇的創作與發展史上增添了濃厚的一筆。出自民族歌劇的合唱作品既具有鮮明的民族性特征，又不失西方合唱中的戲劇性與戲劇張力，也使得合唱藝術的技藝與內涵因此得到新的提升。

（作者單位：聊城大學音樂與舞蹈學院）